【正文】 學(xué)生仍從四面八方涌來。D．當(dāng)時(shí)一位老前輩，為《譯林》創(chuàng)刊號譯載了偵探小說《尼羅河上的慘案》向中央有關(guān)負(fù)責(zé)同志寫了一封長信，對《譯林》提出相當(dāng)嚴(yán)厲的批評。A．小王在課后捧讀小說。C．老師們正在商談?dòng)嘘P(guān)評選三好學(xué)生的問題。7．對下列各句運(yùn)用的修辭手法分析不正確的一項(xiàng)是（ ）。（擬人、夸張）B．關(guān)于我們自己我們能知道什么？關(guān)于未來知道的更少?。ㄔO(shè)問）C．一個(gè)家庭中沒有書籍，等于一間房子里沒有窗戶。（對照）8．對下列作品、作家、國籍、體裁判斷有誤的一項(xiàng)是（ ）。倫敦 美國 小說 D． 《牛蛇》 伏尼契 意大利 小說9．“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人” 。A．此詩表達(dá)了作者久居客地返回故鄉(xiāng)時(shí)的一種復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)B．此詩說明了作者曾經(jīng)在人生道路上有過某種精神創(chuàng)傷C．此詩可能流傳有誤，應(yīng)改為“近鄉(xiāng)情更切，急欲問來人”D．此詩所表達(dá)的感情出于常情，但更符合常情10．“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”出自（ ）。趙某的行為構(gòu)成（ ）。企業(yè)創(chuàng)新按其所包含的內(nèi)容，一般可歸納為（ ）。隨著社會的變化，企業(yè)組織也在不斷地進(jìn)行著變革。對于企業(yè)采取這種變革舉措的緣由，理論界不斷地進(jìn)行歸納和總結(jié)。B．傳統(tǒng)的工業(yè)社會強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定性和秩序，信息社會強(qiáng)調(diào)的是速度、快速反應(yīng)和靈活性。D．工業(yè)社會時(shí)代市場變化速度緩慢，信息社會時(shí)代唯一不變的就是變化。①矚目 _____ 上升的五星紅旗，聆聽雄壯激越的《義勇軍進(jìn)行曲》，我們心潮澎湃，浮想聯(lián)翩……②手術(shù)前，他們把 _____ 困難和風(fēng)險(xiǎn)情況都考慮到了，并做了周密的應(yīng)對安排與準(zhǔn)備。①這次搶購風(fēng)潮來得迅猛，波及面廣， _____ 其原因很多，比如媒體披露真相滯后、少數(shù)商家乘機(jī)利用等，但歸根結(jié)底，是群眾的盲目跟風(fēng)。③姜還是老的辣，這個(gè)人那么難纏， _____ 叫你給說服了。有人認(rèn)為，文章 以樸素為貴， 能把一個(gè)意思說得清楚明白就行了，不必花力氣去打扮。 是說文章的修辭應(yīng)當(dāng)先求準(zhǔn)確，應(yīng)當(dāng)恰如其分，不要矯揉造作是對的。A．如果 即使 無疑 然而 假如 B．只要 即使 當(dāng)然 然而 假如C．只要 如果 當(dāng)然 但是 如果 D．如果 即使 無疑 但是 如果19．解放區(qū)的著名作家和小說有（ ）。A．宋國的“刑器” B．鄧析的“竹刑” C．晉國的“鑄刑鼎” D．鄭國的“鑄刑書”21．在新文化運(yùn)動(dòng)中，首先提倡白話文代替文言文的是（ ）。A．北京市人民代表大會 B．北京市人民代表大會常務(wù)委員會C．北京市人民代表大會常務(wù)委員會主任會議 D．北京市高級人民法院23．促成國共兩黨兩次合作的共同因素主要是（ ）。A．東城區(qū)法院 B．西城區(qū)法院 C．朝陽區(qū)法院 D．前三個(gè)法院都可26．30年前，中美、中日關(guān)系開始正?；瘯r(shí)，美日兩國的領(lǐng)導(dǎo)人是（ ）。①APEC成員國 ②WTO成員國 ③安理會常任理事國 ④石油輸出國組織A．①② B．①③ C．①②③ D．①②④28．設(shè)想你是一位19世紀(jì)60年代投資經(jīng)濟(jì)的商人，你的投資領(lǐng)域最可能是（ ）。A．土地一水稻田一耕地 B．淡水一河水一井水C．森林一針葉林一松樹 D．礦藏一磷礦一非金屬礦30．