【正文】 花在朝陽的輝映下，無邊無際的碧綠和艷紅和諧地搭配著，是實(shí)寫。如楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。白居易的《長恨歌》”考點(diǎn)三 鑒賞古代詩歌的表達(dá)技巧 表現(xiàn)手法 表達(dá)方式： 記敘描寫議論抒情 抒情方式直接抒情 ：直抒胸臆間接抒情： 借景抒情 寓情于景 情景交融融情與景以樂景村哀情描寫抒情：渲染 烘托 對比 村托 抑揚(yáng) 白描 比興 用典 聯(lián)想 想象正 側(cè)面結(jié)合動靜結(jié)合 托物言志 象征手法 點(diǎn)面結(jié)合細(xì)節(jié)描寫虛實(shí)相生(虛實(shí)結(jié)合)修辭格：比喻 比擬(擬人、擬物)借代 夸張 設(shè)問 反問 雙關(guān) 疊詞 互文 補(bǔ)充說明：“虛”包括回憶的、想象的、夢見的(夢境),是指直覺中看不見、摸不著，卻又能從字里行間體味出的那些虛像和空靈的境界。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”(賀知章的《詠柳》)典雅工麗如“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹?！?唐代詩人王駕的《雨晴》)沉郁頓挫如杜甫的《登高》豪放飄逸 如李白的《將進(jìn)酒》華美綺麗如“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳?！?陳子昂的《登幽州臺歌》)清新明快如“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。”(王維的《使至塞上》)慷慨悲壯如“前不見古人，后不見來者。大漠孤煙直，長河落日圓?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項原來不讀書。貧居往往無煙火，不獨(dú)明朝為子推。”(唐”(李清照的《醉花陰》)形象生動如“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！?王維的《鹿柴》)委婉含蓄如“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！?王維的《鳥鳴澗》)再如“空山不見人，但聞人語響。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”(高適的《別董大》再如“人閑桂花落，夜靜春山空。隨意春芳歇，王孫自可留。明月松間照，清泉石上流。在今昔對比中更讓人感受到物是人非，時事變遷的凄涼與感傷。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。開拓意境要立足于詩中的景物描寫，分三個層次：一是再現(xiàn)詩人描繪的畫面，二是把畫面中沒有直接寫到的那一部分靠想象補(bǔ)充出來，三是領(lǐng)會畫面背后深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。意境往往由多個相關(guān)聯(lián)的意象有機(jī)組合而成。(馬致遠(yuǎn)《》)此首詞中“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個意象巧妙組織在一個畫面里(蒙太奇式的畫面組合)，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋景象，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。例：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。這時的景物形象就是含有“意”的形象，即“意象”。古人云：“一切景語皆情語?？键c(diǎn)一 鑒賞古代詩歌的形象 意象與意境意象：所謂意象，就是包含了詩人的強(qiáng)烈思想情感，具有象征意蘊(yùn)的客觀物象(或者說是詩歌中熔鑄了作者主觀感情的物象)，是構(gòu)織詩歌的主要因素。小令、中調(diào)和長調(diào)依據(jù)字?jǐn)?shù)將詞劃分為三類。絕句可對仗也可不對仗。近體詩分為律詩和絕句。唐代以及其后的詩人仍有寫古體詩的。唐初開始形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗方面都有嚴(yán)格規(guī)定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩。我國古代詩歌分類我國古典詩歌包括“五四”時期以前的詩、詞、曲。詞：陳維崧：效法蘇、辛之豪放，開“陽羨詞派”。此時期的詩人還有：錢謙益、吳偉業(yè)、王士 楨。明代詩歌：臺閣體詩派：代表：楊士奇、楊榮、楊溥，特點(diǎn)：歌功頌德、空泛虛浮。散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隱逸和男女風(fēng)情之作，少數(shù)作品接觸當(dāng)時重大的社會問題，反映人民疾苦。