【正文】 多青年詩(shī)人學(xué)習(xí)的榜樣，鼓勵(lì)、啟發(fā)、引導(dǎo)他們朝著詩(shī)歌的歷史深度和詩(shī)歌的美學(xué)深度持續(xù)掘進(jìn)，從而在事實(shí)上開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)“艾青的時(shí)代”。請(qǐng)結(jié)合具體作品談?wù)勀銓?duì)左翼小說(shuō)與京派小說(shuō)、新感覺(jué)派小說(shuō)對(duì)現(xiàn)代都市生活的表現(xiàn)和貢獻(xiàn)?！读旨忆?zhàn)印访枋隽恕耙欢恕睉?zhàn)爭(zhēng)前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過(guò)程，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)和清晰分析。《三人行》寫(xiě)了三個(gè)中學(xué)生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對(duì)比方法，后來(lái)成為革命小說(shuō)一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。對(duì)此，你是怎么看的？4．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫(xiě)一批時(shí)代新女性在大革命中的曲折過(guò)程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和對(duì)中國(guó)革命復(fù)雜性的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，是茅盾寫(xiě)得最率真自然的小說(shuō)，也首開(kāi)“革命加戀愛(ài)”創(chuàng)作模式先河的小說(shuō)。直到以最后的生命發(fā)出“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！”“你快富起來(lái)！強(qiáng)起來(lái)罷！”的呼吁，蹈海自殺。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學(xué)生，同行的日本同學(xué)就上前調(diào)笑，“他”卻怯懦緊張得說(shuō)不出話來(lái)），身體的病弱（“他”自認(rèn)有憂郁癥，又因?yàn)槭忠^(guò)度而自感倍加衰弱），內(nèi)心的孤獨(dú)（“他”無(wú)法協(xié)調(diào)與周圍的中國(guó)同學(xué)和日本同學(xué)的關(guān)系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長(zhǎng)的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國(guó)子民在日本帝國(guó)遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。3．《沉淪》敘述一個(gè)留學(xué)日本的中國(guó)學(xué)生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕。周樸園的形象，正是通過(guò)他對(duì)蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側(cè)面得以表現(xiàn)的。”請(qǐng)問(wèn)，你怎么看阿Q式的流氓無(wú)產(chǎn)者對(duì)于革命和社會(huì)的危害？ 2．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。民國(guó)元年已經(jīng)過(guò)去，無(wú)可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會(huì)有阿Q似的革命黨出現(xiàn)?！皳?jù)我的意思，中國(guó)倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會(huì)做的。必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。五、分析題（該題按小論文要求，答案不得少于1000字。12．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明什么是“文明戲”和“愛(ài)美劇”？ 13．茅盾在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中都有哪些獨(dú)創(chuàng)性和開(kāi)創(chuàng)性？ 14．葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？15．“海派文學(xué)”是一個(gè)更為復(fù)雜和寬泛的概念。這種情況后來(lái)的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？11．在三、四十年代中國(guó)劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明這 兩個(gè)形象的異同。A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫25．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（）等。A．應(yīng)修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 23．阿英的“南明史劇系列”主要有（）等。A．茅盾 B．錢(qián)鐘書(shū) C．路翎 D．趙樹(shù)理21．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛(ài)姑、七斤一家和（）等。A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍?zhí)丁?19．“新感覺(jué)派”的代表作家主要有（）等。A．陳獨(dú)秀 B．李大釗 C．錢(qián)玄同 D．劉半農(nóng) 17．周作人著名的“三禮贊”是指（）。A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥(niǎo)體 D．春水體7．馮至）A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》15．與李金發(fā)同時(shí)或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩(shī)人，主要有后期創(chuàng)造社的（）等。A．《木馬》 B．《她悵望著祖國(guó)的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 5．五四小說(shuō)創(chuàng)作重要的小說(shuō)家群，主要有文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)家群和（）等。A．