我國在保護(hù)正常宗教活動(dòng)的同時(shí)，堅(jiān)持宗教同政權(quán)、司法、教育分離的原則。作家有三種死法。自然的死屬于心臟停止跳動(dòng)，是一種普遍的死亡形式，沒有特色，可以略而不議。其中有些人是因?yàn)槟晔录焊撸Σ粡男?。痛苦的死亡卻不然，即當(dāng)一個(gè)作家的體力和腦力還能勝任創(chuàng)作的時(shí)候，作品已經(jīng)沒有了，其原因主要是由于各種苦難和折磨（包括自我折磨）所造成的。這種死亡他自己感到很痛苦，別人看了心里也很難受。昨天看見他大會上作報(bào)告， 下面掌聲如雷； 今天又看見他參加宴會， 為這為那地頻頻舉杯。昨天看見他在北京的街頭；今天又看見他飛到了廣州……只是看不到或很少看到他的作品發(fā)表在哪里。我也不太害怕痛苦的死亡，因?yàn)槟菚r(shí)代己經(jīng)過去。自己很難控制，即很難控制在一定的范圍之內(nèi)。 作家不能當(dāng)隱士， 適當(dāng)?shù)纳鐣顒?dòng)和文學(xué)活動(dòng)可以開闊眼界、 活躍思想，對創(chuàng)作也是有幫助的。嗚呼，快樂地死去！31．簡要概括作者對三種死亡所持的態(tài)度 _____ 。A．類比（比喻）的手法，將參加社會活動(dòng)類比（比喻）為喝酒，將過分熱衷社會活動(dòng)而不再創(chuàng)作類比（比喻）為酗酒少喝有益健康（有益創(chuàng)作），多喝則無益，酗酒則造成“快樂的死亡” （沒有作品發(fā)表）。B． “快樂的死亡”不單是對作家而言，對其他的人也有啟迪作用。C． “快樂的死亡”不單是對作家而言，對其他的人也有啟迪作用。D． “快樂的死亡”不單是對作家而言，對其他的人也有啟迪作用。34．下列對這篇散文的賞析，正確的是 _____ 。文章開門見山，提出作家三種死法，然后層層剝開，逐一論去，并重點(diǎn)剖析快樂的死亡，顯得條理分明B．作者認(rèn)為，作家沒有了作品就是藝術(shù)生命的死亡， “藝術(shù)的死亡”是可悲可嘆的，而“藝術(shù)的離休”則是可賀可敬的。 ”巧妙地運(yùn)用了反語，極具諷刺意味，引人警醒，發(fā)人深思D．本文在語言應(yīng)用上體現(xiàn)出一種質(zhì)樸無華的文風(fēng)，簡練直白，干脆利落，富于變化。A．自然的死、痛苦的死和快樂的死的共同點(diǎn)是都沒有作品了B．快樂的死就是因?yàn)槟晔录焊?，力不從心，所以作品已?jīng)沒有了，他自己無可自責(zé)，社會也會尊重他在藝術(shù)上曾經(jīng)作出的貢獻(xiàn)C．痛苦的死是作家體力和腦力還勝任創(chuàng)作的時(shí)候，但于苦難和折磨，作品己經(jīng)沒有了D．快樂的死是在熱鬧中活著，但已不再或很少有作品發(fā)表了（二）閱讀下面短文，回答下列五道題。然而，最終他們都沒有久住，我想多半是因?yàn)闊o法消受荒山夜雨時(shí)可怖的氛圍。教授說，他也深深地迷戀著這種詩意，所以特意在城郊的山頂選了一間考究的白木房子，只要有夜雨襲來，他就立即駕車上山?？嗦玫睦仟N不見了，荒寂的恐怖不見了，只是在緊張生活的空閑，讀一首詩，親撫一下自然，一切都是那樣的輕松和瀟灑。某種感人的震撼和深厚的詩意似乎注定要與艱難相伴隨。我至今還無法適應(yīng)在中國傳統(tǒng)的山水畫中加上火車、汽車和高壓電線，盡管我對這種文明毫無推拒之意。但家中掛的卻是一幅描盡山道奇險(xiǎn)、 步履維艱的 “蜀山行旅圖” 。在與自然周旋的漫漫長途中，有時(shí)自然的暴力會把人完全吞沒，如地震，如海嘯，如泥石流，人一時(shí)還很難從中提取出美。在這種對峙中，有時(shí)人明確無誤地戰(zhàn)勝了自然，例如汽車、電燈、柏油路的出現(xiàn)，產(chǎn)生了一種輕松愉悅的美；有時(shí)人與自然較量得十分吃力，兩相憋勁，勢均力敵，那就會產(chǎn)生峻厲、莊嚴(yán)、扣人心弦的悲劇美。人類的生活方式可以日新月異，但這種終極性的體驗(yàn)卻有永久價(jià)值。過于整飭、圓熟的審美格局反射了人對自然的戰(zhàn)勝狀態(tài)和凌駕狀態(tài)，可以讓人產(chǎn)生一種方便感和舒坦感，卻無法應(yīng)對一種生命考驗(yàn)。他們呼喚危崖、怒海、莽林，呼喚與之相對應(yīng)的生命狀態(tài)。難道是他們在抵抗現(xiàn)代嗎？