【正文】 例如；壘字，在筆畫(huà)交接處多“焊接點(diǎn)”顯得牢固。 （二） 勾若銀鉤 例如：可字，歐體字豎鉤出鉤嬌小可愛(ài)，鉤呈下斜上平之態(tài)，不尖利。不但需藏頭護(hù)尾，而且運(yùn)筆中帶有重輕重的過(guò)程。其狹義是指對(duì)橫與鉤美的追求，廣義上則泛指“書(shū)藏金石氣”又如筆畫(huà)的焊接感、墜石感，都體現(xiàn)同種類(lèi)用筆功夫。 （四）中間上提 例如：街字，中間上提，右側(cè)下移，豎鉤左挪，使整個(gè)字錯(cuò)落有致，整體抱合。這樣不但保持了字的重心，而且還顯得很奇秀。 （一） 右側(cè)上移 例如：亂字，它的右側(cè)加點(diǎn)是為了保持角上不空，彎鉤上移是為了均衡，使右下角不顯得下墜。 七、上錯(cuò)下移 在左右結(jié)構(gòu)的一些字中，需要進(jìn)行部分結(jié)構(gòu)的上錯(cuò)與下移。 （四）“前后呼應(yīng)” 例如：松字，左邊撇與點(diǎn)兩筆相連，增加了與右邊的溝通。 （二）“順勢(shì)連帶” 例如：布字，布在書(shū)寫(xiě)時(shí)先撇后橫，表現(xiàn)出他們之間的順應(yīng)關(guān)系，下邊鉤與豎之間也有連帶的暗示，這就給字添加了動(dòng)感與活力。它的表達(dá)方法是牽絲，產(chǎn)生的效果則是意連、顧盼、呼應(yīng)，脈絡(luò)暢通。書(shū)寫(xiě)平捺要如行云流水，一波三折，提按變化很微妙。書(shū)寫(xiě)時(shí)，開(kāi)始要低起斜上緩坡運(yùn)行，折處堅(jiān)定、彎處流暢，橫拉遠(yuǎn)甩鉤。 （二） 臥鉤做為主筆 例如：馬字，臥鉤是馬字的主筆，其折處要堅(jiān)定，要有筋骨以避免鶴膝，運(yùn)筆中略帶弓性，最后鉤指中心。 （一） 戈鉤做為主筆 例如：成字，以戈鉤為主筆。它往往是該字的難點(diǎn)和應(yīng)表現(xiàn)最佳的筆畫(huà)。 五、主筆突出 山有主峰，字有主筆。 （四）連撇對(duì)正 例如：影字，這類(lèi)字難點(diǎn)是連三撇處理。 （三）彎鉤撥正 例如；爲(wèi)字，本字開(kāi)始有若干筆都取斜向，書(shū)寫(xiě)時(shí)要避免偏斜過(guò)重。 （二）以口求正 例如：名字，這個(gè)字易由上半部產(chǎn)生不穩(wěn)，為避免傾斜首先撇要直立一些。 （一）以點(diǎn)找正 例如：少字，首先把豎定在中間，在寫(xiě)撇時(shí)要力戒傾斜過(guò)分。 四、斜中求正 有的字由于筆畫(huà)傾斜，容易使重心偏移。但終歸要稍小些。 （二）扁寬字處理 例如：幽字，這是一個(gè)扁寬形字，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要盡量向中間擠，但左右壓線也屬正常，中豎雖偏高，但格的上下都會(huì)有空白。 （一） 方形字處理 例如：國(guó)字，這是一個(gè)典型的方形字，書(shū)寫(xiě)時(shí)要置于格的中間。 三、認(rèn)格定位 在楷書(shū)中，每個(gè)字的大小比較均勻，進(jìn)行定位認(rèn)格則在全局上顯得整齊、肅穆。找準(zhǔn)每一筆位置與方向才能形成最佳構(gòu)合。應(yīng)該是沿緩坡有力直伸，才能使整個(gè)字挺秀。 （一）入筆位置準(zhǔn)確 例如：可字，為了俊俏，它的豎鉤， 必須適度向左停靠，具體從何處下筆十分值得研究。 局部筆畫(huà)形態(tài)可以不完全相同，以免得呆板。 要注意追求方正時(shí)不宜過(guò)分牽強(qiáng)。 （三）方正 不少字都要注意到方正。 （二） 中正 例如：堂字，中豎需要在居中位置垂直書(shū)寫(xiě)。內(nèi)容如下： 一、形端體正 漢字楷書(shū)近于方形，書(shū)寫(xiě)時(shí)，只有形端體正，才能使人看起來(lái)平穩(wěn)、莊重，達(dá)到良好的視覺(jué)效果。這還不夠，還要不斷學(xué)習(xí)和總結(jié)方法和理論，借以悟出其所以然。 提高書(shū)法藝術(shù)含量有兩點(diǎn)必須要做。只有藝術(shù)含量高的字才更生動(dòng)，更鮮活，更耐人尋味，更有藝術(shù)價(jià)值。兼之者方可紹于古人?？瑫?shū)書(shū)寫(xiě)技法十八要訣教程天地 幾乎所有研習(xí)書(shū)法的人都希望自己掌握更高超的技藝。人們也曾記起南北朝時(shí)王僧虔對(duì)書(shū)法的一段經(jīng)典的論述：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之?！