【正文】 由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。一開(kāi)場(chǎng)，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場(chǎng)，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)?！敦垺返拈_(kāi)場(chǎng)非常精彩。就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過(guò)著安逸無(wú)憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺(jué)中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。那么，若是以貓的視角來(lái)審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。而且《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來(lái)描寫(xiě)貓族的，從音樂(lè)一開(kāi)始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格雷茲它濃縮了人類社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。”這一點(diǎn)，《貓》無(wú)疑是大獲成功。它的音樂(lè)美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂(lè)才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時(shí)完全融入到劇情當(dāng)中。首先他的音樂(lè)與舞蹈都非常出色，給人以藝術(shù)上的極大的享受。所有感情在此時(shí)適時(shí)噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點(diǎn)。這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是整出音樂(lè)劇的高潮。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來(lái)，娓娓的述說(shuō)讓聽(tīng)者無(wú)不為之動(dòng)容。然而在看過(guò)全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過(guò)于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。舞蹈在此時(shí)也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場(chǎng)面。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。初次接觸《貓》時(shí)，我就是首先被第一場(chǎng)中富于節(jié)奏感的歌曲、獨(dú)特新穎的造型以及奇妙的氛圍所吸引了。韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。然而，在一曲感人至深的“回憶”過(guò)后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。就在眾貓都在為重生的名額爭(zhēng)相比拼的時(shí)候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前?！敦垺匪v述的是一個(gè)富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會(huì)上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開(kāi)各自本領(lǐng)，以歌舞來(lái)展現(xiàn)自己的故事——爭(zhēng)取成為唯一被選中得以重生的貓。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個(gè)人心中恐怕有著一百種不同的答案。第一篇：歌劇賞析論文貓音樂(lè)劇《貓》在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫(xiě)述說(shuō)著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。那么，若是以貓的視角來(lái)審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過(guò)著安逸無(wú)憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺(jué)中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯《貓》的開(kāi)場(chǎng)非常精彩。一開(kāi)場(chǎng)，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場(chǎng)，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語(yǔ)言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開(kāi)場(chǎng)就將觀眾的心緊緊抓住。一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來(lái)，一時(shí)間，所有的貓都停下了動(dòng)作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時(shí)此刻，格里澤貝拉不再是那個(gè)寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個(gè)曾經(jīng)擁有美好的過(guò)往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。也許正是這樣，群貓開(kāi)始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會(huì)。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無(wú)法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。觀賞完整部劇，站在劇尾回看時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無(wú)窮。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。“音樂(lè)對(duì)于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭(zhēng)而又不能通過(guò)言語(yǔ)或肢體來(lái)傳達(dá)時(shí)，音樂(lè)就承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。其次《貓》在人們心中長(zhǎng)久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。作者對(duì)貓的刻畫(huà)又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸?。貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺(jué)比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X(jué)得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來(lái)自于幾千年來(lái)人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很真切，但又不會(huì)太直白。第二篇：歌劇賞析論文貓現(xiàn)代歌劇賞析——音樂(lè)劇《貓》在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫(xiě)述說(shuō)著自己的故事。到底什么是美、什么是丑？什么是善