【正文】 樣人物是從左向右或相反方向跑。16．波特在《火車(chē)大劫案》中對(duì)攝影機(jī)機(jī)位和視角的靈活運(yùn)用對(duì)梅里埃的影片有哪些超越？答案：在影片中雖然仍能看到梅里埃的影響，如影片中的四個(gè)內(nèi)景都是固定不變的機(jī)位，單一平視的視角，了無(wú)生氣。這三組是同時(shí)行動(dòng)的，接下來(lái)，強(qiáng)盜逃跑和電報(bào)員女兒救父是在不同空間里同時(shí)進(jìn)行的；逃跑的強(qiáng)盜與追擊的民團(tuán)是同時(shí)行動(dòng)的。電影大眾化是個(gè)趨勢(shì)，所以要對(duì)觀眾的心理進(jìn)行研究，這與后來(lái)先鋒派的思想是相反的。這個(gè)鏡頭為研究景別和精深提供了先例，對(duì)后來(lái)的攝影理論發(fā)展有著積極的作用，14．埃德溫?波特對(duì)電影的理解與后來(lái)出現(xiàn)的先鋒派的思想有何不同？答案：波特是個(gè)技術(shù)專(zhuān)家，他致力研究畫(huà)面的連接。13．從景別變化的角度談?wù)劇痘疖?chē)進(jìn)站》對(duì)電影思維做出的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、小報(bào)上充斥著像救火、美西戰(zhàn)爭(zhēng)、警察與強(qiáng)盜等內(nèi)容。因?yàn)榍懊嬗幸粋€(gè)月球的場(chǎng)景，觀眾知道后面的那片場(chǎng)景是表示在月球上了，所以這里梅里埃在處理空間關(guān)系連接上顯然是生硬的。特寫(xiě)鏡頭的出現(xiàn)使電影攝影產(chǎn)生了景別的變化，電影便有了畫(huà)面空間的概念。10．特寫(xiě)鏡頭的價(jià)值是如何被發(fā)現(xiàn)的？答案：在發(fā)現(xiàn)電影的可選擇性的基礎(chǔ)之上，英國(guó)布賴(lài)頓學(xué)派的史密斯在《祖母的放大鏡》中，第一次在同一個(gè)場(chǎng)面里交替運(yùn)用遠(yuǎn)景和特寫(xiě)鏡頭的手法。”這就決定了電影的時(shí)間性特點(diǎn)。答案：電影的創(chuàng)始者們最早發(fā)現(xiàn)電影具有運(yùn)動(dòng)和可選擇這兩大特性。7．發(fā)起“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的背景是什么？在它發(fā)起之前，電影創(chuàng)作面臨著哪些危機(jī)？答案：主要背景①老一套的題材內(nèi)容使觀眾開(kāi)始感到厭煩②絕大多數(shù)影片的內(nèi)容相互抄襲，愛(ài)迪生發(fā)起“專(zhuān)利大戰(zhàn)”后，不少片商面臨破產(chǎn)，形成片荒③社會(huì)上依然將電影看作一種新起的街頭雜耍，充其量是一種科學(xué)奇觀④巴黎“義賣(mài)市場(chǎng)火災(zāi)”事件。從電影表現(xiàn)對(duì)象形成的角度看，紀(jì)實(shí)影片最主要的表現(xiàn)對(duì)象是“正在發(fā)生中的事情”，而非紀(jì)實(shí)影片表現(xiàn)對(duì)象是“已經(jīng)發(fā)生的事”，即以后形成的“敘事影片”。他在這里表現(xiàn)出的電影敘事的初探和思考也反映了法國(guó)知識(shí)分子參與社會(huì)現(xiàn)實(shí)政治的良好傳統(tǒng)。但他的影片只是將正在發(fā)生的事記錄下來(lái)，觀眾在好奇與驚嘆之后產(chǎn)生了將已經(jīng)發(fā)生的事記錄下來(lái)的想法。愛(ài)迪生低估了電影的價(jià)值，但他是個(gè)很精明的生意人，掀起專(zhuān)利大戰(zhàn)，使自己成為電影壟斷者，并使電影成為了一種商業(yè)。3．簡(jiǎn)要評(píng)述愛(ài)迪生對(duì)電影所做出的貢獻(xiàn)以及他的局限性。馬萊1888年研制成功的“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”、葛德溫1887年試制的膠片以及愛(ài)迪生和盧米埃爾解決的活動(dòng)放映問(wèn)題成為了電影技術(shù)的三大物質(zhì)基礎(chǔ)。