【正文】 影謀生，從軍，煉剛工地唱皮影戲，直到最后皮影雖然作為封建產(chǎn)物燒毀了，可那個箱子還被用來乘孫女的小雞，皮影作為貫穿整個故事的一個線索存在了。包括家珍，影片中家珍一直以素色衣服出場，只有離開福貴那天是一身黑綢子旗袍，她坐上車從福貴面前離開的那一刻，就像是家業(yè)財富從福貴眼前劃過，消失在茫茫夜色中。福貴敗光了家業(yè)，他的財富一點點流失，當他徹底輸光錢之后，從影片的下一幕開始，福貴再也沒有穿過黑色綢子衣，基本都是白色和青色的，這也是一開始除了黑金色，福貴身上的輔色，輔色漸漸變成主色，代表清貧的白、青占據(jù)了主要地位。但注意到，老爺?shù)囊律啦⒉徽R，衣服緞子好、形象差，不像大戶人家老爺?shù)臉幼印：谏疬吘I子衣在影片中，最開始出現(xiàn)在福貴和徐家老爺身上。眾所周知，張藝謀對于顏色是十分敏感的，他擁有用色彩去表意的能力。（一）電影《活著》中的幾種象征服裝顏色原版書中就有提到“我爹常在這里走來走去，他總穿著一身黑色的綢衣，把手背在身后”。這樣設計首先可以彌補影視作品相對于文學作品給受眾自主性的不足，影視作品畢竟不同于文學作品，演員塑造的是真真切切的人物，你看得見，所以不如文學作品能帶給觀眾更多的想象空間，如果去掉主觀敘述，在一定程度上能減少福貴形象的框架，配上精簡的臺詞和流暢的情節(jié)，讓觀眾保留更多自身對于角色的認知；同時，《活著》絕對膾炙人口，其情節(jié)被很多人熟知，這種改編方式縮減了用于敘事的內(nèi)容，不怕觀眾知道情節(jié)，在敘事方式上和細節(jié)上再下一番工夫。而且原版文學作品中，旁白本身也擔當比較重要的角色，所以電影里去掉這種主觀敘述還是比較大的突破和調整。值得一提的是，作為一部影視作品的《活著》，去掉了第一人稱內(nèi)視角的主觀敘述，沒有旁白加入。一、電影《活著》中的符號象征(一)電影版《活著》的概述電影版《活著》出自著名導演張藝謀之手，其表演陣容均為實力派演員，這樣的合作必然奠定《活著》在電影史上的杰出地位。作為一部描寫小人物、圍繞生存的作品，其內(nèi)涵的表達上充滿了象征符號，尤其是孟京輝導演的話劇版《活著》，由于其先鋒的形式，那些象征符號簡直讓人迷醉、贊嘆。大部分文藝作品，都會通過這些特殊的符號性的表達和象征意味，將故事傳達的感情草灰蛇線般閃爍或是更直觀的表達出來，將觀眾帶入情節(jié)，讓觀眾感受更加真切，同時充實了作品內(nèi)容，豐富了作品形式，增強了作品趣味，使作品提升了檔次。本文意在通過對這一系列的符號象征意義的分析，來更好地認識《活著》在文本之外領域的表現(xiàn)，也從而進一步解讀《活著》這個故事本身。顯然，在我們的這個實驗平臺上面，…按以上的思想和規(guī)劃設計的電路原理和PCB圖如下：圖略 … 4 復雜數(shù)字系統(tǒng)設計與驗證平臺的應用在平臺上，可以進行CPU的設計、研究、開發(fā)，進行計算器組成原理和計算機體系結構的研究，進行各種數(shù)字專用集成電路的設計和開發(fā)，進行… … 5 結論 參考文獻（不超過10篇）第二篇：本科生畢業(yè)論文本科生畢業(yè)論文題目淺析作品《活著》在各領域中的象征符號姓名董帥淳學號2013416068院系文學院專業(yè)漢語言文學專業(yè)（非師范類）指導教師桑哲職稱講師2017年4月10日 曲阜師范大學教務處制目錄摘要???????????????????????????????1 關鍵詞??????????????????????????????1 Abstract?????????????????????????????1 Key words??????????????????????????1 