不，他們是啟蒙者，分明啟蒙出一個(gè)活生生的現(xiàn)代。因此，再現(xiàn)代的人也愿意一再地在“蜀山行旅圖”中把延綿千年的生命力重溫一遍，愿意一再地品味苦澀的夜雨，然后踩著泥濘走向未來。A．開頭通過對比作者與教授對夜雨詩意的不同體會，引出本文的題旨B．所謂“美學(xué)上的麻煩”指的是容易使人產(chǎn)生困惑的美學(xué)難題C．作者欣賞“蜀山行旅圖”的詩意并不意味著對現(xiàn)代工具的推拒D．作者認(rèn)為人們對方便和舒適的追求是與審美體驗(yàn)背道而馳的37．文章從“富有的雅士”說起的原因是 _____ 。A．艱難 B．浮薄 C．奇險(xiǎn) D．慌亂39．文章倒數(shù)第二段，作者闡述了兩種美， _____ 。B．一種是高尚的美，一種是扣人心弦的悲劇美。D．一種是簡單的美，一種是復(fù)雜的美。A．人明確無誤地戰(zhàn)勝了自然，有時(shí)便會產(chǎn)生一種輕松愉悅的美B．人與自然較量得十分吃力，兩相憋勁，勢均力敵，就可能產(chǎn)生峻厲、莊嚴(yán)、扣人心弦的悲劇美C．悲劇美襯托了人類嚴(yán)峻的生存狀態(tài)，考驗(yàn)了人類終極性的生命力，具有永久的價(jià)值D．整飭、圓熟的審美格局讓人產(chǎn)生方便感和舒坦感，卻無法應(yīng)對各種生命考驗(yàn)（三）閱讀下面短文，回答下列五道題。 ” 對于我們的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作來說，這個(gè)規(guī)律是有啟發(fā)性的。在《琵琶行》中所描寫的那支曲子，開始有“大弦嘈嘈如急雨”的一段，接著有“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”的一段，后來又有“銀瓶乍破水漿迸”的一段，這倒是很合乎一張一弛的規(guī)律的，我相信，彈奏起來一定很優(yōu)美動(dòng)聽，可惜我們誰都沒有聽到過。布景成局，全憑有疏有密；有濃有淡，相間相成，方能錯(cuò)落有致。只疏不密，必嫌空松。只淡不濃，則嫌單薄。推而廣之，寫小說，寫戲劇，甚至寫評論文章，亦無不如此。比如《水滸傳》中“林教頭風(fēng)雪山神廟”那一回，寫到林沖發(fā)現(xiàn)陸虞侯來暗害他，特地買了把解腕尖刀帶在身上，準(zhǔn)備跟他拼個(gè)死活， 可是作者在這里不肯急轉(zhuǎn)直下， 卻又回過頭來。我看，這些都不是可有可無的閑筆浪墨，沒有它們穿插在其中，就顯不出一張一弛、一起一伏的妙用了。 有些同志不大懂得一張一弛、相間相成的道理，常常主張把作品中、文章中一些乍看起來似乎與主線主題并無直接關(guān)聯(lián)， 而其實(shí)與主線主題頗有些內(nèi)在聯(lián)系的所謂“閑筆浪墨”大筆勾銷。 “牡丹雖好，還仗綠葉扶持” ，不妨設(shè)想一下，假如把綠葉全部去掉，只剩下一朵光禿禿的牡丹花，那還有什么好看呢？一張一弛的規(guī)律，不僅適用于作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，似乎也可以適用于藝術(shù)家和作家的創(chuàng)作過程。這話說得有道理。不過，作者在精神上卻不宜弄得過分緊張，太緊張，反而會失常態(tài)，疑是疑非，患得患失，產(chǎn)生不出好作品來。 ” （《戲題王宰畫山水圖歌》）這是真正懂得創(chuàng)作甘苦的經(jīng)驗(yàn)之談。41．本文第二段提到了《琵琶行》，下列各句中出自于《琵琶行》的是A．兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。C．忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。42．在《水滸傳》的“林教頭風(fēng)雪山神廟”一回中，可稱為“馳”的段落是A．林沖發(fā)現(xiàn)陸虞侯將要來暗害自己。C．林沖在風(fēng)雪中出門買酒。43．以下說法不符合作者原意的是A．《琵琶行》中關(guān)于樂曲的描寫符合張弛之道。C．成功的畫作在布景成局方面必然會把握好疏密濃淡的調(diào)節(jié)。44．關(guān)于運(yùn)用“一張一弛”規(guī)律可能給文藝創(chuàng)作帶來的好處，文中沒有提及的是A．有助于增強(qiáng)樂曲的節(jié)奏感。C．