郁達(dá)夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞3．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（）等。A．《難民》 B．《老馬》 C．《炭鬼》 D．《三代》44．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》 C．《李有才板話》 D．《三里灣》三、多項(xiàng)選擇題1．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)是《孽?；ā泛停ǎ．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青43．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。A．《隔膜》 B．《潘先生在難中》 C．《火災(zāi)》 D．《倪煥之》32．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金18．1921年7月，西諦在《評(píng)論之評(píng)論》 A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》 30．七月詩(shī)派重要的詩(shī)論家是著有《詩(shī)與現(xiàn)實(shí)》、《人與詩(shī)》、《詩(shī)是什么》的（）。19．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的“ 37．施蟄存的 A．青年雜志社 B．新潮社 C．文學(xué)研究會(huì) D．創(chuàng)造社 4．詩(shī)界 17．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。解放區(qū)秧歌劇和《白毛女》創(chuàng)作以及戲劇改革的特點(diǎn)。延安文藝座談會(huì)對(duì)于解放區(qū)文學(xué)和新中國(guó)文學(xué)的影響。趙樹(shù)理小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。專題十 解放區(qū)文學(xué) 一、一般掌握1．趙樹(shù)理小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。40年代現(xiàn)代主義詩(shī)潮的出現(xiàn)與創(chuàng)作趨向。馮至詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。臧克家詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。艾青詩(shī)歌在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。艾青詩(shī)歌從《大堰河》、《北方》到《黎明的通知》的發(fā)展與變化。艾青詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的性質(zhì)、分期和主要成就。專題八 通俗文學(xué) 一、一般掌握1．包天笑、周瘦鵑、張恨水、徐訏、無(wú)名氏的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)。廬隱、石評(píng)梅、馮沅君小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。2．現(xiàn)代女作家小說(shuō)創(chuàng)作的概況。張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象。丁玲、蕭紅小說(shuō)中的女性意識(shí)。專題七 現(xiàn)代女作家的小說(shuō) 一、一般掌握1．丁玲小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。錢(qián)鍾書(shū)小說(shuō)和《圍城》的創(chuàng)作特點(diǎn)。李劼人小說(shuō)和《死水微瀾》的創(chuàng)作特點(diǎn)。老舍小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。2．三四十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作概況。巴金小說(shuō)從《滅亡》、《家》到《寒夜》的發(fā)展與變化。專題六 三四十年代的長(zhǎng)篇小說(shuō) 一、一般掌握1．茅盾小說(shuō)從《蝕》、《虹》到《子夜》的發(fā)展與變化。海派的主要作家和文學(xué)貢獻(xiàn)?！熬┖Ｖ疇?zhēng)”與京派的形成過(guò)程以及文化背景。蔣光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)。二、一般掌握2．左翼小說(shuō)的出現(xiàn)和創(chuàng)作概況。穆時(shí)英小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。茅盾小說(shuō)對(duì)于左翼小說(shuō)的意義。郭沫若與四十年代歷史劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。李健吾的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。丁西林的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。歐陽(yáng)予倩的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。二、一般掌握2．春柳社與中國(guó)話劇的誕生。曹禺話劇的發(fā)展與變化。專題四 現(xiàn)代話劇一、重點(diǎn)掌握1．曹禺話劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。何其芳的散文特點(diǎn)。冰心、朱自清的散文創(chuàng)作特點(diǎn)。魯迅、周作人散文在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。周作人散文的主要風(fēng)格和特點(diǎn)。魯迅早期雜文的主要風(fēng)格和成就。馮至詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。冰心小詩(shī)和文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人的創(chuàng)作特點(diǎn)。五四新詩(shī)的發(fā)展與變化。徐志摩、聞一多和新月詩(shī)派的創(chuàng)作特點(diǎn)。專題二 五四新詩(shī) 一、一般掌握1．郭沫若詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。葉圣陶等文學(xué)研究會(huì)作家小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。第一篇：4309+中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題12年秋期成人教育（本科）《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)2012年12月修訂2．