【正文】 克里斯特貝爾》和《忽必烈汗》，其特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明，情感跌宕起伏，想象力豐富，具有超自然的神秘色彩。在詩歌創(chuàng)作上，華茲華斯實(shí)踐著他的理論。在序言中，華茲華斯認(rèn)為“所有的好詩都是強(qiáng)烈感情的自然流露”，但這種感情又是“經(jīng)過在寧靜中追憶的”。1880年該書再版時(shí)，華茲華斯寫了一篇序言，系統(tǒng)地闡述了他們對(duì)詩歌的主張。因此他們隱居于英國西北部的湖區(qū)，謳歌平凡、古樸的農(nóng)村生活和自然景物，描寫神秘離奇的情節(jié)和異國風(fēng)光。第一代浪漫主義的代表是“湖畔派”詩人華茲華斯（1770—1850）、柯爾律治（1772—1834）和騷塞（1774—1843）。政治長詩《德國，一個(gè)冬天的童話》（1844）是海涅最重要的作品，將詩人1843年在漢堡的所見所聞以夢(mèng)幻的形式表達(dá)出來，揭露和諷刺了德國的專制制度，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)人類前途的希望。海涅也是在浪漫派的影響下開始走上創(chuàng)作道路的，他是19世紀(jì)上半葉德國詩歌從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的重要詩人。沙米索既是詩人，又是作家?；舴蚵淖髌废胂罅ωS富，擅長心理分析，具有神秘、怪誕的色彩，后世的許多作家，如果戈理、陀思妥耶夫斯基、愛倫?坡、波德萊爾等都受到過他的影響。雅科布?格林和威廉?格林兄弟倆共同編寫了《兒童與家庭童話集》，為繼承和發(fā)揚(yáng)民族文化做出了巨大貢獻(xiàn)。后期浪漫派詩人的主要代表是阿爾尼姆（1781—1831）、布侖坦諾（1778—1842）和格林兄弟。他的代表作《夜頌》（1800）共分六章，包括一些詩和散文片段，是他深情眷戀的未婚妻和他篤愛的哥哥幾乎同時(shí)病逝之后寫成的，詩人處在精神危機(jī)之中，只能在主觀幻想中尋求理想和美的境界。他們提倡個(gè)性解放、創(chuàng)作自由，主張“詩人要憑興之所至，不受任何狹隘規(guī)律約束。德國的浪漫主義文學(xué)一般分為早期浪漫派、中期浪漫派和后期浪漫派三個(gè)階段。這一點(diǎn)在雨果的創(chuàng)作中體現(xiàn)得最為明顯。（三）重視民間文學(xué)浪漫主義作家認(rèn)為民間文學(xué)沒有受到城市文明的污染，繼承了各民族的文化傳統(tǒng)，具有想象豐富、感情真摯、語言淳樸、通俗易懂、形式自由等特點(diǎn)，為廣大群眾所喜聞樂見，同時(shí)也有利于喚起被壓迫民族的覺醒，因此他們對(duì)民謠和民間傳說產(chǎn)生了極大的興趣，從內(nèi)容到形式都加以借鑒，對(duì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)起到了積極的推動(dòng)作用。（二）歌頌大自然，詛咒城市文明資本主義發(fā)展物質(zhì)文明的結(jié)果之一便是城市的工業(yè)化，這種現(xiàn)象令浪漫主義感到十分厭惡，他們響應(yīng)盧梭“回歸自然”的主張，將現(xiàn)實(shí)的“丑”和大自然的“美”來對(duì)比，極力謳歌大自然的神奇和壯美。他們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)往往不是根據(jù)客觀存在的現(xiàn)實(shí)，而是根據(jù)自己內(nèi)心世界的感受來寫的，按照茹科夫斯基的話來說，浪漫主義詩人是“透過自己心靈的棱鏡”來看待生活的。二、主要特征浪漫主義作為一個(gè)具有共同的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、思想理論基礎(chǔ)和文學(xué)基礎(chǔ)的詩歌流派，主要有以下幾方面的特征：（一）偏重表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)個(gè)人情感黑格爾曾經(jīng)說過：“浪漫型藝術(shù)的真正內(nèi)容是絕對(duì)的內(nèi)心生活，相應(yīng)的形式是精神的主體性，亦即主體對(duì)自己的獨(dú)立自由的認(rèn)識(shí)。