【正文】 電視專題片解說詞的寫作內(nèi)容摘要：電視專題片是斑斕生活的圖景，折射出我們所生活的時代的風(fēng)云起伏和滄桑變遷。因此，在拍攝過程中合理的使用長鏡頭，對專題片的創(chuàng)作有很大的幫助。長鏡頭記錄的是現(xiàn)實生活的原形，平實質(zhì)樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感；長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，在這一過程中，人物的行為，動作，交流能形成一定的環(huán)境氛圍，能夠展示人物的生存狀態(tài)。，拍攝時要交代好因果關(guān)系，對事件的講述要條理清楚、符合邏輯，要讓觀眾能夠看得懂。拍過程的關(guān)鍵是要趕在事件發(fā)生的前面，而不要等事情發(fā)生過了再去拍。觀眾想要看到的是一個完整的過程而不只是一個簡單的結(jié)果，尤其事件類專題片對整個過程的展示就更加重要。一個細(xì)節(jié)能否運(yùn)用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說明主題、深化主題的細(xì)節(jié)。其次要圍繞主題選擇細(xì)節(jié)。拍攝過程中要格外注意以下兩個方面：首先要注重選擇典型具有感染力的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)在述事、寫人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。（二）注意細(xì)節(jié)所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。在專題片的拍攝中，拍攝者應(yīng)根據(jù)事先確定的主線進(jìn)行取舍，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進(jìn)行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨(dú)特個性。下面我們從拍攝的角度探討一下如何為一部好的專題片獲得素材。影視公司在進(jìn)行企業(yè)宣傳片制作的時候，企業(yè)的社會責(zé)任、社會貢獻(xiàn)這些方面都要有所涉及，不但是完善企業(yè)宣傳片的整體架構(gòu)，更是對企業(yè)形象宣傳的全面展示，同時也是對企業(yè)負(fù)責(zé)的體現(xiàn)。企業(yè)的價值觀是企業(yè)全部或多數(shù)成員一致贊同的關(guān)于企業(yè)意義的終極判斷，重視盈利固然是企業(yè)生存發(fā)展的需要，但是企業(yè)畢竟是社會系統(tǒng)中的一個有機(jī)組成部分，企業(yè)的經(jīng)營活動，正是同政府、顧客、金融機(jī)構(gòu)、媒體等社會各個部分的關(guān)系中得以實現(xiàn)的，因此，企業(yè)不能單純地追求自身的利益要依賴與社會各界公眾的認(rèn)可與支持。這是企業(yè)在進(jìn)行企業(yè)宣傳片制作時候的首要準(zhǔn)則，夸大其詞、刻意隱瞞，這些不尊重實時的企業(yè)宣傳片并不會為企業(yè)帶來好的收益，不利于企業(yè)長期發(fā)展；而影視制作公司，在進(jìn)行企業(yè)宣傳片制作創(chuàng)意的時候，同樣要遵循客觀、真實。企業(yè)也只有不斷地探求真理，才能使其產(chǎn)品的品質(zhì)得以保證。專題片創(chuàng)意策劃一：求真，即尊重事實和客觀規(guī)律。這種藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)真實自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積?？傊瑢ｎ}片的策劃與包裝，是一個無限廣闊的空間，經(jīng)過精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現(xiàn)在受眾面前。另外，專題片制作軟件的強(qiáng)大功能支持，也為片子的制作提供廣闊的創(chuàng)作空間。歷史資料和空鏡頭的運(yùn)用也是專題節(jié)目真實再現(xiàn)的一種手法。再有，音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運(yùn)用，是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。其次，采訪現(xiàn)場是掘取大量素材的地方，聲畫同步使專題片專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場資源來突出真實感。這就要求專題片的制作人員應(yīng)當(dāng)是一個多面手，他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力，還要擅長計算機(jī)操作。