【正文】 向瑪莎小姐搖晃。一個是叼著煙斗的年輕人，另一個就是她的藝術(shù)家。瑪莎小姐趕到店堂里去。 前門上的鈴鐺惱人地響了。 他會拿起干面包和清水當(dāng)午飯。 她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？ 那天，她的心思老是在這件事上打轉(zhuǎn)。 顧客再進(jìn)來時，她已經(jīng)把面包用紙包好了。瑪莎小姐去拿面包的當(dāng)兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過。有許多人用這種汁水美容。 瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件 藍(lán)點子的綢背心來了。她不敢冒失。她覺得他仿佛瘦了一點，精神也有點頹唐。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善??！他的前額多么寬闊！一眼就可以判斷透視法 —— 卻靠陳面包過活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術(shù)和透視法將能達(dá)到多么輝煌的成就啊 —— 但這只是白日夢罷了，瑪莎小姐?！彼闷鹈?包，欠了欠身，匆匆走了。透視法用得不真實?！彼目谡f。 “是嗎？”瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興。” “夫人，你這幅畫不壞。 兩天后，那個顧客來了。那是一幅威尼斯風(fēng)景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，有許多明暗烘托的筆觸?，斏〗愕男?，我早就告訴過你們了，是多情的。她立刻斷定這位顧客是藝術(shù)家，并且非常窮困。他從來不要別的，只買陳面包。這個顧客老是買兩個陳面包。衣服破舊，有幾處補(bǔ)丁，而且寬松皺褶。 有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎 小姐逐漸對他產(chǎn)生了好感。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款、兩枚假牙和一顆多情的心。 亨利 瑪莎 二、掌握整體概括分析情節(jié)結(jié)構(gòu)題的閱讀方法和規(guī)范要點 (一 )概括情節(jié)脈絡(luò)和情節(jié)線索 閱讀下面的文字，完成文后題目。 (8)突轉(zhuǎn)：在小說結(jié)尾部分，作者常常采用突轉(zhuǎn)的方法形成情節(jié)的某種“巧合”、某種意料之外的反轉(zhuǎn)，或者是人物性格的“急劇改變”。 (7)鋪墊：也稱鋪敘襯墊，它是為了襯托主要人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以做襯墊。它分為正襯和反襯兩種。對比的作用一般是渲染氣氛、表現(xiàn)人物或突出主題。伏筆用得好，可使全文前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展 更合理，前因后果更分明。照應(yīng)能使情節(jié)連貫，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)緊湊。 (2)抑揚：對寫作對象或欲揚先抑或欲抑先揚，然后陡然一轉(zhuǎn)，出乎讀者所料，從而使文勢曲折多變，使文章產(chǎn)生峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏的效果，增強(qiáng)作品的可讀性。通俗地說，它是指在小說的敘述中先設(shè)置一個謎面，藏起謎底，在適當(dāng)?shù)臅r候再予以點破，使讀者的期待心理得到滿足?；炯记捎姓諔?yīng)、伏筆、過渡、鋪墊、點題等，常用技巧有懸念法、誤會法、對比法、突轉(zhuǎn)法、抑揚法等。閱讀小說，抓住線索是把握小說故事發(fā)展的關(guān)鍵。小說情節(jié)的結(jié)構(gòu)要素有： 。 (3)意識流式結(jié)構(gòu)：它打破了時間的維度，讓人物的意識在超時間的空間里任意往來。 亨利式”筆法。 外國小說在結(jié)構(gòu)上賦予了更多的變化，主要有以下三種常見的結(jié)構(gòu)模式： (1)“延遲”式結(jié)構(gòu)：作者竭力給故事、人物、讀者的心理設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望 完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。幾個鏡頭的銜接，能造成一種意境，表達(dá)出一種思想和愿望。暗線能夠在更深更廣的層面上揭示出當(dāng)時社會的各種矛盾或斗爭的焦點，使故事情節(jié)安排更加巧妙，使小說矛盾和主題更加突出。小說明線所敘述的人物故事容易集中突出。 (2)雙線結(jié)構(gòu)：由兩條情節(jié)線組成，或一明一暗，或一主一次。一般有以下三種方式： (1)單線結(jié)構(gòu)：基本模式為開端 —— 發(fā)展 —— 高潮 —— 結(jié)局，完整模式前面還會有序幕，后面還會有尾聲。不同的情節(jié)有它不同的運行軌跡和方式。它是按照因果關(guān)系聯(lián)系起來的一系列事件的逐步展開。 分析情節(jié)不是鑒賞小說的目的，而是手段，是為理解人物性格、把握主題服務(wù)的。 考點一 分析情節(jié)結(jié)構(gòu) —— 梳通文脈，把握作用 情節(jié)是小說中最具體可感的部分。把握好故事情節(jié)，是讀懂小說的關(guān)鍵，是整體感知小說的起點，更是欣賞小說藝術(shù)特點的基礎(chǔ)。 一、掌握小說情節(jié)的核心知識 作為小說敘事結(jié)構(gòu)中最重要的因素之一，“情節(jié)”是文學(xué)作品中的事件、主要故事的策劃或設(shè)計。 (一 )情節(jié)運行的基本模式 情節(jié)是一系列具有前因后果的事件的展開，這些事件展開的過程就是它的運行過程。 (線性結(jié)構(gòu)模式 ) 通常以時空為本位，按照故事發(fā)展的先后順序安排情節(jié)。目前高考選文多為這樣的結(jié)構(gòu)模式。由人物活動或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來的線索叫明線。未直接描繪的人物活動或事件所間接呈現(xiàn)出來的線索叫暗線。 (3)蒙太奇式結(jié)構(gòu)：或叫“鏡頭組合式”，運用電影蒙太奇組接法，把幾個有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭連接起來，構(gòu)成一個有機(jī)完整的結(jié)構(gòu)。這種形式富有立體感，同時可以 省去冗長的交代和過渡。 (2)突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)：俗稱“歐 在結(jié)尾處情節(jié)突然向相反方向轉(zhuǎn)變，揭示真相，而這個真相通常都出人意料，但由于前面的情節(jié)早已埋下伏筆，照應(yīng)前面的情節(jié)，一切又都在情理之中，從而增加小說情節(jié)的生動性。 (二 )情節(jié)的結(jié)構(gòu)要素 結(jié)構(gòu)依靠情節(jié)的力量而構(gòu)成，也可以通過情緒的勾連、材料的組織等來構(gòu)成。它是貫穿整個作品情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，它可以是某人、某物、某種情感、某個事件，也可以是時間、空間。 。 (1)懸念：是作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取 的一種積極手段。懸念的主要作用是吸引讀者關(guān)注，引人入勝。 (3)照應(yīng)：是篇章間的伏筆照應(yīng)，又叫呼應(yīng)。 (4)伏筆：作者對將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)先作的提示或暗示。 (5)對比：把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較。 (6)襯托：描繪某一事物來表現(xiàn)另一事物的藝術(shù)手法。襯托可以使文章更生動，人物、事物形象更突出，主題更鮮明。運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，突出文章主旨。這種突轉(zhuǎn)常收到意料之外、情理之中的效果，對表現(xiàn)小說主旨起到畫龍點睛的作用。 女巫的面包 歐 米查姆小姐是街角上那家小面包店的女老板。很多結(jié)了婚的人都沒有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。但是，他外表整潔、很有禮貌。新鮮面包五分錢一個，陳面包五分錢兩個。 有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡?，斏〗阕聛沓匀馀?、喝紅茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術(shù)家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包。 為了證實她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。藝術(shù)家是不可能不注意到的。 “兩個陳面包，勞駕?！鳖櫩驼f道?！拔易類酆盟囆g(shù)和 —— ”(不，這么早就說“藝術(shù)家”是不妥的 )“和繪畫。 “你認(rèn)為這幅畫不壞嗎？” “宮殿，”顧客說，“畫得不太好。再見，夫人。 是啊，他準(zhǔn)是一個藝術(shù)家。 最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒，他還是一直買陳面包。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她了解藝術(shù)家高傲的心理。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。 一天，那個顧客又像平時那樣來買他的陳面包。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機(jī)一動，抓住了這個機(jī)會，往兩個陳面包里各塞進(jìn)一大片黃油，再把面包按緊。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來， 可是心頭不免有點著慌。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小騙局時 的情景。他會切開一個面包?? 想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。有人鬧鬧嚷嚷地走進(jìn)來。那兒有兩個男人。 他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。 “笨蛋！”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“五雷轟頂”的話。 “我不走，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可。 “你把我給毀啦?！拔覍δ阏f吧，你是個討厭的老貓！” 瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍(lán)點子的綢背心。“走吧，”他說，“你也罵夠啦?！胺蛉?，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人是布盧姆伯格。我和他在一個事務(wù)所