（三）文學(xué)基礎(chǔ)浪漫主義的產(chǎn)生有其堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。除此之外，空想社會(huì)主義者圣西門、傅立葉、歐文等深刻揭露了資本主義制度的種種弊端，但不主張政治斗爭，幻想通過階級(jí)調(diào)和、階級(jí)互愛來代替社會(huì)斗爭，消滅階級(jí)對(duì)立，最終實(shí)現(xiàn)全人類的解放。（二）思想理論基礎(chǔ)德國古典哲學(xué)和空想社會(huì)主義思想也同浪漫主義文學(xué)關(guān)系密切。但是革命后出現(xiàn)的局面卻并非人們所期望的。它產(chǎn)生于18世紀(jì)末期，并很快風(fēng)靡歐美各國，既是對(duì)法國大革命的回應(yīng)，也是對(duì)古典主義文藝思潮過于壓抑自我、克制情感的一種反叛。關(guān)于普希金，應(yīng)了解普希金的創(chuàng)作在俄羅斯文學(xué)史上的重要意義；其創(chuàng)作經(jīng)歷的從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變；代表作《葉甫蓋尼?奧涅金》的重要意義及其思想藝術(shù)價(jià)值。關(guān)于雨果，我們應(yīng)了解雨果復(fù)雜的思想經(jīng)歷對(duì)他各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的影響，注意他在反對(duì)古典主義中的重要作用；了解雨果人道主義思想的特點(diǎn)、積極意義及其局限。本章的重點(diǎn)作家是拜倫、雨果和普希金。楊,英國詩人，劇作家兼文藝評(píng)論家。愛德華再次，英國的浪漫主義明顯地分為對(duì)立的兩大派別。巴雷特朋斯(17591796)等人的詩篇中，就吐露出浪漫主義的苗頭，以十九世紀(jì)二十年代拜倫、雪萊的詩作為高潮，直到十九世紀(jì)末維多利亞女王(在位18371901)執(zhí)政的時(shí)代，依然還可以從丁尼生、羅伯特早在十八世紀(jì)末，從威廉英國的浪漫主義運(yùn)動(dòng)與其他國家相比，具有下列一些特色；首先，英國的浪漫主義沒有形成大規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它是由少數(shù)作家自由活動(dòng)的形式出現(xiàn)的。葉芝還將他的這個(gè)時(shí)代稱為是“最后的浪漫主義時(shí)期。1865年出生的威廉歷史學(xué)家湯瑪斯康斯特勃都被視為是浪漫主義的畫家，而拜倫、雪萊、瑪麗威廉布萊克則成為了在英國最強(qiáng)調(diào)浪漫感覺的詩人和畫家，他還主張：“我必須要另外建構(gòu)一套風(fēng)格，否則便會(huì)被其他人的思想所奴役。兩位詩人的作品也與因?yàn)榉▏蟾锩a(chǎn)生的烏托邦社會(huì)思想有所關(guān)系。司各特（1771年－1823年）以創(chuàng)作小說為主，其代表作《艾凡赫》以12世紀(jì)的英國為背景，塑造綠林英雄羅賓漢的形象，他是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。他的創(chuàng)作生涯只有5年，卻寫出了著名的抒情詩《夜鶯頌》和《希臘古甕頌》，沉醉于古代世界田園牧歌的美景之中。英國浪漫主義文學(xué)的代表人物還包括約翰人們把孤獨(dú)、悲壯、崇尚個(gè)人式反抗的浪漫主義者形象稱為「拜倫式英雄」。代表作《唐璜》是對(duì)資本主義制度的一場(chǎng)深入骨髓的檢閱，發(fā)人深省。他的短詩《西風(fēng)頌》、《致云雀》等音韻鏗鏘，更有「冬天如果來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？」等名句傳世。他們和湖畔派詩人的不同之處在于其作品更具戰(zhàn)斗意識(shí)和政治傾向。喬治騷塞的詩歌極富古之幽情，與世俗格格不入。詩集中收錄的詩歌大部分為華茲華斯所做，而柯勒律治的名詩《古舟子詠》和《忽必烈汗》亦收入其中，充滿幻覺和奇譎的意象。華茲華斯（1770年－1850年）是湖畔派詩人中成就最高者，他與「湖畔派」另一詩人薩繆爾然而，英國浪漫主義第一批真正的大師則是被稱為「湖畔派」的三位詩人。