長春版語文八上第3課現(xiàn)代詩歌二首word教學(xué)參考-展示頁
2024-12-05 18:13本頁面
【正文】 西方基督教式的禮贊，是西方思想滲入的結(jié)果。所以詩人說： “ 我不能放歌。 沉默是今晚的康橋！ 所有這些用語，輕輕、悄悄， “ 笙簫 ” 也是 “ 悄悄 ” 的， “ 康橋 ” 整個是 “ 沉默 ” 的。 ，此詩的主旋律是輕音樂，通篇格調(diào)是一個 “ 輕 ” 字。在此夢境的追尋之中，詩人的感情是很愜意的，輕松、自由、神往、奔放 ?? 這種感情自然促使詩人要 “ 放歌 ” ，然而，此時卻不宜放 歌，為什么？ ，而且夢中是在追尋，此時需要的是全神貫注的追求，而不是得意忘形的抒放。 ” 注意，此時詩魂已 “ 淡入 ” 夢境之中。這就是說，這樣寫給讀者帶來吸吮不盡的美感。聞一多詩的最高成就是他 詩中那真、善、美的追求。 這種筆法有什么好處呢 ，避免了一般俗套，可以在輕松、靜謐、 神往的氛圍之中寄托高雅的哀思，可以牽引著讀者的思緒 ，給讀者一種溫馨的感覺，而不只是痛苦。 仿佛死者真的得到了 “ 庇護(hù) ” ， “ 聽這蚯蚓翻泥，聽這小草的根須吸水 ” ，在這混亂的戰(zhàn)爭年代， “ 比那咒罵的人聲更美 ” 。此處，詩人偏不寫死，而是寫睡，這是虛筆（虛擬的筆法）。 這種寫法叫做虛筆與實(shí)筆，兩種筆法對照?！对賱e康橋》代表了徐志摩的藝術(shù)成就，也代表了中國新詩的藝術(shù)成就。 1928年徐志摩第三次訪問母校，回國后于 11月 6日在上海創(chuàng)作了著名的《再別康橋》，發(fā)表于 1928年 12月《新月》第 1卷第 10期。一生共出版詩集、散文集及譯著數(shù)十種，對中國新詩的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。 1927年南歸，任教于上海光華大學(xué)等校，并與胡適、梁實(shí)秋等人創(chuàng)辦新月書店，主編《新月》月刊。次年 4月《晨報 1923年參與組織文學(xué)團(tuán)體新月社，為主要發(fā)起人。 1920年 9月獲碩士學(xué)位，旋即去英國，在倫敦劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟(jì)，并開始創(chuàng)作詩歌。 1915年從杭州一中畢業(yè)后考入上海滬江大學(xué)，同年轉(zhuǎn)到天津就讀于北洋大學(xué)， 1916年并入北京大學(xué)。 15日，聞一多在《民主周刊》社舉行記者招待會回家的路上，距自家不足 20米的地方慘遭殺害，時年不滿 48周歲。他同廣大 進(jìn)步學(xué)生一起，組織了眾多的“ 爭自由，反獨(dú)裁，反內(nèi)戰(zhàn) ” 的活動。 1945年 12月 1日，國民黨特務(wù)制造了鎮(zhèn)壓進(jìn)步學(xué)生的 “ 一二 他主張新詩應(yīng)該講三美原則： “ 音樂之美 ” 、 “ 繪畫之美 ” 和 “ 建筑之美 ” 。 三 現(xiàn)代詩歌二首 作家與作品 一、聞一多 聞一多（ 1899～ 1946），原名亦多，族名家驊，字友三，現(xiàn)代著名詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。他是現(xiàn)代新格律詩體的倡導(dǎo)者和卓有成效的實(shí)踐者。他的詩篇有的充滿諷刺、反叛色彩，有的充滿深沉、熾熱的愛國主義激情，表現(xiàn)了五四反帝、反封建、追求民主的時代精神。 一 ” 慘案，聞一多滿懷悲憤，撰文揭露真相，抨擊黑暗，呼喚民主，親自為死難烈士出殯。 1946年 7月 11日，民盟中央委員李公仆慘遭暗殺，聞一多怒火中燒，悲憤激昂地發(fā)表了著名的演講，悲憤地表 示為了民族 “ 要像李先生一樣，前腳跨出大門，后腳就不準(zhǔn)備再跨進(jìn)大門 ” 的堅定決心。 二、徐志摩 徐志摩（ 1896～ 1931），浙江海寧人，筆名有云中鶴、南湖、詩哲等。 1918年夏赴美國留學(xué)，先后在克拉克大學(xué)學(xué)習(xí)歷史和銀行學(xué)，在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)政治學(xué)。 1922年秋回國，歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)、平民大學(xué)教授。 1924年 10月接編《晨報》副刊，積極倡導(dǎo)戲劇與新詩。 詩鐫》創(chuàng)刊，任主編，開始探討新詩的格律化。 1931年從南 京乘飛機(jī)去北平，因飛機(jī)失事而遇難。 徐志摩于 1921年起開始創(chuàng)作新詩，作于是年 11月 23日的《草上的露珠兒》為其寫作的第一首新詩，但該詩一直未曾單篇發(fā)表。這首詩音節(jié)和諧、意境優(yōu)美，在素樸的詩句中把對康橋的那種刻骨銘心的愛展現(xiàn)得淋漓盡致，在 “ 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩 ” 的 余韻里，讀者分明可見 到感傷的詩人在一步一回首地向母校告別。 思考與討論 一、詩中大多數(shù)筆墨寫睡，只有兩句隱含著 “ 死 ” ，這兩句詩是： 我把黃土輕輕蓋著你， 我叫紙錢兒緩緩的飛。詩人要寫的是 “ 葬歌 ” ，是悼念死亡者的，如果直接寫死亡，寫送葬，就是實(shí)筆，未免直白，呆板，缺乏詩味，落入一般筆法的俗套。這種虛筆寫的是那樣逼真： “ 叫夜鷹不要咳嗽，蛙不要號，蝙蝠不 要飛 ” ，既 “ 不許陽光撥你的眼簾 ” ，又 “ 不許清風(fēng)刷上你的眉 ” ，而且是 “ 撐一傘松陰庇護(hù)你睡 ” 。這是此筆法的作用，使安眠者得到安寧，得到解脫。 。過去曾有人批評聞一多詩是唯美主義，這是一種極左思潮的妄評。 二、這 “ 滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌 ” 一句，是承襲前一節(jié)詩而來，前一節(jié)詩是：“ 那榆蔭下的一潭 /不是清泉，是天上虹 /揉碎在浮藻間 /沉淀著彩虹似的夢。于是下一節(jié)直接寫 “ 尋夢？撐一支長篙 /向青草更青處漫溯 ” 這樣的夢境。 ，是一種隱秘的情懷，暗自的眷戀，如同少女初戀的那種心境，既不是引吭高歌的抒放，更不是慷慨悲壯的軍歌，所以， “ 不能放歌 ” 。請看作者的盡情渲染： 輕輕的我走了， 但我不能放歌， 正如我輕輕的來； 悄悄是別離的笙簫； 我輕輕 的招手， 夏蟲也為我沉默， 作別西天的云彩。此時，詩人倘引吭高歌起來，豈不打破了周天的靜謐，豈不破壞了這幽美的世界，豈不毀滅了這詩的殿堂。 ” 有關(guān)資料 一、對《也許》一詩的賞析 這是死神的贊歌。然而，這要看滲入到哪里，此 時是滲入聞一多的心，才能開出這等美麗的
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