專題片策劃就是理論對實踐的支撐?！皩ｎ}片策劃策劃不僅僅是一兩個點(diǎn)子，而是許多個點(diǎn)的集合。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進(jìn)行包裝。馬克思曾說過：“藝術(shù)來源于生活，而高于生活。因此在創(chuàng)作時，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位。應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專題片的初衷不是把一個現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動、投入的狀態(tài)中獲得。通過紀(jì)實手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識表現(xiàn)，它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了專題片感染力和生命力。其次，策劃還要從制片觀念上進(jìn)行調(diào)整。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。這就需要對專題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。在媒介進(jìn)入融合時代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營的今天，作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當(dāng)前不得不面對的問題。人物有以第一人稱出現(xiàn)的；也有第一、第三人稱交替出現(xiàn)的，時而是敘述者，時而是人物自己的對話；也有的是對話形式；還有男女對播的。人物片的解說詞一般是敘述型，表達(dá)極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。（二）人物片人物片往往將各行各業(yè)有代表性或有特點(diǎn)的人物作為反映的對象，以表現(xiàn)一個主題，一種立意。第三篇：專題片是紀(jì)錄片的一種特殊的結(jié)構(gòu)形式,是報道類紀(jì)實性的電視專題片,顧名思義即口頭說明解釋的詞,它依靠文字對事物、事件或人物的描述,用詞語的渲染來感染受眾,使人們在對其所表述的內(nèi)容有所認(rèn)識和了解的同時,，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術(shù)的審美性。對于內(nèi)聯(lián)表值函數(shù)，沒有函數(shù)主體；表是單個 SELECT 語句的結(jié)果集。第二篇：表值函數(shù)是數(shù)據(jù)庫中一種較為特殊的函數(shù)類型表值函數(shù)是數(shù)據(jù)庫中一種較為特殊的函數(shù)類型，它的返回值不再只是一個數(shù)值或一個字符串，而是一張數(shù)據(jù)表。法院審理認(rèn)為，便民眼鏡城公開抬高自己貶低他人，損害了大明眼鏡有限公司的名譽(yù)，是違法行為。廣告詞的每句話在報上上下排列，四句的第一字連起來是“便民偉大”，最后一字連起念是“大明卑比”。2004年11月15日，便民眼鏡城在《遷安時訊》報上登載由自己提供廣告詞的廣告，內(nèi)容為：便民誠信規(guī)模大，民心所向送光明。中國民協(xié)副主席，北京民協(xié)主席趙書認(rèn)為：“藏頭詩是我國特有的文化現(xiàn)象，作為一種民間文化遺產(chǎn)，應(yīng)該滲透在對小學(xué)生的教育中，這樣才能得以傳承。3月30日，來自北京文聯(lián)、北京民間文藝家協(xié)會等組織的相關(guān)人士在北京市崇文門回民小學(xué)宣布“學(xué)寫藏頭詩，打造民間文學(xué)傳承基地”正式啟動。等等?！稄埶囍\》張弓不為步后羿，藝高何處不可取?！吨x霆鋒》謝客醉斟共杯潺，霆空無雨云自散。如《劉曉慶》：劉姐門前盛小花，曉保川上多麻辣。他用名字給人作詩，在旅游旺季十分紅火，最多時月收入達(dá)到近萬元。在當(dāng)今市場經(jīng)濟(jì)條件下，一些人人心浮燥、急功近利，也將目光投向了這一傳統(tǒng)詩種，幻想靠走偏門或得名、或得利。好景天然收鳥道，喜顏著意現(xiàn)形骸。如筆者應(yīng)網(wǎng)友唐生之邀所作藏頭詩“續(xù)清華我好喜歡你”兩首之一：續(xù)續(xù)連連百步階，清光暗淡鎖重霾。仔細(xì)讀來也是一首藏頭詩，每句詩的第一個字連起來就是“華西都市報”。在當(dāng)今的文化人中，也有人能將藏頭詩用的恰到好處。秋月圓圓世間少，月好四時最宜秋。文人士大夫中也不乏藏頭詩高手。廬劇《無雙緣》中，雙寫也以藏頭詩表明心志：“早妝未罷暗凝眉，迎戶愁看紫燕飛，無力回天春已老，雙棲畫棟不如歸。暗藏“盧俊義反”四字，廣為傳播。