【正文】 還是象征，《陋室銘》不是。作者的個人之“志”，借助于這個具體之“物”，表達得更巧妙、更完美、更充分、更富有感染力。：托物言志，即將個人之“志”（志向、情趣、理想、追求）依托在某個具體之“物”上。象征是把抽象的思想感情用某一特定的具體事物表現(xiàn)出來，使之形象化。是在文章的某一部分設(shè)置一個疑問或矛盾沖突，以造成讀者某種急切期待和熱烈關(guān)切的心理的一種手法。照應(yīng)的作用：可使文章結(jié)構(gòu)嚴謹。常見的有前后照應(yīng)、首尾照應(yīng)、與題目照應(yīng)。如：《愛蓮說》中用菊花和牡丹來襯托蓮花，來突出蓮的高潔品格。以同類或相似的事物作陪襯叫做正襯，以相反或相對的事物作陪襯，叫做反襯。以一些次要事物為陪襯來突出某一主要事物，或者說用相似或相反的事物陪襯。（2）表達作者的感情。如契訶夫的《變色龍》，寫警官奧楚蔑洛夫在處理一只狗咬傷工匠赫留金的事故中，其態(tài)度在頃刻間變了四次，反復再三，前后判若兩人。（二）常見考點： ：正反對比就是把兩種相反的事物或一種事物相對立的兩個方面對照比較，使其形象更鮮明，感受更強烈。二、學習過程（一）記敘文的表現(xiàn)手法的種類表現(xiàn)手法又叫寫作手法、寫作特色、表現(xiàn)方法、寫作特點。托物言志的寫作方法，最常用的有比喻、擬人、象征等。其次，描述時，自己的志向要以物品的特點為核心。要寫好這樣的文章，就要掌握好“物品”與“志向”，“物品”與“感 情”的內(nèi)在聯(lián)系。運用借物抒情的方法，關(guān)鍵是找準物品的特點與自己的感情引起共鳴的地方，使物品與感情相統(tǒng)一，使感情有所依托。這種寫法，事件再復雜，也可繁而不亂。思想變化的各個階段貫要自然，對照要清楚。否則，容易造成混亂。這種物件往往起過渡作用或象征和點明中心思想。采用夾敘夾議的方法寫作要注意敘事的連貫性，議論插入要自然。在敘事的時候，要根據(jù)議論的中心，抓住重點進行寫作。議論的方法，可以通過文章的人物的語言、心理活動進行議論，也可以以第三者的身份進行議論。議論時，要對事件的主要內(nèi)容，或事件的主要人物，或主要事物進行議論。采用間接抒情的方法，要做到語言美麗而又富有感情色彩。間接抒情法間接抒情的特點是抒情含蓄婉轉(zhuǎn)，富有韻味，感染力強。直接抒情一般適用于抒發(fā)強烈而緊張的感情?！保ā对乱埂罚┑鹊雀∠肼?lián)翩的佳作。比如，以豪放稱著的李白，固然想象豐富，詩風雄奇，而以寫實稱著的杜甫，也寫出了諸如“安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……”（《茅屋為秋風所破歌》）和“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?？偨Y(jié)無論是比擬還是借代，都有賴于詩人對客觀事物進行敏銳的觀察，融入自己的情感，加以大膽的想象，甚至幻想。“三春”表面指暮春，內(nèi)含元春、迎春、探春三人的境遇。雙關(guān)可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深寓意，給人以深刻印象。所以我們?nèi)绻莆樟擞寐曇羲茉煨蜗蟮氖址?，那將為詩歌?chuàng)作開拓一個更加廣闊的領(lǐng)域。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，“大珠小珠落玉盤”一段，更是十分逼真，非常精彩！現(xiàn)代的如黃河浪的《晨曲》：“還有那尊礁石/在固執(zhí)地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鐘/恰似鼓山涌泉的/悠遠回應(yīng)/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/仿佛越海而來/啼亮一天朝霞/如潮涌。因為“敲”有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景“活”起來，也更顯得環(huán)境的寂靜了。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出“鳥宿池邊樹，僧推月下門”，但又覺得用“僧敲月下門”亦可。這也就是艾青所說的“給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。就是借此事物代替彼事物。當然，歸根結(jié)底，實質(zhì)還是“擬人”。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心里蕩漾。比擬中還有一種常用的手法，就是“擬人化”：以物擬人，或以人擬物。劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是“或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事。象征，簡單說就是“以象征義”，但在現(xiàn)代詩歌中，象征則又表現(xiàn)為心靈的直接意象，這是應(yīng)予注意的。但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現(xiàn)手法。這三種表現(xiàn)手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創(chuàng)作都有很大的影響?！敝祆涓鞔_地指出：“興者，先言他物以引起所詠之辭也。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：“興者，起也。”如，《詩經(jīng)》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。比興》中說：“且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。比是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也?！边@“六義”中，“風、雅、頌”是指《詩經(jīng)》的詩篇種類，“賦、比、興”就是詩中的表現(xiàn)手法。詩歌手法詩歌的表現(xiàn)手法很多，我國最早流行而至今仍常使用 的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有“賦、比、興”。不同文體抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚結(jié)合、象征等手法；記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點睛、巧用修辭、詳略得當、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；議論文寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、類比推理等；小說體：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念和釋念、實寫與虛寫等。