引言（或緒論）??????????????????????????1一、????????????????????????Y（一）?????????????????????????Y 1． ??????????????????????????Y（1）???????????????????????Y（2）?????????????????????Y（3）????????????????????????Y 2．????????????????????????????Y 3．??????????????????????????????Y（二）?????????????????????????Y 1．???????????????????????????? Y二、?????????????????????????Y???????????????????????（略）X （正文第X章）?????????????????????Y致謝????????????????????????????????Y 參考文獻??????????????????????????????Y淺析作品《活著》在各領域中的象征符號漢語言文學專業(yè)學生 董帥淳指導教師 桑哲摘要：當今社會,現(xiàn)代傳媒呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，為各種文藝形式之間的相互轉換提供了更加廣闊的空間。… 軟硬件協(xié)同設計、仿真、驗證通過使用公用接口技術，使用多個公司的FPGA做為核心芯片。… 1 數(shù)字系統(tǒng)設計方法以軟硬件協(xié)同設計（Software/Hardware CoDesign）具有知識產(chǎn)權的內(nèi)核（Intellectual Property Core，簡稱IＰ核）復用和超深亞微米技術為支撐的系統(tǒng)集成芯片是國際超大規(guī)模集成電路的發(fā)展趨勢和新世紀集成電路的主流〔3〕。本文圍繞目前比較流行的IC設計方法之一軟/硬件協(xié)同設計、驗證、仿真，設計一個復雜數(shù)字系統(tǒng)設計與驗證平臺，以期在平臺上能利用新的設計方法進行進行各種識字系統(tǒng)的開發(fā)和現(xiàn)場驗證；…關鍵詞 大規(guī)模復雜數(shù)字系統(tǒng)；協(xié)同設計；驗證；仿真；SOC Abstract The design of integrated circuit,especially SOC design of largescaled piex digital system has currently bee very important in the development of puter science in our this paper ,how to design the designing and verifying platform of a plex digital system on which the popular IC design can be spplied, is discussed in detail.…Key Word largescaled plex digital system；codesign；verification；simulation；SOC 前言協(xié)同設計、驗證、仿真是復雜數(shù)字系統(tǒng)設計技術，在嵌入式系統(tǒng)設計中成為新的研究方法。第一篇：本科生畢業(yè)論文縮寫件本科畢業(yè)論文縮寫規(guī)范具體要求：1． 校級優(yōu)秀論文須經(jīng)各專業(yè)教研室評審，且成績?yōu)閮?yōu)秀者；2． 題目用3號黑體，專業(yè)班級及作者姓名、指導教師姓名（5號宋體）； 3． 