【正文】 影片拍攝手法以及表現(xiàn)手法而言，光看這部片的劇情沒有什么大的觀賞價(jià)值。所以說，去看這些紀(jì)錄片的觀眾大概多是抱著“把紀(jì)錄片當(dāng)大片看”心態(tài)走進(jìn)影院，因?yàn)樗麄冊谝暵犐系玫降臐M足從某種角度上并無太大差異。其實(shí)，仔細(xì)看一些新聞可以知道，可以在票房上面取得一定成績的紀(jì)錄片喲不就是一些國產(chǎn)主旋律的記錄片或者是一些高特技的“大場面”紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片不管是在票房方面還是觀眾的反應(yīng)上面，都有很好的口碑，區(qū)別于一般紀(jì)錄片票房低迷的現(xiàn)實(shí)，著實(shí)難得。其次，電腦動(dòng)畫豐富了紀(jì)錄片創(chuàng)作手段。隱藏在生活表象背后的真理是抽象的。在真實(shí)性內(nèi)涵上。在真實(shí)性外延上。導(dǎo)演上在拍攝方法多采用推拉搖，例如法國傳教士王致誠第一次進(jìn)圓明園里時(shí)對他的拍攝法就是搖鏡頭，使周圍景物轉(zhuǎn)動(dòng)起來，正符合了王致誠那因驚嘆園子獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)造和中國人民的智慧的贊嘆的臉，從而襯托了奇跡般的圓明園的美麗輝煌。影片對于不同的場景拍攝角度是不同。印象比較深刻場景有兩個(gè)。首先，影片中導(dǎo)演主要在拍攝手法，拍攝角度，景別的拍攝和攝法上進(jìn)行了藝術(shù)處理，真實(shí)地將圓明園的壯觀表現(xiàn)了出來。影片中的人物涉及到了康熙、雍正兩位歷史上的偉人，利用人物飾演外加三維動(dòng)畫技術(shù)來“真實(shí)重現(xiàn)”了歷史，影片中還穿插一個(gè)在中國生活半個(gè)世紀(jì)親眼目睹并參與了圓明園的擴(kuò)建過程的外國人郎也寧，此舉更增加了影片的真實(shí)性。紀(jì)錄片拍出來到底給誰看？紀(jì)錄片能跟故事片一樣具有廣大的市場嗎？這些問題都讓人們不禁為紀(jì)錄片的未來感到擔(dān)憂。紀(jì)錄片中既有用演員演古代的人物，也有通過先進(jìn)的電腦動(dòng)畫合成技術(shù)再現(xiàn)當(dāng)年的場景，給人以很強(qiáng)的視覺沖擊。第一篇：紀(jì)錄片《圓明園》中的“真實(shí)再現(xiàn)”——《圓明園》觀后感紀(jì)錄片《圓明園》中的“真實(shí)再現(xiàn)”——《圓明園》觀后感09級(jí)傳播5班 張 蕾 20092803037 摘要：紀(jì)錄片《圓明園》可以說是中國紀(jì)錄片史上的一個(gè)里程碑。片中利用講故事的表現(xiàn)手法為觀眾“真實(shí)再現(xiàn)”了從康熙帝到咸豐帝時(shí)代一個(gè)世界奇跡——圓明園的開始建造，擴(kuò)建完工直至毀滅的全部過程。但另一方面，紀(jì)錄片自身一個(gè)大的缺陷也隨機(jī)暴露了出來。關(guān)鍵字：圓明園 紀(jì)錄片 真實(shí)再現(xiàn) 三維動(dòng)畫 對比蒙太奇 紀(jì)錄片生存現(xiàn)狀（一）影片中利用的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)手法真實(shí)再現(xiàn)歷史紀(jì)錄片《圓明園》采用時(shí)間拍攝順序向觀眾講述了圓明園的開始建造，擴(kuò)建完工直至毀滅的全部過程，也為觀眾展示了清朝由盛到衰的歷史。有別于一般的距離片較為枯燥的紀(jì)實(shí)敘述，影片最吸引我的地方就是它有點(diǎn)類似在演一段歷史。其次，影片多處使用了對比蒙太奇的手法。第一個(gè)是康熙帝在暢園春看到自己孫子弘歷，伴隨著弘歷舞劍時(shí)飄落下來的紅色花瓣以及康熙教他寫字的時(shí)候背景為紅色的牡丹，這些都暗示著清王朝的強(qiáng)盛，為圓明園日后的大規(guī)模擴(kuò)建做了鋪墊；第二個(gè)就是在影片結(jié)尾處帝國主義入侵中國時(shí)炮彈噴出的煙霧、還有統(tǒng)治者沉浸于吸食鴉片時(shí)吐出的煙，這些與之前的紅色花瓣的飄落形成鮮明的對比，預(yù)示著清王朝的滅亡是必然的結(jié)果。