表現(xiàn)手法：想象、聯(lián)想、類比、象征、烘托、對比、渲染、修辭。因此，分析語言、理解文章內(nèi)容、理解作者意圖和情感，必須認識表達技巧的作用。⑤意境的創(chuàng)設(shè)、人物形象的塑造、修辭方法（比喻、比擬、擬人借代、夸張、對偶、排比、反復等）的運用、社會自然環(huán)境的描寫等。詩歌手法略敘法 說明總括賦情感表達寫生法靜態(tài)素描法比直接抒情法轉(zhuǎn)動法總分結(jié)合法興間接抒情法 剝筍法比擬議論文體擬人法議論抒情法借代先敘后議法化動法景物襯托法總結(jié)先議后敘法順敘法夾敘夾議法 借物抒情法倒敘法敘事線索托物言志法表達技巧表達技巧也稱藝術(shù)特色。但如果要嚴格區(qū)分表現(xiàn)手法從屬于表達技巧。第一篇：表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式．分析一篇作品，具體地可以由點到面地來抓它的特殊表現(xiàn)方式。注：又因為現(xiàn)代的語文已不太注重表現(xiàn)手法與表達技巧的區(qū)分，可認為二者是統(tǒng)一的。目錄 插敘法以物為線索表達技巧補敘法以人為線索移步換形法不同文體分敘法以思想變化為線索具體手法詳敘法以中心事件為線索 環(huán)境襯托法表達技巧主要包括：①表達方式(記敘、描寫、抒情、議論、說明)；②表現(xiàn)手法（托物言志 寫景抒情 敘事抒情 借物喻人 直抒胸臆 欲揚先抑 順敘倒敘插敘對比襯托 卒章顯志 象征 用典 想象 聯(lián)想 照應(yīng) 寓情于景 反襯 烘托 托物起興 渲染 虛筆 虛實結(jié)合 直接抒情 間接抒情 動靜結(jié)合 動靜相襯 大手筆 層遞 深化主旨 以小見大 點面結(jié)合 主次 遠近通感 白描 繪聲繪色等）③選材剪材；④結(jié)構(gòu)技巧： 過渡、呼應(yīng)等。一篇文章，不管作者選擇什么樣的表達技巧，都是為了更好地表情達意。二、在鑒賞現(xiàn)代文閱讀中，表達技巧包括：表達方式：敘述、說明、議論、抒情、描寫。結(jié)構(gòu)技巧：承上啟下、懸念、首尾呼應(yīng)、前后照應(yīng)、鋪陳、鋪張、鋪墊等。古詩詞：賦比興、用典、襯托、對比、渲染、托物言志、畫龍點睛、以小見大、卒章顯志（也叫篇末點題）、欲揚先抑、聯(lián)想、想像、語序倒置具體手法托物言志，借景抒情，敘事抒情，直抒胸臆，對比，襯托，卒章顯志，象征，想象，聯(lián)想，照應(yīng)，寓情于景，反襯，烘托，托物起興，以樂襯哀，渲染，虛實結(jié)合，欲揚先抑，設(shè)置懸念，點面結(jié)合，開門見山，伏筆，照應(yīng)開篇，點題，首尾呼應(yīng),諷刺.《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。賦是直接陳述事物的表現(xiàn)手法?！比?，《詩經(jīng)》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。劉勰在《文心雕龍”朱熹說：“比者，以彼物比此物也。興是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現(xiàn)思想感情的寫法。取譬引類，起發(fā)己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。”如《詩經(jīng)》中的《關(guān)睢》《桃夭》等篇就是用“興”的表現(xiàn)手法。詩歌的表現(xiàn)手法是很多的，而且歷代以來不斷地發(fā)展創(chuàng)造，運用也靈活多變，夸張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。在詩歌中，還有一種重要的表現(xiàn)手法是象征。用現(xiàn)代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：比擬比擬?！边@些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的云彩。把“云彩”“金柳”都當作人來看待。把“我的心”比擬為燭光，把我比作燈火。借代借代。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在于：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發(fā)讀者的聯(lián)想?！彼茉煸姼栊蜗螅粌H可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現(xiàn)形象，做到有聲有色，生動新穎。究竟是“推”還是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛(wèi)將賈島帶到他的馬前，賈據(jù)實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。前述《楓橋夜泊》的“烏啼”“鐘聲”，也是這首詩的點睛之筆。這首詩也寫得很好。雙關(guān)在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫做雙關(guān)。雙關(guān)又分為兩種：意義雙關(guān) 【例】《紅樓夢》中“將那三春看破，桃紅柳綠待如何？把這韶華打滅，覓那清淡天和”。諧音雙關(guān) 【例】“道是無晴卻有晴”中的“晴”表面上是晴天的晴，內(nèi)含感情的“情”?？梢赃@樣說，無論是浪漫派也好，寫實派也好，沒有想象和聯(lián)想，便不成其為詩人。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。情感表達直接抒情法直接抒情可以使感情表達得樸實真切，震動人心。直接抒情的特點是敘述時感情強烈，節(jié)奏時快、緊張，情感直露，容易把握。間接抒情一般可以通過敘述抒情，作者在敘述時加上自己主觀感情色彩，根據(jù)感情的流動來敘述，使讀者在敘述的過程中感受作者的思想感情；也可以通過議論抒情，作者在議論中，表達強烈的愛憎、褒貶之情，這種記敘中的議論一般是利用判斷來進行；還可以通過描寫來抒情，作者在描寫的過程中，滲透自己的情感。議論文體 先敘后議法先敘后議是先敘事后議論，因此議論要起總結(jié)上文，點明中心的作用。這樣才能做到敘事和議論的統(tǒng)一。先議后敘法采用先議后敘的方法，首先開門見山地提出記敘的要點和中心，并以此統(tǒng)全文，使全文所記事件的意義，通過議論之后，顯得清楚明白。夾敘夾議法夾敘夾議的特點是敘事和議論穿插進行，寫法上靈活多