【正文】 悲、傷、哀、痛推向了極致。登高望遠(yuǎn)不但不能減輕心中的悲苦，反而更添幾許愁緒。憶歷史，思往事，感時(shí)世，心悲切，詩(shī)人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩(shī)中，既融情入景，又借景抒懷?！暗桥R吳蜀橫分地”，既說(shuō)登臨的地理位置，也在回顧歷史，當(dāng)年吳蜀相爭(zhēng)的歷史似乎再度重現(xiàn)，讓詩(shī)歌籠罩上了厚重的歷史感。面對(duì)如此美景，詩(shī)人不禁感慨萬(wàn)分。但第二句卻筆鋒一轉(zhuǎn)，不再是空闊無(wú)邊的壯景，而是描繪出一副寧?kù)o的畫(huà)面：暮色蒼茫，平靜的湖面之上簾旌一動(dòng)不動(dòng)；遠(yuǎn)處，夕陽(yáng)緩緩西沉，給傍晚平添了些許安寧。《登岳陽(yáng)樓》：詩(shī)人憑欄“吊古”，抒發(fā)了詩(shī)人輾轉(zhuǎn)江湘、顛沛流離之苦，國(guó)家甌缺、中原動(dòng)蕩之憂，以及老大傷悲的落寞情懷。但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水依戀他：還是故鄉(xiāng)的水好啊，把我的船送到萬(wàn)里之外，還不想分別?！叭詰z故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。寫(xiě)出了荊門(mén)一帶廣闊平原的高處和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。寫(xiě)完山勢(shì)與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(zhǎng)江的近景與遠(yuǎn)景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。后句著一“入”字，力透紙背，用語(yǔ)貼切。用游動(dòng)的視角，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)?！吧诫S平野盡，江入大荒流。“圓”“直”字，不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切感受，詩(shī)人把自己的孤寂情緒巧妙地融入廣闊的自然景象的描繪中。第三，色彩豐富，廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽(yáng)收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在目前。首先，它有畫(huà)一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)到綿延無(wú)邊的大漠，空間闊大，層次很豐富。而“長(zhǎng)河”之上，是那一輪圓圓的落日，這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得逼真?zhèn)魃?，難以言其妙處。“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，蒼茫的沙漠，沒(méi)有山，沒(méi)有樹(shù)，只有黃河橫貫其間?！按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A”，試想，那茫茫無(wú)邊的沙漠，只有用一個(gè)“大”字才能狀其景觀；在這純?nèi)灰簧?、荒涼無(wú)邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，“孤煙”二字正能狀其神韻。一問(wèn)才知道“都護(hù)在燕然”：將官正在燕然前線呢!詩(shī)歌于此戛然而止，給人留下回味的余地。既言事，又寫(xiě)景，更在敘事寫(xiě)景中傳達(dá)出幽微難言的內(nèi)心情感。要走多遠(yuǎn)呢？“屬國(guó)過(guò)居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。全詩(shī)在平淡與幽美、實(shí)景與虛景的相互補(bǔ)襯下相映生輝，柔和完美。反映了作者高潔傲岸、安貧樂(lè)道、淡泊名利的精神品質(zhì)?！?點(diǎn)明主旨：雖然勞作艱辛，但這種艱辛是快樂(lè)的，因?yàn)榭梢园粗约旱囊庠干?，不?huì)在污濁的現(xiàn)實(shí)世界里失去自我（“愿”的內(nèi)涵）。其中洋溢著詩(shī)人心情的愉快和歸隱的自豪。《歸園田居》：“帶月荷鋤歸”一句極富詩(shī)的意境：勞作歸來(lái)的詩(shī)人雖獨(dú)自一人，卻有一輪明月相伴?！妒纠簟分忻鑼?xiě)官民之間的矛盾沖突的句子是：吏呼一何怒！婦啼一何苦！《石壕吏》中暗示老嫗已經(jīng)被抓走的句子是：天明登前途，獨(dú)與老翁別?！妒纠簟焚p析：（略）附練習(xí)：借老嫗之口道出的關(guān)于生死的哲理性思考的句子：存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈：一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。老人昔日那長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無(wú)法梳髻插簪。“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！睂?xiě)所盼：自開(kāi)春以來(lái)，戰(zhàn)火連續(xù)不斷。解釋二：作者移情于物，將自己的感情賦予景物，并且運(yùn)用擬人的手法，賦予花、鳥(niǎo)以人的情感，真切的表達(dá)出作者感時(shí)傷世的感情。解釋一：作者觸景生情。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。如此強(qiáng)力的反差怎能不使人觸目驚心呢！一座繁華似錦的城市，曾幾何時(shí)，竟被毀壞到了“無(wú)余物”“無(wú)余人”的地步，是何等可悲??！一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，仿佛目睹國(guó)家的殘破；一個(gè)“深”字，令人滿目凄然，表現(xiàn)了因戰(zhàn)亂而荒蕪的景象。《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深。表達(dá)了一種對(duì)未來(lái)的自信和敢于面對(duì)困難，攀登高峰俯視一切的雄心與氣概，體現(xiàn)了詩(shī)人青年時(shí)代積極向上的進(jìn)取精神?！皶?huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”寫(xiě)由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿。見(jiàn)山中浮云層出不窮，故心胸亦為之蕩漾；歸鳥(niǎo)投林還巢，時(shí)已薄暮，仍目不轉(zhuǎn)睛，故眼眶有似決裂之感?！笆幮厣鷮釉?，決眥入歸鳥(niǎo)”：這是細(xì)望泰山時(shí)所見(jiàn)的景象?！扮姟弊?