【正文】 答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。（）正確答案：數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。（）正確答案：√巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。A 巴贊 B 王爾德 C 漢德遜 D 讓米特里 正確答案： D 3 認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。（）正確答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。正確答案： A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。C 巴贊贊同人道主義精神和理想。A 巴贊反對長鏡頭理論。A 法國 B 德國 C 英國 D 意大利 正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。（）正確答案：√巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A 向上和向下的力 B 向外和向內(nèi)的力 C 向前和向后的力 D 向左和向右的力 正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械機器的頌揚。A 人與蛆 B 甲板上的沖突 C 敖德薩階梯 D 百姓士兵聯(lián)歡 正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。（）A 維爾托夫 B 庫里肖夫 C 普多夫金 D 愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。D 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。B 普多夫金的風格是有些詩化的。A 維爾托夫 B 庫里肖夫 C 普多夫金 D 愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。更有期末必過秘籍等著你蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。A 《重慶森林》 B 《愛情麻辣燙》 C 《通天塔》 D 《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。C 同一個故事結(jié)局，由不同人講述。A 同一個人的故事，由不同人講述。（）正確答案：好萊塢風格電影注重打斗夸張沖突對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。A 《放大》 B 《愛情三部曲》 C 《39級臺階》 D 《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間不同空間不同國家的故事。D 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。B 它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。A 盧米埃爾 B 梅里愛 C 布萊頓學派 D 鮑特格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。（）正確答案：√在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。A 盧米埃爾 B 鮑特 C 梅里愛 D 格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。（）正確答案：√盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A 《浮華世界》 B 《絕世歌王》 C 《紅色沙漠》 D 《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。A 《雨中曲》 B 《紅色沙漠》 C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》 正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。C 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A 他是一名電影攝影師。A 情境 B 情緒 C 時間 D 視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A 《淘金記》 B 《城市之光》 C 《愛德華大夫》 D 《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。（）正確答案：√關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。C 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。A 電影誕生于1885年。A 目標受眾 B 媒介特征 C 傳播內(nèi)容 D 制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。A 上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B 中國第四導演把電影論證成為藝術(shù) C 中國第五代導演把電影徹底市場化 D 現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。A 具有戲劇性 B 成為全方位的欣賞 C 被社會大眾接受 D 有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。A 藝術(shù)創(chuàng)造 B 辯證思維 C 社會交往 D 閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思批判（）。D 意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。B 由法國電影理論家阿斯特呂克提出。A 人物關(guān)系設計 B 對話設計 C 舞蹈設計 D 故事設計 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A 視覺 B 聽覺 C 想象 D 觸覺 正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)市場規(guī)律等影響。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。A 這是一部美國電影 B 影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C 影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D 影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。第一篇：超星爾雅《影視概說》習題答案影視概說以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A 《杜拉拉升職記》 B 《英雄》 C 《三峽好人》 D 《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A 幻想風格 B 喜劇風格 C 驚悚風格 D 現(xiàn)實風格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√電影就是我們的生活 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A 影像是現(xiàn)實的反映 B 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C 影像掩蓋真實的不在場 D 影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：電影就是我們的生活根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。（）正確答案：√美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）正確答案：影視文化的負面價值電影中不屬于文學性的是（）。A 它是電影理論史上非常有名的一句話。C 這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A 電影的平面化單面化問題 B 媒體的強勢話語霸權(quán) C 意識形態(tài)欺騙性 D 以上都對 正確答案： D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。（）正確答案：√電影是“第七藝術(shù)”下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A 音樂詩歌繪畫 B 音樂文學戲劇 C 音樂詩歌舞蹈 D 文學戲劇音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A 社會文明 B 意識形態(tài) C 科學技術(shù) D 人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。B 以第一部電影放映的日子為準。D 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。（）正確答案：從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A 《39級臺階》 B 《蝴蝶夢》 C 《后窗》 D 《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。B 他被稱為懸念大師。D 他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。（）正確答案：√電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A 《雨中曲》 B 《紅色沙漠》 C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A 《浮華世界》 B 《絕世歌王》 C 《紅色沙漠》 D 《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。（）正確答案：電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。A 導演是格里菲斯B 它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C 它融合了美國西部片強盜片警匪片的元素 D 它的敘事非常流暢清晰 正確答案： A下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A 《浮華世界》 B 《放大》 C 《紅色沙漠》 D 《愛情三部曲》 正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A 《浮華世界》 B 《放大》 C 《紅色沙漠》 D 《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A 戲劇主義美學 B 表現(xiàn)主義美學 C 再現(xiàn)主義美學 D 紀實主義美學 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A 它是一部史詩性電影。C 電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。（）正確答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。B 同一個人的故事，由不同人表演。D 同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。A 普多夫金 B 愛森斯坦 C 維爾托夫 D 庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A 線性敘述 B 分段敘述 C 同源敘述 D 逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：√更多慕課科目答案歡迎掃碼關(guān)注我們的公眾號，慕課之家，里面有答案的word文本樣式。A 普多夫金 B 愛森斯坦 C 維爾托夫 D 庫里肖夫 正確答案： B 2 認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A 他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。C 愛森斯坦是理性的蒙太奇。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）正確答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A 運動和靜止的沖突 B 場景和場景的沖突 C 大和小的沖突 D 靜止和運動的沖突 正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。A 母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮 B 艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑 C 嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮 D 奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮 正確答案： D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A 心理時長實際時長放映時長 B 放映時長實際時長心理時長 C 心理時長放映時長實際時長 D 放映時長實際時長心理時長 正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。B 巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D 巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。A 時間和人物性格 B 時間和空間 C 空間和人物性格 D 人物性格和故事 正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線曲線的現(xiàn)代美感。A 巴贊 B 王爾德 C 漢德遜 D 讓米特里 正確答案： D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A 巴贊 B 王爾德 C 漢德遜 D 讓米特里 正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋石頭小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A 巴贊 B 卡梅隆 C 王爾德 D 漢德遜 正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A 信息數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言 B 信息二進制數(shù)據(jù)數(shù)字語言 C 數(shù)字語言二進制數(shù)據(jù)信息 D 數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言信息 正確答案： A 4 標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。（）正確答案：√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A 是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C 是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 正確答案： A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A 時間性 B 綜合性 C 現(xiàn)場性 D 運動性 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。正確答案：√電影向戲劇的借鑒電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A 演員精彩的表演 B 設置矛盾與沖突的技巧 C 視覺聽覺的高度配合 D 以上都是 正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。（）正確答案：√一般散文化哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B 新的電影技術(shù)帶來更多形式 C 市場自由化經(jīng)濟的影響D 第四五代導演尋求電影的獨立性價值 正確答案： D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A 60年代 B 70年代 C 80年代 D 90年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。A 舞臺劇的音樂很重