有助于緩解作者在創(chuàng)作中的緊張，從而產(chǎn)生好作品。45．最適合作為本文題目的是A．起與伏 B．張與弛 C．藝術(shù)結(jié)構(gòu)與藝術(shù)創(chuàng)作 D．辯證法與文學(xué)（四）閱讀下面短文，回答下列五道題。以后，門捷列夫也曾想進(jìn)一步弄清元素的性質(zhì)隨原子量增加呈周期性變化的原因， 但是由于他的思想未從元素不能轉(zhuǎn)化、原子不可分裂等形而上學(xué)傳統(tǒng)觀念的束縛中解脫出來，因而到 19 世紀(jì)末人們發(fā)現(xiàn)了放射性元素和電子的存在，為揭開原子從量變到質(zhì)變內(nèi)幕提供了新的實(shí)驗(yàn)依據(jù)之時(shí)， 他不僅不能利用這些新的科學(xué)實(shí)驗(yàn)成果進(jìn)一步發(fā)展他的周期律學(xué)說，相反，他卻極力否認(rèn)原子的復(fù)雜性和電子的客觀存在，竭盡全力進(jìn)行反對。放射性元素的發(fā)現(xiàn)表明元素是可以轉(zhuǎn)化的，他卻說“我們應(yīng)當(dāng)不再相信我們己知的單質(zhì)的復(fù)雜性” ， “應(yīng)當(dāng)消除任何相信我們已知單質(zhì)復(fù)雜性的痕跡” 。然而其他化學(xué)家正是在 19 世紀(jì)末放射性元素和電子等一系列偉大發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，一步步揭開了元素周期律的本質(zhì)，摒棄了門捷列夫的原子不可分和元素不可轉(zhuǎn)化的陳舊觀念，根據(jù)門捷列夫元素周期律的合理內(nèi)核，制定出了新的元素周期律。質(zhì)子數(shù)的增加和中子數(shù)的增加合起來表現(xiàn)為原子量的增加。一種元素中有含中子數(shù)多的同位素，也有含中子數(shù)少的同位素。這里所謂的質(zhì)子數(shù)，就是原子核外圍的電子數(shù)，也就是原子核的電荷數(shù)，即原子序數(shù)。但這些探索元素周期律后來獲得的成果，都被門捷列夫在反對放射性元素的發(fā)現(xiàn)和電子存在中錯(cuò)失了。46．下列不屬于門捷列夫的失誤的具體表現(xiàn)的是 _____ 。A．形而上學(xué)傳統(tǒng)觀念的束縛使他的思想僵化守舊B．他沒有充分利用新的科學(xué)實(shí)驗(yàn)成果去解決他曾想弄清的問題C．元素周期律的革命性發(fā)現(xiàn)使他高傲自大，目空一切不允許別人提出異議D．他把元素不能轉(zhuǎn)化的概念當(dāng)成了整個(gè)世界觀的基礎(chǔ)48．根據(jù)文章內(nèi)容判斷，下列說法不正確的一項(xiàng)是 _____ 。A．不要固守舊有的形而上學(xué)的傳統(tǒng)觀念，不要拒絕新的科學(xué)實(shí)驗(yàn)成果B．科學(xué)研究從來是后浪推前浪，年輕人勝過老年人C．對不同的意見要讓其發(fā)表，不要打擊報(bào)復(fù)反對自己的人D．任何事物剛出現(xiàn)時(shí)都是不完美的，真理是在與錯(cuò)誤理論的不斷斗爭中而成長壯大的50．下面不屬于門捷列夫的觀點(diǎn)的是 _____ 。則的值是（ ）.A. 1 B. 0 C. 1 D. 2 4．方程的解為（ ）.A． 5. 函數(shù)與的圖像關(guān)于( ) .A． 直線對稱 B. 直線對稱C． 軸對稱 D. 軸對稱 6．在一條公路上，汽車A 、B、C分別以每小時(shí)80、70、50公里的速度勻速行駛，汽車A從甲站開向乙站，同時(shí)車B、車C從乙站出發(fā)與車A相向而行開往甲站，途中車A與車B相遇兩小時(shí)后再與車C相遇，那么甲乙兩站相距（ ）.A. 2010公里 B. 2005公里C. 1690公里 D. 1950公里7．設(shè)均為正數(shù)，若，則（ ）.A. B. C. D. 8. ，逐件檢測后放回，在連續(xù)三次檢測中至少有一件是次品的概率為（ ）.A． B. C. D. 9．表示的幅角，今有，則（ ）.A. B. C. D. 10. 已知為反比例函數(shù)圖像上的一點(diǎn)，過分別作兩坐標(biāo)軸的平行線，交軸于，交軸于，則的面積為（ ）.A. B. C. 1 D. 11．將5個(gè)相同的球放入位于