王實(shí)甫：《西廂記》。宋末有：文天祥，多是愛國詩篇，浩氣磅礴。楊萬里：詩風(fēng)清新活潑。兩位大詩人：蘇軾說理抒情，自由奔放；黃庭堅，江西詩派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。宋 詩：西昆體：楊億、錢惟演，學(xué)晚唐李商隱，講究格律辭藻、華麗典雅。張元干、張孝祥、朱敦儒，上承蘇軾，下啟辛派詞風(fēng)，同時期還有陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁。豪放詞：蘇軾:啟南宋豪放派的誕生。姜夔：繼續(xù)周邦彥的風(fēng)格，尚風(fēng)雅，主格律。代表作有《過秦樓》、《滿庭芳》李清照：前期清新婉麗，后期纏綿抑郁。婉約詞：柳永：多寫男女離別之情和流落江湖的羈旅之愁，沉吟于風(fēng)花雪月之中。晏殊的詞風(fēng)容閑雅，有富貴氣。宋朝：詞風(fēng)繼承花間派的婉約綺靡。詞：詞這種詩歌體裁在晚唐已經(jīng)出現(xiàn)，代表人物：溫庭筠、韋莊、李煜（多抒寫家國身世之恨，感慨纏綿）。晚唐后期，出現(xiàn)了一批繼承中唐新樂府精神的現(xiàn)實(shí)主義詩人，代表人物是皮日休、聶夷中、杜荀鶴。李商隱(813858)以愛情詩見長。杜牧(803852)的詩以七言絕句見長，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《過華清宮》等是他的代表作。賈島(779843)都以“苦吟”而著名，追求奇險，苦思錘煉是他的特點(diǎn)。他的山水詩情致婉轉(zhuǎn)，描繪簡潔，處處顯示出他清峻高潔的個性，如 《江雪》就歷來為人們所傳誦?！短K 小小墓》、《夢天》等都是充分體現(xiàn)他的獨(dú)特風(fēng)格之作。上承李白，下啟晚唐的李商隱。詩歌風(fēng)格：生硬奇險，開后世宋詩的風(fēng)氣。往往選擇具有典型意義的社會現(xiàn)象，以諷諭當(dāng)時的社會、政治現(xiàn)象，如《賣炭翁》《長恨歌》。張籍、王建也是這一運(yùn)動中的重要詩人。邊塞詩：代表人物：盧綸、李益，是高適、岑參的余緒。中唐：中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。王昌齡、李頎、王之煥也是邊塞詩人中的佼佼者。除此之外，還有很多成就顯著的詩人。盛唐:盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。詩歌由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】怠３跆疲骸俺跆扑慕堋笔翘圃婇_創(chuàng)時期的主要詩人，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。唐朝：詩歌發(fā)展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時代。詩歌多描寫自然風(fēng)光的美麗，歌頌田園生活的平和，也體現(xiàn)了親自參加農(nóng)業(yè)勞動的喜悅和辛勞。北朝樂府最有名的是長篇敘事詩《木蘭詩》，它與 《孔雀東南飛》并稱為中國詩歌史上的“雙璧”。漢樂府中著名的篇章有揭露戰(zhàn)爭災(zāi)難的《十五從軍征》，有表現(xiàn)女性不慕富貴的《陌上?！罚?dāng)然最為著名的還是長篇敘事詩《孔雀東南飛》。他們倆人的詩風(fēng)基本繼承了“建安風(fēng)骨”的傳統(tǒng)。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成為后世稱作“建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。五 言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志是《古詩十九首》的出現(xiàn)。兩漢時期：詩歌在漢代又出現(xiàn)了一種新的形式，即漢樂府民歌。屈原以及深受他影響的宋玉等人創(chuàng)造了一種新的詩體《楚辭》。第一篇：古代詩詞鑒賞范文古代詩詞鑒賞基礎(chǔ)知識思想主題表現(xiàn)手法 意境形象鑒賞技巧煉字賞析古代詩詞欣賞基礎(chǔ)知識小結(jié) 我國古代詩歌發(fā)展脈絡(luò)西周：《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，也是我國古代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的源頭。分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三類，表現(xiàn)手法：賦、比、興，【合稱詩經(jīng)六義】 戰(zhàn)國時期：楚國以其自身獨(dú)特的文化基礎(chǔ)，孕育出了偉大的愛國詩人屈原。楚辭吸收了神話的浪漫主義精神，開辟了中國文學(xué)浪漫主義的創(chuàng)作道路。