五四時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作概況?！缎鲁薄纷骷胰盒≌f(shuō)創(chuàng)作概況。鄉(xiāng)土文學(xué)作家群的小說(shuō)特點(diǎn)。郭沫若詩(shī)歌出現(xiàn)的意義。李金發(fā)和早期象征詩(shī)派的創(chuàng)作特點(diǎn)。2．胡適的《嘗試集》及初期白話詩(shī)創(chuàng)作概況。湖畔詩(shī)人的創(chuàng)作特點(diǎn)。專題三 二三十年代的散文 一、一般掌握1．魯迅散文的創(chuàng)作特點(diǎn)。周作人散文的創(chuàng)作特點(diǎn)。魯迅和周作人散文的不同特點(diǎn)。2．《新青年》作家群的散文創(chuàng)作特點(diǎn)及五四時(shí)期的散文創(chuàng)作概況。林語(yǔ)堂、梁實(shí)秋的散文特點(diǎn)。二三十年代散文家的不同特色與類型?！独子辍返恼Q生及其意義。曹禺話劇在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。話劇從“文明戲”到“愛(ài)美劇”的變化。田漢的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。洪深的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。夏衍的話劇創(chuàng)作特點(diǎn)。專題五 三十年代小說(shuō)的三大流派一、重點(diǎn)掌握1．茅盾小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。沈從文小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。左翼小說(shuō)、京派小說(shuō)、海派（新感覺(jué)派）小說(shuō)都市題材的不同特點(diǎn)。左翼小說(shuō)的發(fā)展與變化。張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、吳組緗、葉紫的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)。京派的主要作家和文學(xué)貢獻(xiàn)。30年代左翼小說(shuō)、京派小說(shuō)、海派（新感覺(jué)派）小說(shuō)的不同審美傾向和三足鼎立局面。老舍小說(shuō)從《趙子曰》、《離婚》、《駱駝祥子》到《四世同堂》的發(fā)展與變化。茅盾、老舍、巴金小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。茅盾小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。巴金小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。路翎小說(shuō)和《財(cái)主底的兒女們》的創(chuàng)作特點(diǎn)。沙汀小說(shuō)和《淘金記》的創(chuàng)作特點(diǎn)。蕭紅小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。張愛(ài)玲小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。冰心、凌叔華小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。蘇青、梅娘小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。2．晚清時(shí)期現(xiàn)代都市社會(huì)與文學(xué)報(bào)刊的興起與現(xiàn)代通俗文學(xué)生成的關(guān)系。專題九 三四十年代的詩(shī)歌一、重點(diǎn)掌握1．戴望舒詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。穆旦詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。艾青詩(shī)歌對(duì)七月詩(shī)派的影響。2．中國(guó)新詩(shī)30年代后的發(fā)展與變化。卞之琳詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。七月詩(shī)派的形成與創(chuàng)作特點(diǎn)。九葉詩(shī)派的形成與創(chuàng)作特點(diǎn)。孫犁小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。2．延安文藝座談會(huì)前后解放區(qū)文學(xué)的創(chuàng)作概況和特點(diǎn)。解放區(qū)民歌體敘事詩(shī)創(chuàng)作的特點(diǎn)。解放區(qū)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)。這位作家和編輯是（）。A．田間 B．胡風(fēng) C．艾青 D．阿垅31．葉紹鈞唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是寫(xiě)于1928年的（）。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩(shī)理論建設(shè)的 C．郭沫若 D．艾青42．在普羅詩(shī)歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩(shī)人是（）。”出自（）。A．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《老殘游記》 D．《新中國(guó)未來(lái)記》2．《新潮》的小說(shuō)作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽(yáng)予倩和（）等。A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾4．張資平的早期小說(shuō)，多從日本留學(xué)時(shí)期接觸的年輕女性的心理寫(xiě)起，主要有（）等。A．創(chuàng)造社小說(shuō)家群 B．《新潮》小說(shuō)家群 C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群 D．《新青年》作家群 6．小詩(shī)是五四初期最為風(fēng)行的詩(shī)體，其代名詞主要有（）等。A．戴望舒 B．王獨(dú)清 C．穆木天 D．馮乃超16．《新青年》開(kāi)辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（）等。A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 18．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（）。A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時(shí)英20．