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2025-03-24 12:17本頁(yè)面
【正文】 いたにも関わらず救済 できなかったこと、「そしてそれは僕の多くの知り合いがそうしたように」とあるように、「僕」が自分の周りに死が徘徊していると（恐らく無(wú)意識(shí)に）考えた點(diǎn)に注意を払う必要がある。キズ 3 キの死、ハツミさんの死は直子の死と共にこの物語(yǔ)全體のバックボーンを構(gòu)成していると考えられるが、『ノルウェイの森』では緑の存在が「僕」を「死」の危険性から救い出すべく拮抗していると考えられる。登場(chǎng)人物すべてが性交渉について罪悪感のようなものは持ち合わせていないかのように思える。だからこの物語(yǔ)では生の喜びとしての愛(ài)や性的な交渉という解釈は成立しない。性の描寫(xiě)が露骨なのは作者のテクニックなのかもしれないが、この作品を性描寫(xiě)が露骨な道徳倫理に反するイヤラシイ話(huà)としてしまうと物語(yǔ)の主題を捕えることができないので注意が必要で ある。この物語(yǔ)は過(guò)去の回想という形を取っており、それは死んでしまった直子を探しに出る旅であると解釈される（注）?！钢弊婴碎vする記憶が僕の中で薄らいでいけば行くほど 、僕はより深く彼女を理解することができるようになったと思う」とあるように（上巻、 ）、現(xiàn)在の「僕」は 18 年前の直子も、そのときに理解できなかった直子の隠された一面（第一章で語(yǔ)られている回想部分に含まれる）も見(jiàn)渡すことができるが、 18 年前の「僕」は直子の一面しか理解することができなかったことになっている。（注） 村上春樹(shù)の小説はほとんどが、実は死んだり消えたりし たかっての戀人を探しに旅出る物語(yǔ)であるとの指摘は既に田中実氏によりなされている。それはハツミさんの死について最も効果的に使われていると思われる。僕の多くの知り合いとは、もちろんキズキと直子も含まれるであろう。登場(chǎng)人物が死ぬ、そしてそれが「僕」に尐なからぬ影響を與える（親しい間柄の人間が死んだのだから當(dāng)たり前だが）というモチ 4 ーフを用いることで読者は「死」を「生」の対局として置くのではなくて「生」の一部として捕えるように強(qiáng)要される（これは「螢」で表されているモチーフと同一）。 「螢」ではよくわからなかった死の理由をこの作品から説明することが可能である。ただし性交渉がうまく行かなかった原因は直子の側(cè)にあるが、その理由は明確には語(yǔ)られていない。なぜなら「僕」との性交渉は（１回だけだが）成功しているが、それにより直子が幸福になることはなかったからである。つまり、その「何か」がキズキを失望させ、僕との戀愛(ài)関係を失敗させ、直子自身を混亂させて死へ追いやったのである。なるほど直子は施設(shè)に入り治療を受けている。僕やレイコさんとのやりとりをしながら、浮き沈みをしながら直子がゆっくりと不可逆的に自殺に向かって進(jìn)んで行くところがこの物語(yǔ)の中心であり、かつ直子を救いのないものにしている。それは上で述べたように 18 年前の「僕」は直子の重要な一面にアクセスできなかったばかりでなく、現(xiàn)在の「僕」はそれを見(jiàn)ることができると共に直子が自分のことを愛(ài)していなかったと悟るのである。 「螢」では僕の友人の死が彼女に精神的な打撃を與えたと解釈した。キズキの死の一端が直子の態(tài)度にあったとすると直子は深い罪の意識(shí)に悩んでいたに違いない?！肝灐工扦稀杆馈工蛞庾R(shí)させたのは僕の友人の自殺であり、「彼女」はいわばその犠牲者的な意味合いであった。 5 關(guān)于村上春樹(shù)作品《挪威的森林》 田中 津田 作為純愛(ài)小說(shuō)雖然在 12 年前風(fēng)靡一時(shí)，但即使是現(xiàn)在從講談社到袖珍書(shū)來(lái)都的人還是有很多的。 我是因?yàn)檫@張專(zhuān)輯中收錄的《副歌在吶喊》這部小說(shuō)的主題曲而在腦子里留下烙印的。 這部作品是以前介紹的短篇小說(shuō) 《 螢 》 （作品編號(hào) 6，作品解釋這里）大體上 相似的 形式 ， 其主題發(fā)展性地被辦理 ，《螢》中沒(méi)有解釋的一些謎在
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