，是聚集的意思，運(yùn)用了擬人的修辭，將大自然寫(xiě)得有情，形象的寫(xiě)出了泰山的神奇秀麗。高高的山峰，把泰山南北分割成一邊亮，一邊暗，就好像一邊是黃昏，一邊是晨曉?！霸旎娚裥?，陰陽(yáng)割昏曉”：近望泰山所見(jiàn)的景象，寫(xiě)出了泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象。語(yǔ)出驚人，別出心裁地寫(xiě)出自己的欣賞體驗(yàn)——在古代齊魯兩大國(guó)的國(guó)境外還能望見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫亙?cè)谀抢锏奶┥健５谝黄浩甙四昙?jí)上冊(cè)古詩(shī)詞賞析杜甫詩(shī)三首 《望岳》：首句“岱宗夫如何？齊魯青未了”：泰山到底怎樣呢？蒼翠的山巒在齊魯大地連綿不斷望不到盡頭。寫(xiě)遠(yuǎn)望泰山時(shí)，那種欣喜驚嘆仰慕的情形，非常傳神。借齊魯大地、以距離之遠(yuǎn)烘托泰山拔地而起、參天聳立的形象。大自然似乎對(duì)泰山情有獨(dú)鐘，把神奇和秀美集中在它身上。虛實(shí)結(jié)合，化靜為動(dòng)，使靜止的山峰充滿活力，寫(xiě)出了近望中泰山神奇秀麗和巍峨高大的形象。一個(gè)“割”字寫(xiě)出了高大的泰山像一把朋大無(wú)比的刀，將山南山北的陽(yáng)光切斷，形成晨、昏兩種不同的自然景觀，突出了泰山遮天蔽日、巍峨高大的形象。進(jìn)一步寫(xiě)泰山景色及望岳感受。這樣望的出神，這種襟懷之浩蕩，反襯出泰山的雄偉壯麗以及感人力量，同時(shí)蘊(yùn)藏了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)。它不止是詩(shī)人要攀登泰山極頂?shù)氖难?，也是?shī)人要攀登人生頂峰的誓言。闡明了“只有站得高，才能看得遠(yuǎn)”的道理，要高瞻遠(yuǎn)矚，有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)?！睂?xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到安城，然而眼前卻是亂草叢生。在寫(xiě)景中痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。”寫(xiě)春望所感。花鳥(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心。“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”啊!“家書(shū)抵萬(wàn)金”，寫(xiě)出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的急切心情，以及對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。”寫(xiě)所思：面對(duì)山河淪陷，烽火遍地，家信不通，一位滿頭白發(fā)的老人因焦慮憂愁不停的撓頭嘆息。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見(jiàn)愁的程度。詩(shī)句所描寫(xiě)的這一細(xì)節(jié)，含蓄而深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)、傷時(shí)、思家的情懷。說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)破壞嚴(yán)重的詩(shī)句是：出入無(wú)完裙。主題：這首詩(shī)敘述差吏乘夜捉人,連老婦也被抓服役的故事,對(duì)安史之亂中人民遭受的苦難表示深切的同情，含蓄的揭露了統(tǒng)治階級(jí)爪牙的兇橫殘暴，歌頌了石壕老嫗勇于承擔(dān)苦難的精神，表明作者支持平叛的戰(zhàn)爭(zhēng)，希望能取得最后的勝利。月下，詩(shī)人扛著鋤頭，穿行在齊腰深的草叢中，一幅美麗的“月下歸耕圖”暗示了這種艱辛在作者眼里是快樂(lè)的?！耙抡床蛔阆?，但使愿無(wú)違。表達(dá)了作者對(duì)田園生活的熱愛(ài)和對(duì)官場(chǎng)黑暗、社會(huì)污濁的批判，不愿與世俗同流合污的態(tài)度。陶詩(shī)于平淡中又富于情趣?！妒怪寥稀罚骸皢诬囉麊?wèn)邊”，寫(xiě)自己輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士?！罢髋畛鰸h塞，歸雁入胡天”，山高路遠(yuǎn)，詩(shī)人覺(jué)得自己好像征蓬一樣隨風(fēng)而去，又恰似歸雁一般進(jìn)入胡天。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫(huà)了奇特壯美的塞外風(fēng)光?！肮聼煛敝箅S一“直”字，使景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心。視野所及，大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭，“長(zhǎng)”字便自然涌上作者心頭?！按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，被王國(guó)維贊嘆為“千古壯觀”的名句，充分體現(xiàn)了詩(shī)中有畫(huà)的特色，非常講究景物的畫(huà)面感。其次，它講究線條，一望無(wú)際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，線條簡(jiǎn)約，物態(tài)畢現(xiàn)。筆力蒼勁，意境雄渾，視野開(kāi)闊?！抖汕G門(mén)送別》：“渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游”：詩(shī)人興致勃勃，坐在船上縱情欣賞，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門(mén)一帶，已是平原曠野，視域頓然開(kāi)闊，別是一番景色。”前句形象地描繪了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后長(zhǎng)江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無(wú)際的低平的原野?！敖氪蠡牧鳌?，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，從荊門(mén)往遠(yuǎn)處望去，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野，顯得天空寥廓，境界高遠(yuǎn)。景中蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣?！保和砩?，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來(lái)一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈?！保涸?shī)人面對(duì)那流經(jīng)