【正文】 發(fā)生的故事，我覺得這個故事才是這部電影的高度。神奇的冒險旅程就這樣開始??他由最初的與Ricard Parker相互提防，想要殺死對方的心理逐漸變?yōu)橄嗷ヒ蕾?，也變成了派生存下去的一種動力。當(dāng)天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風(fēng)雨一瞬間就成了吞噬貨船的大災(zāi)難。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必須離開他的初戀情人。派的父親開了一家動物園。”故事開始于蒙特婁，也結(jié)束于蒙特婁。李安坦言“曾經(jīng)覺得它是沒法拍成電影的，因為它的內(nèi)容是關(guān)于冒險、希望、奇跡、生存和信心。電影改編自加拿大作家楊整部電影敘事雖無太大的情節(jié)波動，但其情節(jié)之間的起承轉(zhuǎn)合并加上絕妙的攝影及特效依然讓人十分震撼。從名字上來看，這部電影是奇幻冒險的視覺大片，看過了則更是感嘆大飽眼福。而《少年派的奇幻漂流》又往前走了一大步。李安從《推手》、《喜宴》專注移民心態(tài)的困惑與解決，到《臥虎藏龍》、《飲食男女》對故國文化在推崇與反思之間的徘徊，歷經(jīng)《斷臂山》、《制造伍德斯托克音樂節(jié)》對美國主流文化的深層次浸入，直到《色戒》，他開始獲得真正的自由，可以打破那些各種觀念上的、技術(shù)上的外殼，真正進(jìn)入到人性深處。《臥虎藏龍》將華語電影推向世界，2006年他憑借《斷背山》首獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，2009年被美國《娛樂周刊》評為堅持拍電影的“最偉大導(dǎo)演”之一，2013年憑借《少年派的奇幻漂流》再獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。李安，1954年10月23日出生于臺灣屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖籍江西德安，是一位著名導(dǎo)演。這段話看到這里，你的頭腦定會飛速的旋轉(zhuǎn)。但是對于某些導(dǎo)演來說，他們依然在堅守自己的理念，來依靠優(yōu)秀的作品保持一貫的水準(zhǔn)。作者簡介：李鵬，男，溫州大學(xué)人文學(xué)院10級文藝學(xué)研究生，研究方向為影視美學(xué)第二篇：《少年派的奇幻漂流》影評心有猛虎而身外無虎姓名：汪克波 班級：城規(guī)1201 時至今日，經(jīng)典二字幾乎難尋。李安成功的把小說中“字里行間的象征”，轉(zhuǎn)換成了具體的視覺畫面，在自己的苦思中尋得了“圣杯”。暴風(fēng)雨把派的筆記本卷走時，同時也把派的靈魂帶到了蠻荒地帶。這部電影中有一個意義非常的元素，就是派的筆記本。一個遠(yuǎn)離社會的茫茫大海作為故事的發(fā)生場景，一個人和一只孟加拉虎作為故事的主角，海上的奇觀景象作為視覺看點，這些元素帶有強(qiáng)烈的象征意味。但這不足以獲得影評家對這部影片的肯定，至少不足以獲得對李安的肯定。李安在歷時兩個小時的電影中，充分發(fā)揮了3D技術(shù)的表現(xiàn)能力，把海的壯闊和脾氣，絢麗的日景夜景，海上動物的奇幻活動演繹的精彩絕倫。故事流暢自然的進(jìn)行到最荒謬的部分：派和孟加拉虎在救生艇上漂洋過海。派對一個作家的講述是故事發(fā)展的主線，串聯(lián)整部影片的故事情結(jié)。威爾坦霍佛語）。李安在制作這部電影時是誠懇的，“光是老虎的毛發(fā)，就有超過15名動畫師負(fù)責(zé)。故事最難改編的部分也是最好的部分，什么是精神力量，什么是信仰，什么是神。馬特爾的同名暢銷小說。在《派》中，李安試圖讓觀眾分享他的閱讀體驗，他在這場奇幻的漂流中也在尋找屬于自己的“圣杯”。在這一背景下，李安也神奇的把“最不可能拍成電影”的《派》拍成了3D電影。第一篇：《少年派的奇幻漂流》影評(刪減版)于無人處追尋自我我不想拿《少年派的奇幻漂流》（以下簡稱《派》）和《阿凡達(dá)》的孰勝孰略說事，沒有 《阿凡達(dá)》，《派》不會這么快與觀眾見面?？仿v時12年打造的《阿凡達(dá)》的問世，刷新了電影業(yè)的新局面，被譽(yù)為難以超越的神話般的傳奇。影片帶有明顯的李安式“中和之美”。