【正文】 窩的血漬?！拔摇钡纳媸牢瓷畹某錆M稚嫩的腦袋還滿滿地空著，等著青春旅途上，精神歸宿的扣問。一把鐮刀，一個冰涼的詞語，總能準(zhǔn)確地把舌頭伸進(jìn)“我”的生活。這一步成為一種風(fēng)情，裁成絕句，裝進(jìn)千絲萬縷的“歡樂城”。“我”想閱盡青春旅途上的千樹百花。余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感4十八歲的“我”，出門遠(yuǎn)行，從一把鐮刀開始，生活變得鋒利有力?！睙o數(shù)次的苦苦搜尋，“旅店”就在自己的心里?！边@就是青春的初旅、生命的初旅，即使充滿了沮喪，即便傷痕累累，依然一次又一次努力地嘗試、奔跑。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。盡管在《十八歲出門遠(yuǎn)行》中也有暴力，但卻更多地看到了追求與希望的影子。與現(xiàn)實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準(zhǔn)確無誤。盡管如此，他依然把他的記憶還原，卻充滿了作者的辛酸與無奈?！薄败嚧巴獾囊磺袘?yīng)該是我熟悉的，那些山那些云都讓我聯(lián)想起來了另一幫熟悉的人來了，于是我又叫喚起另一批綽號來了。還原“所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人?！焙纹涿糟∧鞘悄昵嗳说耐ú?！他們不知道自己前面的路，他們也不在乎自己的遠(yuǎn)方，只管漫無目的地生活。”“現(xiàn)在我根本不在乎什么旅店。余華正是用一種“說夢”的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種人生面前的深刻迷惘。迷惘余華曾說：“人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠(yuǎn)，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。既是“說夢”，那就無訪說得荒誕些。青春，在水木年華的歌聲里，是一扇關(guān)閉的窗，外面是美麗的圖畫；是一扇打開的門，追逐的珍愛，握緊的幸福，短暫得像落花……青春，在余華的筆下，是夢一般迷惘、離奇、荒誕、混亂而又充滿了一種不可逃脫的宿命感！夢境小說自始至終都充滿了一種令人難以捉摸的情境：司機(jī)從態(tài)度粗暴到友好，汽車突然拋錨，司機(jī)認(rèn)真地在馬路中央做廣播操，農(nóng)民搶蘋果、車窗玻璃、輪胎、木版——一場奇怪的浩劫，“我”莫名其妙被挨揍，司機(jī)站在遠(yuǎn)處朝“我”哈哈大笑……一切令人宛若是在夢境中，迷蒙出奇、漂浮不定、怪誕無常而又不可思議。余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感3《十八歲出門遠(yuǎn)行》作為余華的成名作，沒有他的其他作品那樣充滿暴力與血腥，但確實是一部讓人感到困惑的迷幻小說，作者用一種冷靜與默然的筆觸體驗迷惘的青春、無常的人生以及荒誕的世界，給讀者預(yù)留了一個思考的空間，卻讓人難以琢磨，回味無窮。流浪著，淌過海水再裹上黃沙。沙丘連綿著，掩埋他的原本在黃沙中鮮紅刺目的背包，正如悠悠歲月洗濯他的青澀。洗去青，直面責(zé)任。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，命運(yùn)那么荒唐，跟我們開一個又一個玩笑，遍體鱗傷過后，我們發(fā)現(xiàn)其實生活就是那么簡單，但它被我們過得那么復(fù)雜。終點(diǎn)，他臥在泣血的殘陽里，那么舒適，夜色從遠(yuǎn)處趕來，吞沒了他。其實我們都是這樣的，嘴上口口聲聲說著有不變的信念可以為其赴湯蹈火，一旦遇上了可取代的物質(zhì)，原本繃著的精神就被安逸拖垮了。但他不在乎。他顛簸著，心心念念的，依然是不見蹤影的旅店。沿途，他成了一只船。誠然，這看不見也摸不著的理想就像蓋茨比的綠燈，我們總向它伸出手去，卻只觸到它的光。他固執(zhí)地想，旅途中怎可缺了旅店，正如人生缺不了理想。他是一個毛頭孩子正在告別童年。在我看來，他的人生之旅，從十八歲啟程，在十八歲里經(jīng)受磨礪，最后于十八歲完成他的蛻變。他和所有十八歲的少年一樣懵然無知，他和所有十八歲的少年一樣血?dú)夥絼?，他和所有十八歲的少年一樣涉世未深、無所畏懼。