【正文】 巷中。以致其他的詩(shī)都顯得暗淡。戴望舒之為戴望舒，恐怕是因?yàn)椤队晗铩??！霸趦?nèi)容上并無(wú)可取之處”。是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”。”丁香一詞引入本詩(shī)中，用丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心?！队晗铩芬枚∠阋粯拥墓媚?，江南的雨巷，這一切都是顯然從古代詩(shī)歌中受啟發(fā)而來(lái)的。同時(shí)，雨巷朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻。朱自清先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“戴望舒氏也取法象征派，他譯過(guò)這一派的詩(shī)，他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的，也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人能看的懂。詩(shī)人把黑暗現(xiàn)實(shí)比作雨巷，把理想比作丁香一樣的姑娘，惆悵迷茫的當(dāng)時(shí)熱血青年則是詩(shī)中的孤獨(dú)者，現(xiàn)實(shí)的氣氛則是那雨巷上空的陰雨。他們是世紀(jì)末的頹廢反抗資本主義的秩序?！队晗铩吩谒囆g(shù)上有個(gè)重要的特色就是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。這種彷徨和痛苦的情緒，不僅是是詩(shī)人個(gè)人的哀嘆，而且也是許多青年內(nèi)心的彷徨。然而從這傾述和自由中，我們隱約能看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和依舊追求的心境。在這里我們確實(shí)聽(tīng)不見(jiàn)現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。作者將這份美好的希望寄托在丁香一樣的姑娘，讓這份美好散發(fā)著幽香。許多青年們?cè)诖藭r(shí)陷入痛苦的掙扎中，此時(shí)他們就像雨巷中的獨(dú)行者一樣彷徨，迷茫，惆悵。一下子當(dāng)時(shí)的中國(guó)陷入了一種困境。詩(shī)人將當(dāng)時(shí)1927年黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)比作那悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷，雨巷的沉悶而悠長(zhǎng)的氣氛更多的襯托了當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)?？粗鴿u行漸遠(yuǎn)的一切，獨(dú)行者在黯然著，黯然在這雨巷中！戴望舒的《雨巷》中一直都飄著一位丁香一樣的姑娘，一直都隱藏著一位獨(dú)自彷徨的獨(dú)行者。她像夢(mèng)中飄過(guò)一般，靜默地遠(yuǎn)去，到了頹圮的籬墻，走盡在這雨巷。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時(shí)木屋的咖啡灰。像夢(mèng)一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。這么多的這么多，讓朦朧的雨巷顯得格外的凄涼。4雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門(mén)賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文??巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。他在孤寂中懷著一個(gè)沒(méi)好的希望?！队晗铩穭?chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。第一篇：《雨巷》讀后感《雨巷》讀后感讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對(duì)愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。他的《浣溪沙》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓?；厥拙G波三楚暮，接天流。戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩?，這并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華?！队晗铩肪拖裉?yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒(méi)于烈烈陽(yáng)光下了。第二篇：雨巷讀后感《雨巷》讀后感1927年，在這個(gè)風(fēng)云激蕩的年代里，夏雨朦朦之中，依稀又朦朧的看到江南的煙雨中，悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷里，有著撐著油紙傘的獨(dú)行者在雨巷中彳亍著，惆悵著，并希望會(huì)遇到一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘！雨在沉痛的吟唱，唱著1927年夏天的陰霾，白色恐怖在天空中蔓延。12事件的驚悚在全國(guó)中沸騰。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身青紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會(huì)如此默然彳亍，默然嘆息。為此時(shí)的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。離去的背影，淡去的顏色，散了的芬芳。他惆悵，他彷徨，他黯然地行走在這悠長(zhǎng)又愁苦的雨巷中，這雨巷里沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光，獨(dú)行者雖孤獨(dú)但卻懷揣著一個(gè)美好的希望，希望逢著一位丁香一樣的姑娘！《雨巷》中為我們創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。參考1927年的歷史，當(dāng)時(shí)在大革命轟轟烈烈進(jìn)行的時(shí)候，爆發(fā)了一系列由反動(dòng)派策劃的對(duì)革命者進(jìn)行的血腥屠殺的活動(dòng)。原本積極投身于新民主主義革命的熱血青年們一下子從天堂走到了地獄，革命陷入一片黑暗。由于對(duì)革命找不到方向，所以他們期望能夠出現(xiàn)一位像丁香一樣的姑娘，即是美好的希望。但是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，陰霾下的中國(guó)長(zhǎng)期都處于白色恐怖下，這種美好的理想是很難是實(shí)現(xiàn)的，她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去，留下來(lái)的還是黑暗的社會(huì)!所以丁香一樣的姑娘帶著憂郁，結(jié)著結(jié)怨！《雨巷》用短小的抒情短詩(shī)深沉的吟唱了青年心靈深處的吶喊。這是低沉的傾述，失望的自由在掙扎。在這篇短詩(shī)中，隨處可見(jiàn)的彷徨在詩(shī)中貯滿了地方。這首簡(jiǎn)短的抒情詩(shī)，是藝術(shù)美的結(jié)晶，它超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們的審美感情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。在表現(xiàn)方式上，強(qiáng)調(diào)用暗示，隱喻等手段來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情這種運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)是在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，詩(shī)人在本詩(shī)中也有這種法國(guó)象征派的影子?！队晗铩返拿鑼?xiě)，既明白又朦朧，既有確定的飄忽展示在讀者眼前，又有想象夾在字里行間，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)的更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了深刻印象。” 雨巷中也采用了頂真的手法使詩(shī)歌讀起來(lái)朗朗上口。確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。新文化運(yùn)動(dòng)后，提倡白話文的風(fēng)氣讓作者將李商隱《代贈(zèng)》中的“芭蕉