40年代長(zhǎng)篇小說(shuō)在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（）等。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂 22．湖畔詩(shī)社的主要詩(shī)人有（）等。A．《碧血花》 B．《海國(guó)英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 24．被國(guó)民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（）。A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文四、簡(jiǎn)答題1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？2．聞一多在《詩(shī)鐫》 6．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？7．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說(shuō)中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個(gè)自我的？8．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中出現(xiàn)最早的兩個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性的人物形象。9．趙樹(shù)理對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進(jìn)行了揚(yáng)棄和改造，創(chuàng)造了一種評(píng)書(shū)體的現(xiàn)代小說(shuō)形式，其主要特點(diǎn)是什么？10．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動(dòng)作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語(yǔ)），人工痕跡較濃。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明夏衍劇作的契訶夫意味。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明“海派”與“海派文學(xué)”這兩個(gè)概念。在答題時(shí)應(yīng)做到論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)內(nèi)容。）1．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無(wú)產(chǎn)者對(duì)革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中。我的阿Q的運(yùn)命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個(gè)。我也很愿意如人們所說(shuō)，我只寫(xiě)出了現(xiàn)在以前的或一時(shí)期，但我還恐怕我所看見(jiàn)的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。其關(guān)鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強(qiáng)調(diào)人物的矛盾性和復(fù)雜性。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明周樸園形象的矛盾性和復(fù)雜性?！八睙釔?ài)自然，熱愛(ài)詩(shī)歌，經(jīng)常手捧一部詩(shī)集在原野上徜徉；“他”向往愛(ài)情，公開(kāi)宣稱知識(shí)和名譽(yù)都不要，只要真心的異性的愛(ài)。作品中以前所未有的坦誠(chéng)和大膽，描寫(xiě)了“他”在欲望沖動(dòng)下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨?！逗纭废Ｍㄟ^(guò)一位知識(shí)女性的追求過(guò)程來(lái)表現(xiàn)中國(guó)革命的歷程，是茅盾小說(shuō)“史詩(shī)化”的最初嘗試，也開(kāi)了茅盾小說(shuō)“殘篇”的先例。如果說(shuō)《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點(diǎn)，那么，1933年前夕完成的《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》和《子夜》等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會(huì)剖析小說(shuō)”的特點(diǎn)。《春蠶》是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”題材作品的代表，是茅盾 關(guān)注的熱點(diǎn)之一，雖然形成了大致相同的批判立場(chǎng)和態(tài)度，但也各有特點(diǎn)：以茅盾為代表的左翼小說(shuō)偏重社會(huì)分析和階級(jí)批判；以沈從文為代表的京派小說(shuō)較多地看到了現(xiàn)代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識(shí)分子精神上的庸俗卑劣；而以穆時(shí)英為代表的新感覺(jué)派小說(shuō)則偏重于感覺(jué)的印象和人性的迷茫。8．40年代的艾青，把現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格和浪漫主義、現(xiàn)代主義詩(shī)歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨(dú)立的創(chuàng)造品格，把歷史使命感和藝術(shù)創(chuàng)新精神、詩(shī)歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起，構(gòu)成了詩(shī)歌獨(dú)特的包容特征，這種包容體現(xiàn)了40年代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌所能達(dá)致的豐富性。對(duì)此，你是怎么看的？9．《故事新編》中的《補(bǔ)天》、《理水》、《非攻》，把煉石補(bǔ)天的女?huà)z、治理水患的大禹和不戰(zhàn)而屈人之兵的墨子，能夠直面災(zāi)難、進(jìn)而以實(shí)干態(tài)度和奉獻(xiàn)精神克服災(zāi)難的偉大精神，進(jìn)行了現(xiàn)代意義上的重建；對(duì)那在大的災(zāi)難來(lái)臨之際，只知逃避遠(yuǎn)遁，標(biāo)榜潔身自好而不食周粟的伯夷叔齊，則在《采薇》中予以辛辣的嘲諷。《起死》則戲謔了齊生死泯是非的莊子。妻子嫦娥因?yàn)槊刻熘荒艹詾貘f肉的炸醬面抱怨不休，常來(lái)他這里偷師學(xué)藝的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蠱惑，將他的功績(jī)都記在了逢蒙頭