【正文】 璜生：以前中央美院各個(gè)專業(yè)的學(xué)生較少，能夠比較容易近距離地學(xué)習(xí)、臨摹這些藏品，但隨著學(xué)校人數(shù)的逐漸增多，出于安全等方面的考慮，學(xué)生在課堂臨摹藏品的機(jī)會(huì)減少了。對(duì)歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品的收藏是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館不同于其他美術(shù)博物館的特色之一。在中國(guó)古代書畫收藏方面，有宋元作品及周之冕、董其昌、朱耷等歷代大家的多種繪畫原作。美術(shù)文化周刊：你上任至今，不僅加強(qiáng)了對(duì)央美名師作品的收藏及相關(guān)研究，還進(jìn)一步有序收藏了中央美院歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品，對(duì)典藏品的修復(fù)工作也非常看重，能否詳細(xì)介紹一下美術(shù)館目前的館藏情況？王璜生：中央美院美術(shù)館自成立之初就十分重視對(duì)藝術(shù)品的收藏，涉及古今，兼顧中西，收藏的品類有中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑以及年畫、織繡、少數(shù)民族服飾和用具等民間美術(shù)品，還有一批青銅、陶瓷、雕刻工藝及銘刻拓片等中國(guó)古代文物。中央美院豐富的學(xué)術(shù)、人才和藏品資源可以讓他完成許多在其他城市不能完成的事情。從上世紀(jì)50年代初期的中央美院陳列館，到現(xiàn)在花家地校區(qū)新館，中央美院美術(shù)館已走過了半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨歷程。他的“野心”是將中央美院美術(shù)館打造成“在知識(shí)生產(chǎn)和學(xué)科建設(shè)上與國(guó)內(nèi)、國(guó)際重要美術(shù)館平等對(duì)話，共創(chuàng)歷史及文化價(jià)值的一流美術(shù)館”，不僅僅為教學(xué)服務(wù)，更要為學(xué)術(shù)界、為社會(huì)公眾服務(wù)。3年多來(lái)，“超有機(jī)”“未來(lái)展”“美術(shù)館之夜”等活動(dòng)，讓公眾看到了這座大學(xué)美術(shù)館的活力。王璜生的名字最初和畫家、畫院聯(lián)系在一起，現(xiàn)在，“美術(shù)館館長(zhǎng)”是他更醒目的標(biāo)簽。大到展品的陳列布局，小到背景牌的顏色，他都仔細(xì)詢問。采訪王璜生是在一個(gè)午后。走出老師家門時(shí)，我擦去臉上激動(dòng)的淚水，深深地呼了口氣，這口整整壓了我五年的氣！我不怪我的老師，但我用自己的行動(dòng)證明了一個(gè)重要的道理：人生，不能被保證?。ńK邳州第六中學(xué) 楊道康/薦）第二篇：美術(shù)館不能被贊助者牽著鼻子走美術(shù)館不能被贊助者牽著鼻子走高素娜201317 16:24:22 來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)美術(shù)館不能被贊助者牽著鼻子走，但是應(yīng)該照顧到贊助者的利益，這是一個(gè)不斷磨合的過程。我特意去拜訪那位老師，并且把那件事以笑話的形式告訴了他，老師滿臉的驚訝和歉意。我不相信！三年苦苦拼搏，終于在黑色的七月后的金秋時(shí)節(jié)，我接到了蓋著鮮紅印章的大學(xué)錄取通知書。一年后，我以全校最高的分?jǐn)?shù)走進(jìn)了高中的大門，日子依舊平淡地過著。難道人生真的能夠被保證嗎？我默默地問自己。記得上初二那年，有一次數(shù)學(xué)課上，老師讓我到黑板上去做一道題，盡管那道題十分簡(jiǎn)單，但我卻做錯(cuò)了。第一篇：人生,不能被保證人生，不能被保證人生，不能被保證。這是我在接到大學(xué)錄取通知書那一瞬間的感悟。老師十分氣憤，他讓我站到教室外面，對(duì)全班同學(xué)說(shuō)：“我敢保證，像這樣笨的學(xué)生一輩子也不可能有什么出息！”雖然以后的日子里老師漸漸淡忘了他的話，可是那一刻老師的話卻深深地刻在我的心中，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。以后的日子平平淡淡，我總是默默地學(xué)習(xí)。但老師的話卻時(shí)時(shí)敲打著我的心。那一刻我淚流滿面。一向孤傲的老師第一次向我致歉他不該傷我的自尊心。我們力求做到商業(yè)歸商業(yè)，贊助歸贊助，而學(xué)術(shù)歸學(xué)術(shù)，不會(huì)同意讓贊助商推薦與展覽不匹配的藝術(shù)家參展，但我們會(huì)在選定藝術(shù)家后，找與他們合作的畫廊謀求支持。到達(dá)他辦公室時(shí)，他剛從存放藏品的庫(kù)房出來(lái)，正和同事討論著一個(gè)展覽的作品和相關(guān)布展情況。在他的周圍，桌上、地上、書架上，數(shù)千本書籍密密麻麻地碼在一起。2009年7月，王璜生結(jié)束了13年的廣東美術(shù)館生涯，受中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱邀請(qǐng)，調(diào)入北京，開始執(zhí)掌這所中國(guó)頂尖藝術(shù)學(xué)府的美術(shù)館。王璜生說(shuō)，美術(shù)館應(yīng)該有知識(shí)生產(chǎn)活力、有積累和創(chuàng)造性、有文化個(gè)性和品格。多展館藏 讓大眾接觸大師真跡早在1949年，時(shí)任國(guó)立北平藝專校長(zhǎng)的徐悲鴻就提出，應(yīng)該建立一個(gè)藝術(shù)博物館，為教學(xué)和社會(huì)服務(wù)。王璜生坦言，他之所以從廣東美術(shù)館來(lái)京，是看重“央美”這棵大樹和招牌。甫到央美，他做的第一件事就是拿到藏品庫(kù)的賬本——對(duì)館藏品的應(yīng)用、整理、修復(fù)，一直是王璜生非常重視和著力推動(dòng)的事情。其中有一些十分珍貴的歐洲油畫原作，以及許多由我國(guó)油畫家在國(guó)外博物館內(nèi)精心摹繪的西洋名作臨本，早年留學(xué)國(guó)外藝術(shù)家的創(chuàng)作及中國(guó)當(dāng)代著名油畫家的作品，反映了油畫從傳入我國(guó)直至當(dāng)前每一個(gè)階段的發(fā)展歷程。美術(shù)館還較為系統(tǒng)地收藏了清末至新中國(guó)成立前有代表性的藝術(shù)家、新中國(guó)成立后著名老一輩藝術(shù)家和優(yōu)秀中青年藝術(shù)家的作品，包括李叔同、齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、潘天壽、張大千、司徒喬、李苦禪、李可染、黃秋園、葉淺予等名家作品，以及從北平藝專到新中國(guó)中央美院時(shí)期的重要藝術(shù)家、教育家，如徐悲鴻、吳法鼎、李毅士、吳作人、艾中信、李斛、孫宗蔚、靳尚誼、侯一民、詹建俊、朱乃正等人的作品。其中收藏的歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品，如周思聰、楊飛云、譚平、徐冰、劉小東、方力鈞、喻紅等人的作品，反映了各個(gè)時(shí)期中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育