直到那天，我翻開了余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》。我想我陷入了一個困境，我需要靈魂上的支援。這條路，越往前走，越無知。余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感2青春當(dāng)下，等待我們的是泱泱未卜的大世界。我們有著不同尋常的正義的使命感，雖然我們有時莽撞，或許還很稚氣，或許把一切事物都看得過于簡單。十歲的孩子就是這樣，不論前面有多少艱難險阻，我們總是可以看到好的一面。盡管社會是冷酷的，但“我感到著汽車雖然遍體鱗傷，可他信我還是健全的，還是暖和的”。社會中人的冷漠與偽善在司機(jī)拒載，以及他聽說自己的蘋果被搶劫時不僅毫不在意，反而對“我”的傷口幸災(zāi)樂禍等事件中一覽無余；他們的勢利與貪婪在“我”連續(xù)兩次捍衛(wèi)蘋果的戰(zhàn)役中表現(xiàn)的淋漓盡致。文中的“我”背起書包，“沖”出家門，“馬路像是貼在海浪上”，“我像是一條船”，路上所有事物“我”都把它們看成“熟人”而“等待地呼喚他們的綽號”，一天走下來，始終處于興奮狀態(tài)，“我”把社會想得如此簡單，把它看成是校園的放大體。正因為如此，我們這些已滿十八歲卻仍未走出溫室的少男少女更是眼紅那些早已走出家門的同齡人，不論他們是否有本事能靈活應(yīng)付每一次風(fēng)浪的突襲。在我們這個年齡段的人而言，從十六歲到十七歲，只是從花季進(jìn)入雨季的一小步，而從十七到十八歲，則是從稚氣到成熟，從依賴家庭到自我獨(dú)立的一次大跨越。當(dāng)初翻開這篇文章時，我還只是個十七的小丫頭，剛剛結(jié)束了中考，總覺得文章所描寫的事物的景象，與我們的生活有很大的距離，我所能做的，就是羨慕文中的“我”可以有機(jī)會出門自由闖蕩外面的世界。第一篇：十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》講述的是她所擁有的完美的十八歲——獨(dú)自一人，徒步旅行。下面是小編給大家整理的余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感，希望能幫到大家！余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感1跨越了十八歲的門檻，第二次品味余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》，與第一次讀后的感受則已截然不同?，F(xiàn)在的我擁有出門遠(yuǎn)行的基本條件了，以同齡人的眼光重新審視這部“出門遠(yuǎn)行”的作品，居然發(fā)現(xiàn)自己與出門遠(yuǎn)行的“我”有某些方面有著驚人的相似，幾乎產(chǎn)生一種性行相惜的感覺。話雖這么說，中國的這一代的確很少能在十七八歲時便能成熟地對待每一件事，并且獨(dú)立地生活在當(dāng)今的這個社會中。他們被承認(rèn)了，可以光明正大地走出大門體驗生活，這一切的一切已成為被我們羨慕的理由，由此可見，我們是多么渴望成長，渴望獨(dú)立，渴望被承認(rèn)。雖然“我”在心中把社會美化了，但它殘酷的一面仍舊活生生地展現(xiàn)在“我”眼前。而他們的出擊更是在“我”的遍體鱗傷中成為不可磨滅的事實?？梢?，希望在“我”心中仍未完全消逝。因此我們從不放棄希望，失去信心。但時間會帶走一切，并把我們磨礪得更為堅強(qiáng)，而希望，則會引導(dǎo)我們走向成功。我們在一片混沌中喘息著，摸不到生命的脈絡(luò)，旁人嘴里吐著迷惑人的話語像違法的黑廠房往潔凈的空氣中排放污濁。莽撞，闖不出自己的小宇宙，只能沿著父輩為我們?nèi)计鸬男切窍Ｍ鹜懊??；氖彽男奶锉伙L(fēng)吹著揚(yáng)起煙煤，焦灼還在繼續(xù)。主人公擁有如此完美的十八歲——獨(dú)自一人，徒步旅行。所以當(dāng)他的肩頭負(fù)上十八歲應(yīng)負(fù)的紅背包時，他并沒有絲毫的緊張感，而是義無反顧地向前奔跑。啟程，懷著滿腔熱血，他像一匹興高采烈的小馬一樣歡快地奔跑了起來。從清晨走進(jìn)下午，他尋不到一家旅店。剛踏足社會，這是他萌芽的理智，幼稚卻不失道理。但人生的海洋上，理想是必不可少的帆。柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。然而他以為自己找到了希望，他搭上了一輛車，即使它那么破，好像隨時都會散架。