漢樂府民歌流傳到現(xiàn)在的共有100多首，其中很多是用五言形式寫成，后來經(jīng)文人的有意模仿，在東漢時五言詩是中國古典詩歌的主要形式，到東漢末年，文人五言詩日趨成熟。漢末建安時期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植),“建安七子”(孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨)繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。建安時代之后的“竹林七賢”(嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶)中的阮籍(210263)是正始時代的代表詩人，他的《詠懷詩》進(jìn)一步為抒情的五言詩打下基礎(chǔ)，他常用曲折的詩句表達(dá)憂國、懼禍、避世之意，還有嵇康(224263)，他的詩憤世嫉俗，鋒芒直指黑暗的現(xiàn)實(shí)。魏晉南北朝時期：樂府詩：魏、晉時代成為主要的詩歌形式。漢樂府民歌中雖然多數(shù)為現(xiàn)實(shí)主義的描繪，但許多地方都有著程度不一的浪漫主義色彩，如《孔雀東南飛》的最后一段文字，即表現(xiàn)出浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的巧妙結(jié)合。田園詩：代表人物是陶淵明，還有與陶淵明差不多同時被稱為開創(chuàng)山水詩派的第一人的謝靈運(yùn)。主要特點(diǎn)：平和醇美，自然沖淡。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩，獨(dú)具風(fēng)格的著名詩人約五、六十個。“四杰”之后，陳子昂(661702)明確提出反對齊梁詩風(fēng)，提倡“漢魏風(fēng)骨”?！陡杏鲈姟?8首，即是他具 有鮮明革新精神的代表之作。這個時期除出現(xiàn)兩個偉大詩人：李白、杜甫，他們被稱為雙子星座，李白豪放飄逸，上承《楚辭》的浪漫主義；杜甫，濃郁頓挫，上承《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義。他們大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的 山水田園詩人；另一類是邊塞詩人，他們中的高適和岑參取得成就最高。王昌齡的邊塞詩大部分用樂府舊題抒寫戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)、《從軍行》、《出塞》《涼州詞》寫盡了遠(yuǎn)征人思家的哀怨，另一首《登 鶴雀樓》詩意高遠(yuǎn)，富于啟示性。山水詩：代表人物：劉長卿、韋應(yīng)物，是王維、孟浩然一派的繼續(xù)。現(xiàn)實(shí)主義詩人：白居易、元稹，倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動。提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的 主張。韓孟詩派：代表人物：韓愈、孟郊。浪漫主義詩派：代表人物：李賀。李賀(790816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，擁有中唐獨(dú)樹一幟之風(fēng)格，開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地。此時期的詩人還有：柳宗元(773819)的詩如他的散文一樣，多抒發(fā)個人的悲憤和抑郁。劉禹錫(772842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人，他的許多《竹枝詞》描寫真實(shí)，很受人們喜愛。晚唐時期：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚，代表詩人是杜牧、李商隱，世稱“小李杜”。這些詩于清麗的辭采、鮮明的畫面中見俊朗的才思。他的七律學(xué)杜甫，用典精巧，對偶工整，如《馬嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。他們的詩鋒芒畢露，直指時弊。出現(xiàn)第一雍部文人詞總集《花間 集》?！案缸釉~人”：晏殊、晏幾道。晏幾道的詞風(fēng)是低回感傷。周邦彥：繼承柳永的余風(fēng)。以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，占有相當(dāng)重要的一席之地。秦觀:善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等 是他的代表作。詞的題材又得以進(jìn)一步發(fā)展，懷古傷今的內(nèi)容進(jìn)入了他的詞作之中。辛棄疾：有抗金報國的壯志，但壯志難酬，郁憤深積。王禹偁、梅堯臣、蘇舜欽：反對西昆體，提倡平易流暢。出自江西詩派，最終自成一家的有：陸游：愛國詩人，最動人的作品是表現(xiàn)他老而不衰，死而不渝的愛國情懷。