【正文】 ”聯(lián)想到的“愛驅(qū)車獨游，到車轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是阮籍。1郁達夫是20世紀30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說知名，后半段則以散文尤其游記 為多?！度蛢筛汀奉}目的構(gòu)思源于庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”。朱自清有了五個孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品《幸福的家庭》中描寫的那樣?！犊嘤辍肥侵茏魅藢懹?0年代的借物詠懷的散文，代表了作者當時的心境?！豆淼纳L》是周作人的特殊文體之一，屬于文抄公體。（蕭紅）（祖父和我）二、填空（每小題2分，共34分）《燈下漫筆》之一，作者認為“三百年前的太平盛世”是明朝 時代。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。（何其芳）（《獨語》）“這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。（蕭紅）（《童年》）“每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。（周作人）（《苦雨》）花開了，就像花睡醒了似的。動作也就是語言的一種。閱讀《傾城之戀》并分析白流蘇的形象。這是一個曾有過辛亥革命時期的革命熱情，現(xiàn)在卻變得意志消沉的“文人”。收錄在魯迅的小說集《彷徨》中?！对诰茦巧稀肥囚斞赶壬囊黄匾髌?，被譽為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國知識分子精神面貌的寫照。每題的答題字數(shù)至少要求在300字。（8分）②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個女人單方面的、絕望的、鋌而走險的一場游戲。（2分）《傾城之戀》描寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事，由于香港淪陷這一偶然事件改變了兩人的關(guān)系。直到小說結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正?！睜顟B(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。（3分）②他渴望一點奇遇，或借一點因由，自己來構(gòu)造這個奇遇。細心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”并簡要分析“我”的形象。③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時，另一方面已預(yù)測到“湘西世界”無法挽回的歷史命運。當?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。但作者對這一切似乎并不怎么悲傷。①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。（4分）④小說顯然出現(xiàn)兩個調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。于是出現(xiàn)了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。對比你原來讀過的魯迅作品，談?wù)勀銓︳斞傅恼Z言風(fēng)格有什么新的體認？①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。每題的答題字數(shù)至少要求在200字。（趙樹理）（李有才板話）在近來的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心’（張愛玲）（傾城之戀）閻家山這地方有點古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。（老舍）（駱駝祥子）柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。??（茅盾）（子夜）可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個一個聲音填的?。◤U名）（菱蕩）吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。太陽當頂時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。（魯迅）（在酒樓上）當最末次開爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時候，地面也覺得動搖。（魯迅）（在酒樓上）2我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐。第二篇：中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀《中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)及答案《中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)一一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的蘩花。