但輕信他人是要付出代價的，為著他的無知，他什么都沒有了。這條路那么長，堅定信念沒那么容易，貪圖一時歡快總是要付出代價的。像參透了一般，原來一直要找的旅店，竟一直在這里。俯首抬眉間我們跨過了時光的裂縫，世界仍轉(zhuǎn)動著，終于能跟上步伐。輕描淡寫的卻刻骨銘心。十八歲需要旅行，十八歲需要被放逐。是的，你已經(jīng)十八了，你應(yīng)該去認(rèn)識一下外面的世界了。我把它來回讀了幾遍，從迷惑不解到略知一二，寫下了這篇感想。是“我”發(fā)生了混亂，還是世界發(fā)生了混亂？是“我”脫離了世界，還是世界欺騙了“我”？莫言曾把余華稱作是“當(dāng)代文壇上第一個清醒的說夢者”，認(rèn)為《十八歲出門遠(yuǎn)行》是一篇“條理清楚的仿夢小說”。作者感喟生活的無奈，拾掇了一個個離奇的片段，憑籍生活的本色叩擊讀者的心扉，然而卻用近乎冷漠的語言，產(chǎn)生了夢一樣的美麗。”這段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠(yuǎn)行》的恰切注釋?！拔以诼飞嫌龅讲簧偃?，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。作者以一個清醒的陳述者，顯示了一個迷惘的青春世界。我就朝著它們呼喚他們的綽號。”那些云，那些山——若隱若幻的過去；那些存留在記憶深處的人與事——似真似假的世界……一個在60年代出生的男子，記憶中的過去是陰暗的。正如余華說：“寫作使我擁有了兩個人生，現(xiàn)實的和虛構(gòu)的，……這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路?！弊非笥嗳A前期的創(chuàng)作用語言建構(gòu)了一個充滿暴力、血腥和死亡的陰暗世界，文中彌漫著荒謬與絕望。“旅店”——在作者的眼中就是“我”人生的目標(biāo)與心中的夢——“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。眼下我又往高處奔去?！拔乙恢痹趯ふ衣玫?，沒想到旅店你竟在這里。迷亂與溫馨并存，也許在余華的這部作品中，他正在努力嘗試著，追尋著自己心中的那個“夢”。站在十八歲的門檻里，“我”眺望，滿懷真誠和企盼。深呼吸，“我”以為，在人間，一粒青春的種子站起來就是天堂的高度。從此，在刀刃上行走的歲月，“我”是一棵小草，提著自己春的頭顱，在風(fēng)中疾走。那個荒誕的昨天成了發(fā)黃的相冊，“我”卻早已遍體鱗傷。在鐮刀經(jīng)過的道路上，陽光醒來，“我”和那車在一條路上相識，不分彼此。尋尋覓覓，那漸行漸遠(yuǎn)漸蒼茫的旅途，如今又睡倒何方？生命。十八歲，這把一度閃爍光澤的鐮刀，像一株遺棄的狗尾巴草緊緊地拽住了大地的根系，就像一顆楔進(jìn)了“我”的生活的釘子。不斷在歷經(jīng)中跌倒，爬起，再跌倒。趨自成熟。在削尖的十八歲天空里，“我”懷揣著一路的暗傷，一路疼痛著舔完傷愈，拽緊，趕上旅店，擁它入懷。余先生關(guān)注小人物——那些活在社會底層的人，《活著》里的福貴，繼而將這些人用一種黑色幽默的方式的寫進(jìn)自己的作品。余華通過對小人物細(xì)微生活的描摹，而客觀上反映出來的就是小人物本身“活脫脫”的性格形象，另一方面也折射出小人人物生活的社會的模樣。在這篇小說中余華充分展示了“余氏幽默”，也秉承了小說的先鋒性特點(diǎn)——在創(chuàng)作語言和生存狀態(tài)方面進(jìn)行了試探性的使用。通過對兩個冷冰冰場景的描畫，暗示了社會殘酷的現(xiàn)實。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。然而，奔波久了，變得迷茫，夜晚還是需要一個“靠腳”的地方——旅店——在文中預(yù)示著心靈的寓所。接下來，那個奔波在路上的司機(jī)出場。可以這樣說，這個司機(jī)此時還不是最冷漠的，因為后來他畢竟讓我上了車，并且和我也成為了朋友，說明在他的心里人性尚存，雖已若游絲。當(dāng)那五個村民像強(qiáng)盜一樣殺氣騰騰的奔向車上的蘋果，甚至連汽車的零件也不放過的時候，小說達(dá)到第二個高潮，也是頂點(diǎn)。值得注意的是，在這個事件當(dāng)中司機(jī)的表現(xiàn)：先是“我朝他喊：“你的蘋果被搶走了！”可他根本沒注意我在喊什么，仍在慢慢地散步”，再后來就干脆“在遠(yuǎn)處朝我哈哈大笑”——與其說這個司機(jī)是蘋果的主人，還不如說