范成大：善寫田園風(fēng)光，頗有生活情趣。元代雜?。宏P(guān)漢卿:《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會》，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義色彩融為一體。關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為“元曲四大家”。后期散曲的代表作家有張可久和喬吉，特點(diǎn)：雅正典麗。唐宋派：歸有光清代詩歌：黃宗羲、王夫之、顧炎武，不滿清庭的民族壓迫和專制統(tǒng)治，特點(diǎn)：悲壯沉郁、感慨深遠(yuǎn)。鄭板橋：反映民情；賀知章、袁枚：直抒性情；黃景仁：獨(dú)寫哀怨之作。納蘭性德：詞近李煜，又自成一家，善作小令，長于白描。古體詩和近體詩古體詩指唐以前的古代詩歌。近體詩是相對古體詩而言的。古體詩有四言、五言、七言和雜言。律詩和絕句絕句共有四句，律詩共有八句。律詩八句四聯(lián)分別稱作首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，其中頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗。五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十字以上為長調(diào)。包括景象和物象?！痹娙顺３＝柚诰拔镄蜗?，渲染氣氛，烘托情感。意象是詩人情感顯現(xiàn)的載體，通過分析詩歌中的意象，我們便可感知詩人所要表達(dá)的思想情感。夕陽西下，斷腸人在天涯。分析意象的作用可從以下幾個方面展開：①營造意境方面作用 渲染氣氛 奠定基調(diào)②塑造環(huán)境或背景的作用③表情達(dá)意體現(xiàn)思想主旨的作用④襯托人物節(jié)操或性格⑤結(jié)構(gòu)上的線索作用 送別類楊柳長亭南浦酒酒杯折柳思鄉(xiāng)懷人類月亮鴻雁搗衣雙鯉雁書愁苦類梧桐芭蕉流水猿猴杜鵑鳥斜陽落日抒懷類菊花梅花松柏竹黍離冰雪草木愛情類紅豆蓮連理枝比翼鳥戰(zhàn)爭類投筆長城樓蘭柳營請纓羌笛 其他如表示秋天：金鳳、西風(fēng)、北風(fēng)、商風(fēng)隱逸生活：陶家意境：是作家強(qiáng)烈的思想感情(意)和生動的客觀事物(境)相結(jié)合而形成的藝術(shù)境界?！耙狻敝缸髡叩闹饔^感情，“境”指詩中創(chuàng)設(shè)的生活圖景，主要由景物構(gòu)成。例江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。(韋莊《臺城》)詩人通過描寫陰雨、江草、鳥鳴、柳樹等意象，構(gòu)設(shè)渲染了一種凄涼的意境氛圍。詩詞中常見意境氛圍特征孤寂冷清 恬靜幽美 蕭瑟凄涼 生機(jī)勃勃 春意盎然 肅殺荒涼雄渾壯麗 幽清明凈 沉郁孤愁 和諧靜謐 開闊蒼涼 高遠(yuǎn)遼闊蒼涼悲壯 朦朧凄迷 清幽恬靜 雄奇優(yōu)美考點(diǎn)二 鑒賞古代詩歌的語言 常見詩詞語言特色有：清新自然如“空山新雨后，天氣晚來秋。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！?王維的《山居秋暝》)平實(shí)質(zhì)樸(平淡自然)如“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。月出驚山鳥，時鳴春澗中。返影入深林，復(fù)照青苔上。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應(yīng)物的《滁州西澗》)幽默諷刺如“ 二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲?！?孟云卿的《寒食》)再如“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?！?章碣的《焚書坑》)雄渾壯闊如“單車欲問邊，屬國過居延，征蓬出漢塞，歸雁入胡天。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！?《玉樓春》)纏綿婉轉(zhuǎn)如“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。——唐“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。關(guān)于詩中的描寫角度 視覺 聽覺 嗅覺 觸覺形態(tài) 色彩 聲音遠(yuǎn)看近觀遠(yuǎn)眺 俯視等。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。詩人深深思念洛陽的親友，并想象他們也同樣深深思念著自己。詩中用一個巧妙的互相映襯的比喻，來形容一種純潔完美的品格。物是人非事事休，欲語淚先流。只恐雙溪舴艋 舟，載不動許多愁。實(shí)詞“輕舟”為下文的“愁重”作鋪墊和烘托，使“愁”變得沉重，亦是女詞人感情的無比深沉！也使抽象的“愁”變得具體可感。沙頭宿鷺聯(lián)拳