【正文】 ，以追求建筑及各種設(shè)計(jì)中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱(chēng)為“格拉斯哥四人”） 格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計(jì)構(gòu)圖以直線(xiàn)和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長(zhǎng)流暢的曲線(xiàn)，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗?！靶滤囆g(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。(三)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng): （比利時(shí)、德國(guó)、英國(guó)、西班牙建筑師高迪）是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號(hào)的運(yùn)動(dòng)。3．代表作品：“紅屋”（18591860年,書(shū)p33 圖221）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。消極的方面體現(xiàn)在：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。他們都反對(duì)學(xué)院派拘泥于古典規(guī)范的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來(lái)創(chuàng)造新的建筑形式。拉布魯斯特（1801—1875年），法國(guó)暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開(kāi)始凈化。2．桑珀（18031879年），德國(guó)原致力于古典復(fù)興。后提出建筑藝術(shù)中的時(shí)代性問(wèn)題。這個(gè)時(shí)期對(duì)于新建筑的探索在：凈化造型、注重功能與經(jīng)濟(jì)；強(qiáng)調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面邁開(kāi)了新的一步，對(duì)當(dāng)時(shí)建筑發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。 第二章 19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求英國(guó) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 莫里斯 羅斯金 “紅屋”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 比利時(shí) 新藝術(shù)派 羅 德 菲爾德 布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅德國(guó) 青年風(fēng)格派 貝倫斯維也納 維也納學(xué)派及分離派 瓦格納 維也納分離派展覽館 路斯 坦英國(guó) 格拉斯哥學(xué)派美國(guó) 芝加哥學(xué)派和賴(lài)特的草原建筑 沙利文德國(guó) 德意志制造聯(lián)盟貝倫斯 法古斯工廠格羅皮烏斯 A 邁爾 透平機(jī)車(chē)間 一、建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ)（即為什么會(huì)出現(xiàn)對(duì)新建筑的探索？資本主義發(fā)展，新材料新技術(shù)新建筑功能的需求）自1871年巴黎公社到1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,是自由競(jìng)爭(zhēng)的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時(shí)期?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線(xiàn)作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線(xiàn)布置；大部分居民日常上下班都橫向地來(lái)往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。（五）“帶形城市”（Linear City）一種主張城市平面布局呈狹長(zhǎng)帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，（18441920年）在1882年提出的。它既可具有高效能與高度活躍的城市生活又可兼有環(huán)境清潔，美麗如畫(huà)的鄉(xiāng)村景色。霍華德1898年著述《明天一條引向真正改革的和平道路》，1902年再版時(shí)改名為《明日的田園城市》。田園城市理論對(duì)現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機(jī)疏散”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響?；羧A德的名著《明天一條引向真正改革的和平道路》系統(tǒng)表達(dá)了他的思想。1919年又在距倫敦西北約36公里的韋林開(kāi)始建設(shè)第二座田園城市（書(shū)p26 圖148）5萬(wàn)人（但經(jīng)長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)未能達(dá)到原計(jì)劃人數(shù)，也未能解決大倫敦工業(yè)與人口的疏散問(wèn)題）。（三）“田園城市”（書(shū)p2426 圖14146）19世紀(jì)末，英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德（18501925年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，實(shí)際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。四、面對(duì)工業(yè)革命后資本主義城市的矛盾所提出的探索背景：工業(yè)城市→生產(chǎn)集中→人口膨脹→資源緊張 、環(huán)境惡化→新城市模式的構(gòu)想（一）巴黎的改建（對(duì)舊城改造有某些可借鑒的圖144）和歐文提出“新協(xié)和村“的同時(shí)，還有傅立葉（17721837年）的“法郎吉”、卡貝的“依卡利亞”共產(chǎn)主義移民區(qū)等。埃菲爾（18321923）。（1）倫敦“水晶宮”展覽館（書(shū)p18 圖13114）開(kāi)辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。3紐約的哈珀兄弟大廈（1854年，書(shū)p14 圖136）芝加哥家庭保險(xiǎn)公司的十層大廈（18831885年，書(shū)p15 圖138）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來(lái)的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。2．鐵和玻璃的配合 （為了采光的需要）巴黎植物園的溫室（1833年書(shū)14，圖135）第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物3．向框架結(jié)構(gòu)過(guò)渡。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面與空間設(shè)計(jì)上也比過(guò)去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。(我國(guó)第一代建筑師均接受過(guò)此類(lèi)思潮的熏陶)。（3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國(guó)大革命以后，原來(lái)由路易14奠基的古典主義大本營(yíng)—皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。19世紀(jì)中葉以法國(guó)最為典型；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初又以美國(guó)較為突出。折衷主義越過(guò)古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時(shí)期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱(chēng)之為“集仿主義”。這時(shí)期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱(chēng)為哥特復(fù)興(Gothic Revival)浪漫主義建筑最著名的作品英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（18361868年，書(shū)p9 圖125）英國(guó)國(guó)會(huì)大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。例如英國(guó)布賴(lài)頓的皇家別墅（18181821年，書(shū)p13 圖133）。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是它的早期，也稱(chēng)為先浪漫主義時(shí)期。在拿破侖帝國(guó)時(shí)代，在巴黎建造了許多國(guó)家級(jí)的紀(jì)念性建筑，在這類(lèi)建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，圖123）柏林勃蘭登堡門(mén)（二）浪漫主義(Romanticism)（17601880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。古典復(fù)興建筑在各國(guó)的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同古典復(fù)興建筑的類(lèi)型，主要是為資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)服務(wù)和為社會(huì)生活服務(wù)的建筑，如：國(guó)會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。在歐美流行的時(shí)間如：書(shū)p4 表121（一）古典復(fù)興（Classical Revival）（1760年1880年）在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。阿爾托）4．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過(guò)渡對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個(gè)性與象征的傾向現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向第一章 18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑一、工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響：從1640—1660年 的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，和1760—1842年 英國(guó)工業(yè)革 ，到 1789—1794年 法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時(shí)期，是自由資本主義形成和發(fā)展的時(shí)期。