如《水滸傳》中梁山為了拉盧俊義入伙，“智多星”吳用和宋江便生出一段“吳用智賺玉麒麟”的故事來，利用盧俊義正為躲避“血光之災(zāi)”的惶恐心理，口占四句卦歌：蘆花叢中一扁舟，俊杰俄從此地游。所以，藏頭詩從誕生之日起，便打上了游戲和實用雙重印跡。藏頭詩，又名“藏頭格”，是雜體詩中的一種，有三種形式：一種是首聯(lián)與中二聯(lián)六句皆言所寓之景，而不點(diǎn)破題意，直到結(jié)聯(lián)才點(diǎn)出主題；二是將詩頭句一字暗藏于末一字中；三是將所說之事分藏于詩句之首。具有代表性有：回環(huán)（文）詩、剝皮詩、離合詩、寶塔詩、字謎詩、轆轤詩、八音歌詩、藏頭詩、打油詩、詼諧詩、集句詩、聯(lián)句詩、百年詩、嵌字句首詩、絕弦體詩、神智體詩等40多種。藏頭詩涵義深、品位高、價值重，可謂一字千金。第一篇：藏頭詩是詩歌中一種特殊形式的詩體藏頭詩是詩歌中一種特殊形式的詩體，它以每句詩的頭一個字嵌入你要表達(dá)的內(nèi)容中的一個字。全詩的每句中的頭一個字又組成一個完整的人名、地名、企業(yè)名或一句祝福。藏頭詩瑣談在中華詩歌百花園里，除了常見的詩、詞、曲以外，還存在大量的另類詩歌雜詩。這些雜體詩各有特點(diǎn)，有些純粹是游戲，有些則具有一定的思想性和藝術(shù)性，深受人們的喜愛，流傳至今。現(xiàn)在常見的是第三種種，每句的第一個字連起來讀，可以傳達(dá)作者的某種特有的思想。由于藏頭詩“俗文化”的特性，注定其難登大雅之堂，不為正史和正集收錄，從古至今，藏頭詩多在民間流傳，或散見于古典戲曲、小說。義士若能知此理，反躬難逃可無憂。結(jié)果，成了官府治罪的證據(jù)，終于把盧俊義“逼”上了梁山。”暗藏“早迎無雙”四字。比如明朝大學(xué)問家徐渭（字文長）游西湖，面對平湖秋月勝景，即席寫下了七絕一首：平湖一色萬頃秋，湖光渺渺水長流。其中就藏頭“平湖秋月”四字。香港鳳凰臺當(dāng)家小旦吳小莉當(dāng)作客“華西都市報”時，即送上賀詞：華夏之光，西部翹楚，都會雄風(fēng)，市鎮(zhèn)豪情，報業(yè)先鋒。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，網(wǎng)絡(luò)交流的興盛，藏頭詩在網(wǎng)上更是大行其道，不僅有專門的網(wǎng)站“中國藏頭詩網(wǎng)”，各詩詞論壇寫手也創(chuàng)作出大量的、以網(wǎng)名為主題的藏頭詩。華山無路不艱險，我輩有時當(dāng)遣差。歡歌絕頂呼紅日，你與唐生共興懷。于是出現(xiàn)以藏頭詩為商品貨利、號稱“擺攤賣詩第一人”的余樂平先生。31歲的?？谇嗄晖鯅^以藏頭詩為突破口創(chuàng)“世界紀(jì)錄”，用一千余首藏頭詩評點(diǎn)了一千余名古今中外名人，企圖據(jù)此申報吉尼斯世界紀(jì)錄。慶幸唐宮溢風(fēng)華，沉浮一生只為家。鋒寒久別飲沙場，吟盡離騷盟風(fēng)涼。謀籌生擒奧斯卡，力斬嘎納金棕櫚。近年，教育界也開始注意到此類怪異詩體，認(rèn)為藏頭詩對加快青少年大腦運(yùn)作效率、豐富詞匯、提高語文水平有一定的促進(jìn)作用。這種讓兒童嘗試怪異詩創(chuàng)作的做法一經(jīng)傳出，便在學(xué)界引起爭論。”當(dāng)然，藏頭詩和其他文學(xué)形式一樣，如果使用不當(dāng)也會帶來不必要的麻煩。偉業(yè)不亢又不卑，大膽創(chuàng)新非昔比。該廣告刊載后被大明眼鏡有限公司告上法庭。鑒于被告存在著主觀故意過錯，判決便民眼鏡城在《遷安時訊》報上為大明眼鏡有限公司恢復(fù)名譽(yù)，并賠禮道歉。也就是說表值函數(shù)返回的是 table 數(shù)據(jù)類型。使用表值函數(shù)的時候，把函數(shù)直接當(dāng)成是表或視圖使用，表值函數(shù)的參數(shù)傳入方法與標(biāo)量函數(shù)沒有區(qū)別。電視專題片的分類 從風(fēng)格上分紀(jì)實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產(chǎn)品形象專題片；從文體上分新聞性專題片、紀(jì)實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。在人物片中，解說與畫面多呈互補(bǔ)狀態(tài)——解說詞表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動或人物的經(jīng)歷、背景、事件過程等，畫面則對人物形象、人物活動、工作環(huán)境以及人際關(guān)系給予形象化、直觀性的展示。人物片的表現(xiàn)形式比較靈活多樣。解說者既是敘述者，又是節(jié)目中人物的代言人，因此解說者一方面要把握好自己解說的角度，進(jìn)入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內(nèi)心，化為主人公的心態(tài)，以他的口吻述說，表現(xiàn)他的內(nèi)心感情，使人聽起來親切、自然。