（1）強調(diào)時代特征及社會特征（2）強調(diào)話語中所表達意思的主題（3）強調(diào)生存現(xiàn)狀（4）強調(diào)時空的轉(zhuǎn)換1《春之聲》的結(jié)構(gòu)方式是什麼？《春之聲》的結(jié)構(gòu)方式是以岳之峰春節(jié)回家探親坐在火車上所見、所想的意識流動為小說的主要內(nèi)容，以火車上的時間與空間包容岳之峰大半生的人生歷程。用對白來交代敘事背景、故事情景和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，也用對白來呈現(xiàn)人物的特征、性格和行為，對白成了敘事本身，離開了對白，敘事就不存在了。1分析《許三觀賣血記》的敘事特點，并結(jié)合小說內(nèi)容具體談?wù)?。如果說“紀實”消解了人生存在的意義的話，那麼“虛構(gòu)”則試圖對被解構(gòu)的一切予以重建。（2）虛構(gòu)是指紀實境界中尋求生命本真的一種失落與茫然，一種反諷與悖論，一種不斷追求中的消釋與結(jié)構(gòu)。1為什麼說《紀實與虛構(gòu)》可以稱為 “自傳性”小說？（1）個人經(jīng)驗的虛構(gòu)，是作者個體感悟及存在體驗的虛構(gòu)（2）對虛構(gòu)行為的紀實性呈現(xiàn)，創(chuàng)作主體語言進入小說1《紀實與虛構(gòu)》中的“紀實”與“虛構(gòu)”具體指的是什麼？（1）“紀實”是指作者在歷史的長河中的往事與經(jīng)驗，是作者心靈的寫實。這幅圖景既有苦難的悲涼，也有紅蘿卜的光亮，冷漠的堅韌與執(zhí)著的追求是它特有的文化氛圍。在作品發(fā)生的苦難時代，“吃”的缺乏與“下棋”一道成為生命的考驗，“吃”向人的精神層次的滲透與拓展，是對苦難的超越，對自由的或求，從而與“下棋”獲得一致性與同在性。1結(jié)合《故里三陳》具體談?wù)勍粼鴫堨餍≌f刻畫人物的散文化特征。9《傾城之戀》的“傳奇”色彩是通過哪些內(nèi)容表現(xiàn)出來的？（1）見面的傳奇，不會見面的范，白二人見面了（2）戀愛的傳奇，不可能談戀愛的范，白二人談了（3）結(jié)局的傳奇不會有結(jié)果的結(jié)婚了如何理解《傾城之戀》中“城”與“墻”的意象？（1）“城”象征著“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”的愛情理想境界。分析《呼蘭河傳》獨特的敘述視角。小說沒有波瀾起伏的情節(jié)，對話也不過簡短的四五句。為什麼說《駱駝祥子》文本對“祥子”和“車”的描寫是詩意語言？ 對祥子與車的描寫的詩意；（1）環(huán)境與背景的層層造勢（2）直敘與抒情交融分析《梅雨之夕》“我”與“姑娘”邂逅的心理過程。《邊城》通過哪些內(nèi)容展現(xiàn)了詩化小說的特點？《邊城》的詩話小說特點是。這段文字通過吳老太爺?shù)缴虾Ｏ仁歉械酱碳?，拿出《太上感?yīng)篇》抵制，然后遭到強烈的刺激最終猝死的描繪。第三層從此時交通的燈光換了顏色到有什麼異樣。第二層從雖然此時開始到好像塞上辣椒。從吳蓀甫不耐煩的說到他堅決拒絕了和兒子的妥協(xié)，亦概有十年之久了。（2）社會剖析小說有兩個鮮明特征：一是人物階級身份明顯，二是情節(jié)的展開與時代社會的進程緊相聯(lián)系，反映作者對時代與社會重大問題與事件的態(tài)度與思想。釋“社會剖析小說”的概念。這里詩人已沒有詩話的單純美，有的是作者的人生感慨與絮語。如：琴子答，眼睛依然沒有離開燈火，————忽然她替史家莊唯一的一棵梅花開了一樹花。小說的語言及其精練，具有唐詩絕句的簡練與洗練，表現(xiàn)了明顯的受到中國詩詞影響的特點，詩意盎然、淳樸恬靜是它的語言風(fēng)格。只是喜歡撒野罷了。西方小說的現(xiàn)代手法，中國古典文學(xué)的筆調(diào)于一爐后的格調(diào)。（1）《紡紙記。分析《紡紙記。用生命向一群愚蠢、無能的官吏復(fù)仇，復(fù)仇的行為也隨之走向愚昧?；栌沟慕y(tǒng)治者，愚昧的百姓形成了更強烈的嘲諷效果。（1）《在酒樓上》通過三個方面釀造了魯迅氣氛：其一是通過呂緯甫和我的兩種不同調(diào)子的敘述，展示了知識分子靈魂深處的反思，批判，求索，堅韌；其二是環(huán)境的描寫，包括小說開頭關(guān)于s城的環(huán)境，廢園中的景色，老梅，山茶花，等描寫；其三是魯迅敘述呂緯甫的經(jīng)歷時特有的外冷內(nèi)熱風(fēng)格，呂緯甫在無聊的遷墳，吃蕎麥背后所包蘊的手足親情，濃濃的人情味。第一篇：中國現(xiàn)當代文學(xué)名著]中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）什么是魯迅氣氛？ 《在酒樓上》通過那些具體內(nèi)容釀造了“魯迅氣氛”？魯迅通過“呂緯甫”的形象展示了“五四”時期中國知識分子的何種思想情緒與狀態(tài)？（1）魯迅氣氛指的是魯迅的精神氣質(zhì)在小說里的折射。是二十世紀知識分子靈魂深處的現(xiàn)實之痛與未來之思，是一種孤憤，索然，凄清和漂泊感，也是一種求索的堅韌與不息。《鑄劍》中有哪兩種敘述調(diào)子？《鑄劍》通過那些具體情節(jié)表現(xiàn)了批判的主題？（1）魯迅在這短文字敘述中始終采用了兩種語調(diào)：悲壯與嘲諷此起彼伏，最后推向嘲諷的高峰。（2）《鑄劍》的這段文字包括了：辨頭的鬧劇，三頭并葬的滑稽戲，“大出喪的狂歡”三個情節(jié)，三環(huán)相推把嘲諷與荒謬的主題推向極致。這是這段文字的寓意所在。楔子》及其它《菱蕩》《橋，燈籠》、《莫須有先生傳》等四個片段的語言特色。楔子》的語言猶如好戲連臺，胡言亂語，白日說夢，信馬由韁，一切語言皆成風(fēng)行水上，起落無痕。