中、外文摘要（約300字，關鍵詞不超過5個，5號宋體）；4． 縮寫正文部分的格式要求與原論文相同（3~5頁，單倍行距，5號宋體）； 5． 主要參考文獻不超過10篇 ； ； ~2篇推薦。參考樣張：復雜數(shù)字系統(tǒng)設計與驗證平臺的設計(小3號黑體)(空一行)電子97—2 ＊＊＊ 指導教師 ＊＊＊（5號宋體）(空一行)摘 要 當前集成電路設計，特別是在大規(guī)模復雜數(shù)字系統(tǒng)的SOC設計，成為我國重點發(fā)展的方向。它可以使軟件開發(fā)人員盡早接觸到硬件設計部分?！?2平臺設計思想 以高性能FPGA為核心FPGA(field programmable gates array, 現(xiàn)場可編程門陣列)是當今集成電路（IC）領域中發(fā)展迅速、應用廣泛的一種新型數(shù)字集成電路?！?3平臺的設計實現(xiàn) 平臺設計中一個關鍵問題就是I/O資源的分配。余華作品《活著》作為一部經(jīng)典的作品，在小說、電影、電視、話劇各個領域里都被塑造成經(jīng)典，并且在各個領域的改變過程中，添加了具有象征意味的符號，通過這些特殊語言的“能指”和“所指”，將作品解構重組并且豐富，使作品中許多細節(jié)得以闡發(fā)更為深層次的含義，也是原本的故事表達更為多彩。關鍵詞：余華 《活著》 符號 象征 小說 電影 話劇 張藝謀 孟京輝Title（3號Times New Romar）Student majoring in Name TutorName（小四Times New Romar）Abstract： （五號Times New Romar，200—300個實詞）……Key words: ；；；（35個實詞，五號Times New Romar）引言：影視語言與普通的語言有所不同，影視語言是一種具有表意功能的特殊語言，所以這種語言中充滿大量的視聽、象征符號?！痘钪肥俏覀儽容^熟悉的作品，這部作品橫跨了文學、電影、話劇眾多領域，且全部成為經(jīng)典。本篇論文主要分析《活著》在電影以及話劇中一些具有象征意味的表達符號，從藝術特色與情感等方面入手，以此來進一步解讀這些作品的內(nèi)涵和形式。電影《活著》對于原版內(nèi)容有不少的改編，包括有慶之死、整個結局等，整體情節(jié)上都存在一定變動，這樣做的原因我們會在下文著重談到。而在九十年代初，旁白在電影中還是起著比較重要的作用的，很多電影中都會使用旁白推動故事發(fā)展。電影整體采用第三人稱全知視角敘述，缺少那種作為“福貴”自己的個性化特征和自我追憶的時過境遷之感，但是整體上更流暢，觀眾可以把自己的感情特征帶入，沒有那個“福貴”限制，葛優(yōu)就“打個樣兒”，而觀眾還可以進一步塑造。除此之外，結局是目前所有改編《活著》的作品中，最給人以希望的，經(jīng)歷過許多磨難后，有死但還有生，比原版都讓人心舒暢多，之后再發(fā)生什么故事，全看觀眾意思了。黑色金邊綢子衣在影片前半段反復出現(xiàn)過，在幾個核心人物身上都存在過，而且只集中在影片最開始的那一部分。比如《紅高粱》里那種猩紅，是電影的基調，是那個時代、那個故事的填充色，是那片高粱地，也是暴怒的人心、血腥的殺戮、睜開眼睛的中國人的象征；再如他中期商業(yè)作品《英雄》，甚至直接采用符號化的顏色對比，將不同的人分析不同的謊言中的人物劃分模塊，顏色配合故事基調，同時也表現(xiàn)出講述者自身的性格和看問題方式，同樣，也讓觀眾有更直觀的體驗。老爺一襲黑綢子衣，福貴里邊是件白長衫，外邊也套了件黑綢子坎肩，這樣的衣服的確現(xiàn)出來尊貴。福貴也不是整齊的好緞子，而且黑綢子在福貴身上越來越少，從那個開始的大坎肩兒到輸光錢時的外邊是白的，里邊是件黑色小褂子，這一系列形象的變化，都源于黑綢子衣服是一種象征符號，在影片中它代表著財富。