專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。今天，專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。專題策劃首先要精心選材。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價值，選材要讓受眾感覺到它深刻的思想內(nèi)涵給了受眾一個心理切口，使其能動地介入到片中來，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈的互動，然后帶著思索離開。真實性是專題片自始至終的追求。所以在制片時，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識。絕沒有強(qiáng)求的痕跡。專題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破?！睕]有策劃與包裝的專題片是暗然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。專題片策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思想引擎的作用“。沒有相關(guān)的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢，是難以勝任的。這樣才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意、制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新。比如一個火災(zāi)現(xiàn)場，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。一個鮮明的主題在文字淋漓的表述后，加以音樂的轟托，更會錦上添花。比如在采訪歷史人物的后期制作上，可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時間差，使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰(zhàn)爭年代；在表現(xiàn)貧困學(xué)生理想追求時，只安排他學(xué)習(xí)的鏡頭會很平淡，可如果用飛翔的大雁，來尋求一種寫意的境界，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也深化和升華了主題，給觀眾以想象的空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用，使得片子可以精裁細(xì)剪，風(fēng)光無限。但是也應(yīng)注意，專題片策劃與包裝排斥人為的虛構(gòu)但不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。它不同于電影、電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法，而象一面鏡子反映著真實的人文和環(huán)境。而對于企業(yè)來說，企業(yè)的生產(chǎn)必須遵循客觀規(guī)律——效益來自對客觀規(guī)律的認(rèn)識和把握。企業(yè)也只有本著科學(xué)的求真精神進(jìn)行研究和生產(chǎn)，才能在時代進(jìn)步的同時，保持其前進(jìn)的張力和冷靜的頭腦。二：向善，即體現(xiàn)企業(yè)價值觀。其他區(qū)域什么情況不是很了解，上海企業(yè)宣傳片制作時，絕大多數(shù)企業(yè)都會體現(xiàn)自身與社會的關(guān)系，體現(xiàn)在企業(yè)公民，公益事業(yè)，自然環(huán)保等等方面。編輯本段拍攝方法要制作出一部好的專題片來需要很多的條件，比如好的選題、精彩的拍攝、感人的細(xì)節(jié)、準(zhǔn)確解說、優(yōu)美配音、流暢的剪輯等等。（一）注重真實電視專題片要求“真實地再現(xiàn)真人真事”，真實性是它的的本質(zhì)特性。從拍攝角度出發(fā)，我們應(yīng)該注重兩個方面的真實，即主觀真實和客觀真實。社會情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細(xì)節(jié)所組成的。電視專題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊(yùn)；以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來震撼觀眾的心靈。所謂典型細(xì)節(jié)，就是最有代表性、最能說明問題本質(zhì)的細(xì)節(jié)，典型細(xì)節(jié)一般有蘊(yùn)藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經(jīng)