布萊克（1757年－1827年）是浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)，他們?cè)谟⒄Z詩歌文體和語言上做出了很多可貴的嘗試。18世紀(jì)中后期的詩人羅伯特第一篇：英國浪漫主義文學(xué)英國浪漫主義文學(xué)英國是最早出現(xiàn)浪漫主義文學(xué)的國家之一。英國的浪漫主義作家不滿于資本主義城市文明的發(fā)展，具有憤世嫉俗、歸隱自然的傾向。彭斯（1759年－1796年）和威廉彭斯從蘇格蘭民歌中吸取養(yǎng)料，其《蘇格蘭方言詩集》擅長抒情和諷刺，語言通俗；布萊克的《天真之歌》、《經(jīng)驗(yàn)之歌》則具有象征意義和神秘色彩，在20世紀(jì)大放異彩，影響了整個(gè)現(xiàn)代英詩。威廉柯勒律治（1772年－1834年）共同出版《抒情歌謠集》，成為英國浪漫主義文學(xué)的奠基之作。然而華茲華斯這一時(shí)期最重要的作品則是長詩《序曲》。湖畔派三位詩人均蟄居于英國西北湖區(qū)，緬懷中世紀(jì)和宗法式的鄉(xiāng)村生活，是浪漫主義文學(xué)中溫婉清麗的代表。拜倫（1788年－1824年）和雪萊（1792年－1822年）兩位詩人將英國的浪漫主義文學(xué)推向高峰。雪萊的代表作《解放了的普羅米修斯》通過神話描寫被壓迫的人民的苦難和暴君的必然下場(chǎng)，預(yù)言革命一定會(huì)到來。拜倫是19世紀(jì)上半期最為著名的浪漫主義詩人，他一生游歷各地，其詩作充滿異域情調(diào)。在歐洲，拜倫成為一種文化現(xiàn)象。拜倫晚年投身于希臘的民族解放運(yùn)動(dòng)，并最終因傷寒而死于希臘戰(zhàn)場(chǎng)。濟(jì)慈（1795年－1821年）。瓦爾特浪漫主義在英國文學(xué)里則在后來發(fā)展出了不同的形式，主要是與詩人華茲華斯和柯勒律治類似，他們兩人共同撰寫的《抒情歌謠集》（Lyrical Ballads）一書企圖拋棄奧古斯丁風(fēng)格的詩詞風(fēng)格，改以較為直接的述事方式和來自民間傳統(tǒng)的題材取代之。威廉”布萊克的作品也受到許多中世紀(jì)書籍的影響。特納（）、約翰雪萊、濟(jì)慈等人也被視為是浪漫主義在英國的代表人物。卡萊以及英國的前拉斐爾派則代表了浪漫主義后期轉(zhuǎn)型為維多利亞時(shí)代文化的階段。巴特勒”浪漫主義思潮發(fā)展得最完備，最規(guī)范，最有成就的當(dāng)推英國。其次，英國的浪漫主義源遠(yuǎn)流長，猶如小河流水，潺潺不斷，歷時(shí)達(dá)一百五十年之久。布萊克(17571827)和農(nóng)民詩人羅伯特勃朗寧和他的夫人伊麗莎白勃朗寧等人的詩歌中，看到浪漫主義的余聲。消極浪漫主義先于積極浪漫主義登上文藝舞臺(tái)，主要代麥?zhǔn)侨A茲華斯、柯勒律治，騷塞，與之相對(duì)立的，就是以拜倫，雪萊、濟(jì)慈為代表的積極浪漫主義者。楊Edward Young.(1683–1765)Poet, 17191765 in England, Britain, 主要作品如下：BusirisYoung, Edward 1721The Universal PassionYoung, Edward 17421745The BrothersYoung, Edward 1762第二篇：19世紀(jì)初期浪漫主義文學(xué)第六章 19世紀(jì)初期浪漫主義文學(xué)學(xué)習(xí)重點(diǎn)：本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)主要了解19世紀(jì)初期浪漫主義文學(xué)形成的社會(huì)歷史條件；主要特征；各國文學(xué)的發(fā)展情況。關(guān)于拜倫，應(yīng)了解拜倫的思想創(chuàng)作與時(shí)代環(huán)境的關(guān)系、各個(gè)階段的重要作品和他創(chuàng)作的意義，同時(shí)應(yīng)重點(diǎn)了解《東方敘事詩》及其“拜倫式英雄”形象、《恰爾德?哈洛爾德游記》中的思想內(nèi)容和主人公形象，著重掌握其代表作品《唐璜》的思想內(nèi)容、人物形象及其藝術(shù)特征。