gt。lt。外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 外國(guó)近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述： 第一章 18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑（看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系）~20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探索（體會(huì)到現(xiàn)代建筑是隨著社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、以及政治等各方面因素而發(fā)展起來(lái)的）第三章 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮—現(xiàn)代建筑與代表人物（了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物）——達(dá)到了解現(xiàn)代建筑的發(fā)展淵源、開(kāi)闊知識(shí)面、提高素養(yǎng)的目的。第四章 二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)（資本主義發(fā)展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對(duì)現(xiàn)在都有借鑒價(jià)值）第五章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（現(xiàn)代建筑派的成熟與提高；但隨著社會(huì)的進(jìn)步，又顯現(xiàn)出其不足的一面，蘊(yùn)釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生）第六章 現(xiàn)代主義之后的建筑思潮（區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑） 外國(guó)建筑史的近現(xiàn)代年限劃分（與世界史的劃分略有不同）近代開(kāi)端：1640年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命現(xiàn)代開(kāi)端：1917年，俄國(guó)十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：1．18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）2．19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)早期（藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)amp。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)amp。、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）3．20世紀(jì)初—20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間新建筑運(yùn)動(dòng)的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴(lài)特、阿爾瓦。特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新 1技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。1．羅馬復(fù)興：（1）法國(guó)：法國(guó)是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。（1）浪漫主義最早出現(xiàn)于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)。先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級(jí)為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識(shí)。21) 模仿寨堡的典型埃爾郡的克爾辛府?。?7771790年）2) 模仿哥特教堂的典型威爾特郡的封蒂爾修道院的府?。?7961814年）先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，有時(shí)甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。（2）從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個(gè)階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。德國(guó)新天鵝堡（三）折衷主義（Eclecticism）（1820—1920年）折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間也比較長(zhǎng)。折衷主義的代表作(1) 巴黎歌劇院（1861—1874年，書(shū)p10 圖126）是法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物。(2) 巴黎圣心教堂（18751877年，書(shū)p11 圖127）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。后被重新恢復(fù)，1816年擴(kuò)充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在19世紀(jì)與20世紀(jì)初成為整個(gè)歐洲和美洲各國(guó)藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。三、建筑的新材料、新技術(shù)與新類(lèi)型新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的前途。（一）新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備1．生鐵結(jié)構(gòu)：（1）最初應(yīng)用于屋頂巴黎法蘭西劇院（1786年，書(shū)p12 圖132）（2）生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu)英國(guó)曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的7層生產(chǎn)車(chē)間（1801年）（3）民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件英國(guó)布賴(lài)頓的印度式皇家別墅（18181821年，書(shū)p13圖133）重約50噸的鐵制大穹頂被支撐在細(xì)瘦的鐵柱上。框架結(jié)構(gòu)最初在美國(guó)得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。4．升降機(jī)與電梯隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑 屆世界博覽會(huì)中的“埃菲爾鐵塔”與“機(jī)械館”。（2）.埃菲爾鐵塔（18871889年，書(shū)p19 圖131圖1317）和機(jī)械館（書(shū)p19 圖1316） 埃菲爾鐵塔:高度和建造速度設(shè)計(jì)人：居斯塔夫機(jī)械館:設(shè)計(jì)人:康泰明(1840—1893年)等三人,建筑師都特(1845—1906年)配合,這是一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。但這些理想社會(huì)主義城市在資本主義社會(huì)中是不可能存在的，所以先后均告失敗?；羧A德于1903年在距倫敦56 公里的地方建立了第一座田園城市——萊奇沃思（書(shū)p26 圖147）。但霍華德針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的城市問(wèn)題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對(duì)城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問(wèn)題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見(jiàn)解，是一個(gè)比完整的城市規(guī)劃思想體系。20世紀(jì)初以來(lái)對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃均有很大影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。.他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類(lèi)新的希望、新的生活與新的文化（四）“工業(yè)城市”41898年，法國(guó)青年建筑師加尼埃（18691948年）提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案（見(jiàn)書(shū) p27 頁(yè)）。他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線(xiàn)綿延地建設(shè)。（六）美國(guó)的方格形城市美國(guó)城市的開(kāi)發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測(cè)量工程師，對(duì)全國(guó)各類(lèi)不同性質(zhì)不同地形的城市，作機(jī)械的方格形道路劃分。 在這個(gè)時(shí)期內(nèi)， 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性“提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場(chǎng)積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的新建筑運(yùn)動(dòng)。二、歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng)（一）探求新建筑的先驅(qū)1．申克爾（17811842年），德國(guó)原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。參加過(guò)“水晶宮”建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。代表作品:巴黎圣吉納維夫圖書(shū)館(18431853年),巴黎國(guó)立圖書(shū)館(18531855年)。(二)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)）51．代表人物：羅斯金（1834—18