边@里，“技藝”“神采”都是書(shū)法藝術(shù)含量的具體體現(xiàn)。所以，它成為研習(xí)者孜孜以求的主要問(wèn)題。首先是不斷對(duì)古今的范例進(jìn)行臨摹，久之就會(huì)大有長(zhǎng)進(jìn)。本文就是作者通過(guò)多年研習(xí)，積累并提練出來(lái)的《楷書(shū)書(shū)寫(xiě)技法十八要訣》。為此，需要做到以下各點(diǎn)： （一） 平正 例如：正字，橫向筆畫(huà)可以略有抗肩、 微弓，但必須基本持平，尤其是最后一橫， 更要求端正平穩(wěn)。雖然上下斷開(kāi)，但必須在中間對(duì)正，才能顯出“堂堂正正”。例如：里字， 中間略有收縮，但基本做到了方正形態(tài)。 （四）勻稱(chēng) 例如：壹字，左右輕重相當(dāng)，基本勻稱(chēng)。 二、筆位準(zhǔn)確 這是指在能形成字的最佳結(jié)構(gòu)時(shí)筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)位置，這一點(diǎn)集中反映出一個(gè)人的書(shū)法功力，他要求人們對(duì)入筆位置、運(yùn)筆方向、收筆終點(diǎn)等都要做到意在筆先，并且準(zhǔn)確無(wú)誤地表現(xiàn)于書(shū)寫(xiě)過(guò)程中。 （二 ）運(yùn)筆方向準(zhǔn)確 例如：之字，之的撇筆很容易寫(xiě)得 坡度大而上兜筆，這樣的書(shū)寫(xiě)是敗筆。 （三）局部架構(gòu)準(zhǔn)確 例如：海字，海的難點(diǎn)在于左下酷似 斜梯形的母字，其中橫三和豎三在方向與彎 曲度上都有細(xì)微變化。 （四）中間插筆準(zhǔn)確 例如：健字，健的中間部分要最后填寫(xiě)， 所添兩筆，在入筆、收筆、寬窄、方向上都要合體、適度而且自然。具體書(shū)寫(xiě)時(shí)，除了考慮到字不離格之外，還要依照字的大小、長(zhǎng)短、寬窄等進(jìn)行靈活處理，不要拘泥于刻板的形式。但仔細(xì)觀察應(yīng)是稍為窄長(zhǎng)，左右兩側(cè)都要留適當(dāng)余地，否則會(huì)顯得過(guò)于寬大，影響美觀。 （三）小型字處理 例如：日字，它短小精悍，書(shū)寫(xiě)這種字時(shí)，筆畫(huà)要盡量粗壯，以求與其他字有大體相等地位。 （四）長(zhǎng)型字處理 例如：盧字是一個(gè)長(zhǎng)形字，在上下往中間盡力壓縮以后，仍然避免不了上下略微出格，只有如此，才不會(huì)失其真正面貌。克服這個(gè)困難，第一要找準(zhǔn)該斜筆畫(huà)位置，第二可以用其他筆畫(huà)撥回偏頗。右邊一點(diǎn)可以起到對(duì)重心撥正的作用。另外，下邊口書(shū)寫(xiě)端正，對(duì)糾偏效果明顯。重點(diǎn)是橫折彎鉤一筆能起到穩(wěn)定重心的決定作用。書(shū)寫(xiě)時(shí)上撇宜高，下撇宜伸，三撇要?jiǎng)蚨?。主筆占據(jù)了字的主要位置，顯得十分搶眼。做到了主筆突出，就能使整個(gè)字容光煥發(fā)。其入筆時(shí)要高昂有力，順勢(shì)斜拉時(shí)要表現(xiàn)鋼性，彎與挺處理適度才能使之雄偉。 （三） 橫折豎彎鉤做為主筆 例如：九字，主筆為橫折豎彎鉤。 （四）平捺做為主筆 例如：遠(yuǎn)字，走之是字的重點(diǎn)與難點(diǎn)，它與被包圍部分要若近若離。 六、絲牽意連 字的前后筆畫(huà)之間不是孤立無(wú)關(guān)，而是順勢(shì)連貫的，由此，使字出現(xiàn)活力、動(dòng)感與神氣。 （一）“一脈相承” 例如：江字，三點(diǎn)水中點(diǎn)與點(diǎn)以及左下提與右上橫之間都用露鋒的形式表達(dá)了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中承接關(guān)系，給人以自然順暢之感。 （三）“左顧右盼” 例如：業(yè)字，上、中、下三處有雙點(diǎn)，卻用不同的方法表達(dá)出她們之間的連帶關(guān)系，其中上兩點(diǎn)的顧盼，更使這個(gè)字炯炯有神。而右邊上兩點(diǎn)則是此呼彼應(yīng)，生動(dòng)流暢，使之顯出了勃勃生機(jī)。這種移動(dòng)有時(shí)是為了追求均衡穩(wěn)定，有時(shí)是為了追求奇特效果。 (二)左側(cè)上移 例如：郎字，往往是在右