電影改編自加拿大作家楊李安坦言“曾經(jīng)覺得它是沒法拍成電影的，因為它的內(nèi)容是關(guān)于冒險、希望、奇跡、生存和信心?！薄！保ū葼柹婕暗接跋窕说南笳饕馕稌r，充滿張力與象征的畫面、平穩(wěn)流暢的敘事節(jié)奏、內(nèi)斂含蓄的美學(xué)風(fēng)格，都浸透著李安成熟高超的藝術(shù)功力。從影片開始，派就被丟進(jìn)泳池，然后丟進(jìn)學(xué)校，然后丟進(jìn)動物園和一只孟加拉虎面對面，然后按照這個順序，派被丟在茫茫大海上的一一艘救生艇上，相依為命的居然就是那只孟加拉虎。一艘船，一片海，這讓我想起了希臘神話中亞瑟王在茫茫大海中尋找圣杯的原型意象。把派與孟加拉虎的對峙和平衡，拍的讓人心驚膽顫又自然流暢，帶給觀眾一場視覺的盛宴。影像背后豐沛的人文內(nèi)涵，才是這部電影的精髓所在，才是李安導(dǎo)演真正的功力所在。不論從宗教、生態(tài)、哲學(xué)甚至是語言學(xué)的角度來看，這部影片都是一部值得咀嚼和品位的電影。一個沒有人的地方語言貌似無用，但恰恰相反語言成了派賴以存在的精神家園。派在無人之境下，只能與神共存，神到底是什么已經(jīng)變得如此明晰，明晰到就像與你時刻相伴的人一樣，因為在這樣的境遇下你只能和神對話。然而李安把對“圣杯”解讀，交給了觀眾，就像派最后那句意味深長的話“你更愿意相信哪一個？”。電影發(fā)展到如今從開拍到上映步步為營的局面，已經(jīng)進(jìn)入到集體了武裝到牙齒的時代。這樣一來，隨著名聲積累與厚積薄發(fā)，他們的作品雖不多，但是仍舊品質(zhì)為先話題次之，每每出品一部電影便可成為經(jīng)典，讓人頗感精彩。并且在眼前掠過一排導(dǎo)演的名字，但是其中，必有李安。1995年憑借《理智與情感》轟動國際影壇，獲得奧斯卡金像獎七項提名，確立了其在好萊塢A級導(dǎo)演行列的地位。其屢次獲得奧斯卡金像獎、金球獎、金獅獎、金熊獎、英國學(xué)院獎等國際頂級電影獎項，是華人迄今唯一獲得奧斯卡最佳外語片獎的導(dǎo)演，亞洲迄今唯一獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的導(dǎo)演，是世界上少有的二次獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的導(dǎo)演。更精確地說，李安呈現(xiàn)了一個“從外逐漸到內(nèi)”的過程。李安導(dǎo)演的力作《少年派的奇幻漂流》是我非常喜歡的電影，它像一部敘事詩，緩緩舒展在我們面前，少年派和孟加拉虎Ricard Parker在海上漂流的故事，事實上，這是一個完全沒有人物沖突的故事，通篇只有波光粼粼的海面和驚濤駭浪，在氣氛的烘托，人物心理的挖掘方面，李安導(dǎo)演顯然已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。這并非3D效果運用的最好的一部電影，但炫目的視覺效果，使整部電影渾然天成絲毫沒有做作綴余之感。外部因素被推致極端抽象，片子其實就是圍繞主人公的內(nèi)心展開。馬特爾的同名暢銷小說。故事最難改編的部分也是最好的部分，什么是精神力量，什么是信仰，什么是神。一名在找尋靈感的作家無意間得知派的傳奇故事。因這樣特殊的生活環(huán)境，少年派對信仰與人的本性自有一套看法。在前往加拿大的船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師。派卻奇跡般地活了下來，搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——Ricard Parker，一只孟加拉老虎。在敘事上，通過主人公自己的講述來表達(dá)整個故事主線，在最后部分，又在自己的敘事中又插入另一個故事，第二個故事其實和第一個故事是對應(yīng)的，即鬣狗代表廚師，斑馬代表水手，猩猩代表母親，而他自己就是那只猛虎。而前面通篇的敘述不過是為最后的故事的伏筆。在電影里也有表現(xiàn)，最大的表現(xiàn)就是老虎取了一個人的名字，這在一定程度上告訴觀眾，實際上老虎是一個人。因為真正的故事只有主人公自己知道。但是李安的這部電影的主題當(dāng)然不只是寓意深刻的精神分析，也不僅僅是通過那美輪美奐的3D效果而顯示出的人與自然的神奇交響樂。到最后一刻你才從作者精心構(gòu)造的迷宮里走了出來，真相恍然大悟，可你卻意猶未盡。他對每一種宗教都懷有敬畏之心，但故事中可以看出他還是最基督教的有最執(zhí)著