而老爺?shù)哪且灰u黑金綢子衣到死時也是它，這是因為三院房的徐家由“老混蛋”輸出去兩院，身上那件黑綢子衣象征他唯一保留下來的財富，是他僅有的尊嚴，現(xiàn)在，他穿著它離開了人世，連同衣服帶人火化的時候，這財富就付之一炬了。而得了院子的龍二，從此穿上了黑金色綢子衣，在之后與福貴的幾次見面中，他都以這種形象出場。為什么要把皮影的戲份加的那么足？因為電影作為一種視聽語言，攝影機可以把鏡頭前的物質更直接、現(xiàn)實、客觀的展現(xiàn)出來，這種直觀性可以讓電影把很多細枝末節(jié)變成重要線索，附著上深刻內(nèi)涵。這就好像福貴的命運，也像是在社會上疲于奔命的所有人。當然，這是皮影戲作為一個線索的表面詮釋，導演不會以一種純消極的形式去表達皮影意義，而且《活著》本身就是一個對抗命運的主題，雖然故事情節(jié)夠慘，但從某種角度來說，這本書還是傳達出一種正能量，就是我們熟知的那句“人是為了活著本身而活著，不是為了活著以外的任何事而活著”。福貴的生活間接起落、整體下降，而且很好地詮釋了“生離死別”這個詞。除此之外，皮影，象征福貴，也是福貴的寄托。福貴是喜歡它的，無論生活中的哪種境遇，皮影都沒離開他，他自己甚至也覺得皮影就是他自己，所以皮影幫了他，他也一直在竭力保護皮影，皮影被燒他很難過，這是他的寄托、象征和希望。有慶之死有慶的死，是電影相對于原著改編最大的地方，看過電影之后，很多人都在考慮為什么導演和編劇要這樣設計，給有慶換種死法。首先很容易看出的是個呼應，春生當壯丁時就喜歡汽車，當了縣長如愿以償開上了汽車，但他的開車技術實在不敢恭維，直接撞塌了墻，還砸死了人，曾經(jīng)在戰(zhàn)場上興奮地跳上車按著喇叭，現(xiàn)在大吼“不坐了”，這些種種對比遙相呼應。有慶是個孩子，是個善良、正義、純真、堅韌的孩子，正因為他是個這樣的孩子，所以他在那個時代、那群人里成了一小縷清流，他喜歡奔跑，他知道保護自己的親人、自己的羊，但他真的只是個孩子，他是個苦孩子，他不知道這些人到底想干什么，他不知道這些人為什么總變臉，他不知道他爹怎么總說打就打他，不過他知道自己得擔起家里的一些責任，他迷茫又疲憊。村長說是他太累了，他自己沒辯解，他知道錯了，也很苦惱，一個縣長他可能也并不知道自己在干什么，自己為什么犯了這樣的錯。這兩個人都是當時社會群眾的縮影，是符號化的兩個代表者。每個人都知道要大煉鋼鐵，要造炮彈、造機器，打到“蔣介石床上”，但方式方法很混亂，是鐵就往鍋里扔就好了。有慶是迷惘疲累的底層，他依靠著危墻；春生是困惑疲憊的小領導，他掌控著一個制造出來的機器，但并不熟練，這個機器在他使用下觸碰到了那堵墻。二、話劇《活著》的中的符號象征（一）話劇版《活著》的概述話劇版《活著》是先鋒派著名導演孟京輝的佳作，這部話劇將現(xiàn)實故事與先鋒形式完美結合，成為一場豐富奇詭又內(nèi)涵深刻的視聽盛宴。話劇《活著》的舞臺設計體現(xiàn)出了極為鮮明的現(xiàn)代主義極簡風格。《活著》的舞臺一反傳統(tǒng)的平面設計，在平面的舞臺上自上而下進行開掘，在舞臺上出現(xiàn)了幾條巨大的“溝”，將舞臺的演出分割成不同的表演區(qū)域，而這樣的“溝”也以不同的功能進行呈現(xiàn)，時而是農(nóng)田，時而是戰(zhàn)場上的壕溝，演員時而在其間穿插出現(xiàn)，時而在溝中自由藏身，而他們的登場往往令觀眾難以預料，容易取得出其不意的效果。（二）話劇《活著》中的幾種象征 1．人物臉譜《活著》話劇中，除了幾位主演，大部分人物都是臉上涂著白色的粉，好像京戲里的丑角般，這樣做表面上好像是把主配角很明顯的區(qū)分開來，但其實還有更為深層的含義?！痘钪繁旧碇v的