歌劇鑒賞-展示頁
2024-11-16 22:45本頁面
【正文】 便是專注，見滿臺(tái)人影，卻絲毫不亂。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來欣賞它，但是以普通人的眼光來看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。第二篇：歌劇鑒賞貓歌劇鑒賞貓我們平時(shí)不怎么看歌劇的，只有上選修課才有機(jī)會(huì)看，老師給我們觀看的歌劇應(yīng)該都是一些比較經(jīng)典的，就是因?yàn)闆]看過，所以不知道好不好看，看完之后有一些感概，因?yàn)椴辉趺炊魳罚且埠苷J(rèn)真的看了，我對(duì)《貓》這部歌劇的感想頗多。對(duì)此，隔劇可以增加歌劇的幕數(shù)，減少每幕的時(shí)間，從而可以在未增加歌劇演出時(shí)間總長(zhǎng)度的情況下使得歌劇的情節(jié)更加曲折、更加跌宕起伏。也因此古典歌劇的音樂相對(duì)現(xiàn)代音樂劇和中國歌劇來說也更加優(yōu)美，更有感染力，使觀眾的情感隨著歌劇音樂聲響起伏悲喜。三是為了保持演唱者和樂隊(duì)的某些平衡點(diǎn)，歌劇的作者往往在音樂表現(xiàn)力上下苦功夫。二是演唱者的臨場(chǎng)的表現(xiàn)力。，西洋歌劇氣勢(shì)比較大，音樂創(chuàng)作比較考究，比中國歌劇略勝一籌在古典歌劇、現(xiàn)代音樂劇、中國歌劇中，我更喜歡古典歌劇。；西洋歌劇用宣敘調(diào)唱出來。有許多對(duì)話。、二重唱、對(duì)唱、合唱等不同的演唱形式，以豐富演唱方式。相同點(diǎn)有：、有人物、有音樂、有歌曲。某些歌手的聲音會(huì)突然發(fā)生劇烈的變化，或者在而立之年甚至人到中年，聲音才達(dá)致成熟的輝煌狀態(tài)。在以音域分類后，往往還會(huì)加上一些關(guān)于唱腔的形容詞，如抒情女高音、戲劇女高音、莊嚴(yán)女高音、花腔女高音、輕俏女高音?；旧夏新暤囊粲蚪缘陀谒信?，但某些假聲男高音能唱到女低音的音域。女性歌手由音域低至高分為：女低音、次女高音以及女高音。辛亥革命以后，尤其在1930年代，也有把中國宋、元以來的戲曲，稱為歌劇或舊歌劇的 歌劇唱腔由歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色來分類。歌劇是綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的一種戲劇形式。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。第一篇：歌劇鑒賞中外歌劇鑒賞—我的觀后感這學(xué)期的選修課我選修了《中外歌劇鑒賞》，在為期30課時(shí)的時(shí)間里，我了解了歌劇的起源、發(fā)展、特征及歌劇聲樂的分類，認(rèn)識(shí)了莫扎特、威爾第、羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂等等歌劇名家，更是觀看了《茶花女》、《卡門》、《歌王卡索魯》、《貓》、《原野》及講述土爾扈特部不遠(yuǎn)萬里回歸中國壯舉的《蒼原》，深深地喜歡上了歌劇這門藝術(shù)。歌劇是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦)。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。男性歌手由音域低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、假聲男高音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類。而假聲男高音唱多見于古代譜寫的由閹伶所唱的角色。這類術(shù)語，雖然不能全面形容一把聲音，但往往能把不同的聲音歸類，放入不同的角色當(dāng)中去。歌劇可分為中國歌劇和外國歌劇，而中外歌劇也有不大相同的地方，有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。、女高音、男中音、女中音等用以區(qū)分角色。不同點(diǎn)有：，有大量的分節(jié)歌，沒有西洋歌劇那樣的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)。；西洋歌劇用意大利語演唱。，旋律比較簡(jiǎn)單，看完以后可能能夠記住幾句；西洋歌劇看后可能不知所云。一是，古典歌劇的舞臺(tái)有場(chǎng)景，有美工，更主要的是它有一
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