對(duì)雨果的作品應(yīng)重點(diǎn)掌握《悲慘世界》和《巴黎圣母院》，特別是《巴黎圣母院》的主要人物形象、思想內(nèi)容和藝術(shù)成就，尤其是其對(duì)照的美學(xué)原則的運(yùn)用。第一節(jié) 概述19世紀(jì)的浪漫主義曾經(jīng)是席卷全歐洲的文學(xué)思潮。一、產(chǎn)生背景（一）政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)1789年的法國資產(chǎn)階級(jí)革命推翻了封建統(tǒng)治，建立了資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)，并且鼓舞了歐洲的許多國家加速了反封建的進(jìn)程。在法國，資產(chǎn)階級(jí)的政治地位雖已確立，資本主義也得到了較快發(fā)展，但是在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，其政權(quán)形式和政治體制頻繁更迭，各階層的社會(huì)地位也多次變遷，因此，社會(huì)矛盾極其復(fù)雜和尖銳；在英國，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)、金融資產(chǎn)階級(jí)和土地貴族的矛盾，勞資矛盾越來越突出；在德國，由于資產(chǎn)階級(jí)的軟弱，使得資本主義雖然有所發(fā)展，但整個(gè)國家仍然處于分裂和落后的狀態(tài)；在俄國，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)內(nèi)殘酷剝削和壓迫人民，對(duì)外進(jìn)行擴(kuò)張，并且鎮(zhèn)壓法國革命和歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命，國內(nèi)農(nóng)民革命風(fēng)起云涌，革命貴族十二月黨人也舉行了起義??法國大革命后的歐洲現(xiàn)實(shí)引起了人們普遍失望的情緒，浪漫主義由此而產(chǎn)生。在當(dāng)時(shí)，德國的康德、費(fèi)希特、謝林、黑格爾的哲學(xué)十分流行，他們夸大人的主觀能動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)天才、靈感以及人的理性自由和精神力量，從而對(duì)浪漫主義強(qiáng)調(diào)主觀精神和個(gè)人感受產(chǎn)生了一定的影響。他們的思想對(duì)浪漫主義否定現(xiàn)實(shí)、憧憬未來提供了思想基礎(chǔ)。法國作家盧梭崇尚自然，主張個(gè)性解放、自由想象、直抒胸臆，寫下了著名的小說《新愛洛伊絲》；英國的感傷主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)感情的力量，同情農(nóng)民的貧困，詛咒炫耀門第和權(quán)勢(shì)的人，表現(xiàn)出悲天憫人的情緒；德國的歌德提出“古典詩和浪漫詩的概念”，認(rèn)為古典詩和浪漫詩的基本區(qū)別是客觀和主觀的區(qū)別，而席勒也闡述了“素樸的詩”（古典主義）和“感傷的詩”（浪漫主義）的區(qū)別在于“盡可能完美地模仿現(xiàn)實(shí)”和“把現(xiàn)實(shí)提高到理想”??這些都對(duì)浪漫主義的形成產(chǎn)生了重要影響?！崩寺髁x作家由于不滿現(xiàn)實(shí)，將崇高的精神生活看作是同鄙俗的物質(zhì)生活相對(duì)抗的有力武器，因而注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)來表現(xiàn)主觀理想。因此，他們感到古典主義所宣揚(yáng)的理性對(duì)詩歌創(chuàng)作是一種束縛，于是將情感、想象和創(chuàng)作自由放在首位，強(qiáng)調(diào)“詩是強(qiáng)烈情感的自然流露”（華茲華斯），是“對(duì)理想真理的探索”（喬治?桑）。大自然在他們的眼中是無所不在的神，是精神的避難所，因此常常作為精神的某種象征而出現(xiàn)，寄托著浪漫主義作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的詛咒和對(duì)自由的憧憬，例如，普希金的《致大?！?，拜倫的《恰爾德?哈洛爾德