對于圓明園的全景，通常是俯拍以顯示出“方”形，突出其建筑的宏偉；而對于山峰的拍攝角度就是仰拍，以展示其雄偉壯觀；而后來外國侵略者攻入城中的時(shí)候多采用平攝，一來可以凸顯其來勢洶洶的姿態(tài)，二來可以激發(fā)起觀眾的憤怒情緒。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中的圓明園是一片廢墟，在《圓明園》的拍攝中卻無法實(shí)現(xiàn)情景再現(xiàn)．首先如果要再現(xiàn)場景的話，不但花費(fèi)高、時(shí)間花費(fèi)長，而且效果難以保證真實(shí)；其次是出于保護(hù)文物的需要，演員不能在現(xiàn)場表演．更不能隨意碰觸文物．這樣一來如何“真實(shí)再現(xiàn)”當(dāng)年的圓明園呢？影片創(chuàng)造性地用三維動(dòng)畫來展示．讓廢墟搖身一變變回了兩千多年前華麗的皇家園林。有了電腦動(dòng)畫的紀(jì)錄片．不僅可以更好地表現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)．而且可以輕易地展示人眼和攝影機(jī)無法捕捉到的真實(shí)．拓展了紀(jì)錄片的直觀敘述能力。電腦動(dòng)畫可以直觀形象地將真實(shí)推向真理．將表層真實(shí)推向深層真實(shí)。表現(xiàn)這些真理是傳統(tǒng)手段無法解決的一個(gè)尷尬問題，而電腦動(dòng)畫在這里卻可以大展身手。（二）影片觀賞性以及紀(jì)錄片的生存現(xiàn)狀據(jù)悉，當(dāng)年這部《圓明園》是打出要走紀(jì)錄片商業(yè)化路線的口號(hào)在各大影院上映的。但問題是，這已經(jīng)可以說明國內(nèi)目前開始具有紀(jì)錄片市場了嗎？從各個(gè)方面，很難得出這樣的結(jié)論。觀眾可以從這種電影里獲得視覺享受，記得有老師曾在上課的時(shí)候播放過《鳥的遷徙》，像這種高拍攝難度的鳥類紀(jì)錄片估計(jì)也能迎合大眾的口味。其實(shí)，《圓明園》之所以能夠有如此成就，很大程度上是因?yàn)樗狭艘陨系膬蓚€(gè)特點(diǎn)：一來《圓明園》弘揚(yáng)了國產(chǎn)電影的主旋律，而來在特效應(yīng)用上，顯然已經(jīng)毫無爭議地站在了國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作的前沿，除了三維動(dòng)畫意外，而且其重新拍攝、演員扮演配合旁白、獨(dú)白穿插講述歷史的方式，也很容易讓觀眾接受。因?yàn)樵陔娪霸旱挠^眾注重的是劇情而是不拍攝手法。片中多次看到帝國主義入侵圓明園，反復(fù)多次慢鏡頭表現(xiàn)焚燒、砸毀各種國寶的場面，但因?yàn)橛捌^缺少對這些寶物價(jià)值詳細(xì)介紹的鋪墊，最終讓這曾是人間最美的園林被毀的過程，看著是如此缺乏力量。但畢竟這樣一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品可以說是一朵奇葩，而當(dāng)我重新審視整個(gè)紀(jì)錄片的市場，我們不禁會(huì)發(fā)出這樣的疑問：紀(jì)錄片究竟拍給誰看？《圓明園》過后，又有沒有其他可以與之相媲美的紀(jì)錄片產(chǎn)出？可以說，目前，我國紀(jì)錄片整體上明顯存在很多不足，可以概括為多樣化的缺乏、市場化的滯后等問題。另外，我們的紀(jì)錄片選題多為人與社會(huì)、人與歷史方面的，對人與自然的方面選題很少。我國紀(jì)錄片的另一個(gè)不足之處表現(xiàn)為故事性差。夏納說：“中國紀(jì)錄片在拍攝的角度、描寫人物感情和細(xì)節(jié)表達(dá)上有獨(dú)到之處，但往往其思想性強(qiáng)，故事性弱，節(jié)奏緩慢。難以迅速吸引觀眾，也就難以進(jìn)入世界市場。與此同時(shí)，商業(yè)化的電影越來越多，商業(yè)成分也充斥著紀(jì)錄片的市場。俗話說，發(fā)展才是硬道理。筆者認(rèn)為可以有三