如：大凡做文章必須切題，文不對題。（2）《菱蕩》是一篇沒有故事而只有單純意境構(gòu)成的小說。（3）《橋，燈籠》的語言具有古典，極端儉省的特點，充滿詩意與跳躍的語言表達了人物的心象，這是一種心緒的象征。等（4）《莫須有先生傳這一回講到三腳貓》是廢名另辟“奇澀”蹊徑語言的表現(xiàn)，整部小說不僅詩意淡出，而晦澀、繁瑣。嘮叨不休，冷漠與嘲諷是這篇語言的特點。請按吳老太爺下船進入市區(qū)的順序說出吳老太 爺?shù)亩际懈杏X,及這段文字對小說主題思想的象征意義（1）所謂社會剖析小說是指以理性分析的創(chuàng)作方法，開拓形象思維的深廣維度，從典型環(huán)境中解釋并塑造典型人物，在戲劇性的情節(jié)中凸現(xiàn)人物性格及其成長史的小說。（3）吳老太爺?shù)亩际懈杏X： 這段文字分三層次描繪了吳老太爺對都市的拒絕，刺激，再拒絕，再強刺激，最終徹底崩潰的狀況。是第一層，這是吳老太爺初入上海的精神拒絕狀態(tài)。這是上海的燈光與建筑對吳老太爺?shù)拇碳ぃ虾５纳檎T惑對吳老太爺?shù)拇碳?。這是集中描寫吳老太爺?shù)牡谋罎?。寓意了以吳老太爺為代表的舊封建地主階級的結(jié)束，象征了中國新興資產(chǎn)階級新的歷史的開始。以舒緩的節(jié)奏，細膩的描畫，清麗的語言，構(gòu)建了悠遠、簡樸、原始的神化世界，以提純凈化的人性美，環(huán)境美歌頌原始的、醇厚的自然生活，反襯現(xiàn)代都市生活的病態(tài)和丑惡。寫主人公在梅雨之夕與一位不知姓名的少女的“奇遇”下意識接近這少女，開始是目光相遇時的局促，然后用雨傘蔭蔽著送她在雨中行走，途中怕兩人的熟人看見，怕自己的妻子看見，以及誤以為是初戀時的女友，最后為雨停辦手而惋惜，回到家中向妻子隱蔽了“奇遇”的實情。主要寫了“我”對少女的留心，關(guān)注和同情、憐憫，以及內(nèi)心里的纏綿之情。蕭紅在《呼蘭河傳》中使用了第一人稱的成人和童年互相融合的敘事視角，兒童視角是小說的顯著特征，給小說帶來顯著審美效果。（2）“墻”有多重寓意：既是兩人婚姻的現(xiàn)實阻隔，又是時空的停頓，又是暗示未來傳奇姻緣的凝固載體。小說散文化：指將散文的特地引入小說，又不改變小說的特質(zhì)（1）重氣氛描寫，看重風(fēng)俗描繪，使小說結(jié)構(gòu)松散（2）寫小人物平凡的生活，使小說情節(jié)散漫1《棋王》作者把“吃”與“下棋”放在一起寫有何用意？“吃”是物質(zhì)需要，“下棋”是精神追求，兩者構(gòu)成生命的現(xiàn)實性整體存在，共同塑造出一個具體的王一生。1《透明的紅蘿卜》表現(xiàn)了一種何樣的文化氛圍？它與其它作品的鄉(xiāng)村基調(diào)有何不同？《透明的紅蘿卜》運用魔幻現(xiàn)實主義的手法，通過奇特的想象與神奇技巧構(gòu)造了一幅荒涼，粗糙，苦難殘酷，動蕩年代，扭曲人性，悲慘命運的鄉(xiāng)土苦難圖。與其它鄉(xiāng)村基調(diào)不同的是：莫言的小說沒有東方傳統(tǒng)的牧歌情調(diào)，一反和諧寧靜，溫馨，安詳?shù)幕{(diào)，悲涼，苦難是它的特色。這種紀實無疑是作者生存境域的具體展開，以及由此而發(fā)的真切的個體感悟和存在體驗。（3）“紀實”以“虛構(gòu)”為終，而“虛構(gòu)”本身即為“紀實”。虛構(gòu)在孤獨的紀實背景上展開，他以現(xiàn)實的紀實作依憑最終把現(xiàn)實中的線索經(jīng)想象系統(tǒng)化、實體化了。（1）敘事上的主要特點是運用對白。（2）大量的重復(fù)（3）語言冷酷、殘忍1《許三觀賣血記》中的人物對話造成了“重復(fù)”感覺，談?wù)勥@種“重復(fù)”的效果。是意識流小說的結(jié)構(gòu)方式。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子。那白氣到天半便變成白云。（魯迅）（鑄劍）菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。如果是熟客，繞到進口的地方進去玩，一眼要上下閃，天與水。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。??（沈從文）（翠翠）坐在那里，他不忙了。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。（施蟄存）（梅雨之夕）二、填寫下列作品的作者（每小題2分，共20分）《二馬》：老舍《桃園》：馮文炳《生死場》：蕭紅《京華煙云》：林語堂《林家鋪子》：茅盾《長河》：沈從文《傷逝》：魯迅《小二黑結(jié)婚》：趙樹理《金鎖記》：張愛玲《蕭蕭》：沈從文三、閱讀題（每小題10分，共20分）（可從以下題目中選擇兩題回答。）閱讀（最好能朗讀）《鑄劍》中關(guān)于“鑄劍開爐”、“以頭相搏”的場面描寫，細心體會魯迅豐富的想象力，詭奇而絢麗的文字。（3分）②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復(fù)仇完成以后開始的。（4分）③前一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。（4分）《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？請聯(lián)系作品作簡要分析。②小說描寫的理想生活不僅是一個浪漫溫馨的愛情故事，而且是一個愛情悲劇。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運是自然的安排，是人生常態(tài)。作者用詩化的抒情手法