四：簡(jiǎn)答題：1．在電影技術(shù)發(fā)明之前，人們是如何嘗試去記錄活動(dòng)的影像的？答案：18721878年美國(guó)人慕布里奇用24架相機(jī)拍下奔馬的場(chǎng)景；1882年法國(guó)生理學(xué)家馬萊根據(jù)左輪手槍間歇原理研制出“攝影槍”等。他仿效左拉的手法，提倡現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀念，使法國(guó)藝術(shù)美學(xué)傳統(tǒng)得到了再現(xiàn)，主要體現(xiàn)為對(duì)理性的推理、城市街景和巴黎郊外風(fēng)光的處理上。影片在平行交叉敘事、機(jī)位和視角的變化、景別變化等方面有諸多創(chuàng)新。波特在影片中充分運(yùn)用了鏡頭剪輯，將一個(gè)場(chǎng)景分成幾個(gè)鏡頭，并完成了畫(huà)面的時(shí)空轉(zhuǎn)換和交叉。影片所展現(xiàn)的時(shí)間關(guān)系說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們的電影時(shí)間觀念還是直線(xiàn)式的。影片中通過(guò)平行剪輯的手法展現(xiàn)了火場(chǎng)內(nèi)外同一時(shí)間不同地點(diǎn)的場(chǎng)景，以制造懸念，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)這一版本乃多年后人們重新剪輯的。該公司的第一部影片《吉斯公爵的被刺》于1908年上映，幾乎獲得全球喝彩，引發(fā)了改編文學(xué)作品進(jìn)行拍攝的熱潮。一是提高電影的檔次，二是電影只是舞臺(tái)的記錄。7．“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”?。骸∮址Q(chēng)“第一場(chǎng)高尚電影運(yùn)動(dòng)”。在一次放映時(shí)發(fā)現(xiàn)一輛驛車(chē)的畫(huà)面突然變成了一輛靈車(chē)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是由于拍攝中膠片被機(jī)器的卷輪卡住了，修理好后重新拍攝的結(jié)果。該片的最大價(jià)值在于梅里埃驗(yàn)證了電影的敘事力和表現(xiàn)力，但導(dǎo)演的敘事觀念還是停留在戲劇舞臺(tái)模式上，而且在空間關(guān)系的處理上出現(xiàn)了非常生硬的連接。5．《月球旅行記》 ：法國(guó)電影導(dǎo)演梅里埃于1902年攝制完成的作品，全長(zhǎng)14分鐘，分30個(gè)場(chǎng)景，接近現(xiàn)代電影的單本長(zhǎng)度，影片講述了一群天文學(xué)家到月球上旅行探險(xiǎn)的經(jīng)歷。電影誕生早期出現(xiàn)的三種創(chuàng)作趨向中，盧米埃爾兄弟所拍攝的影片其內(nèi)容就是將實(shí)際發(fā)生的事如實(shí)地記錄下來(lái)，并沒(méi)有另外做過(guò)掩飾、安排。代表作品有《俄羅斯戰(zhàn)艦的暴動(dòng)》、《士兵的歸來(lái)》等。3．布賴(lài)頓學(xué)派： “布賴(lài)頓學(xué)派”是早期英國(guó)電影的代表。2．活動(dòng)放映術(shù)： “活動(dòng)放映術(shù)”是形成電影的三大物質(zhì)條件之一，將拍攝好的膠片按一定的速度連續(xù)放映以供人觀看的技術(shù)。這種現(xiàn)象就叫做“視覺(jué)存留”。英國(guó)人法拉第提出視覺(jué)轉(zhuǎn)換頻率問(wèn)題，他認(rèn)為外在物體映入視網(wǎng)膜的形象，在未消失前瞬間是和以后的映像相連的。A．盧米埃爾 B．愛(ài)迪生 C．梅里埃2．電影敘事的是從 C 的電影中開(kāi)始的。29．電影誕生后形成了兩條不同的道路：一條是以盧米埃爾兄弟為代表的 現(xiàn)實(shí) 主義傳統(tǒng)的方向，另一條路是由梅里埃開(kāi)創(chuàng)的 形式（表現(xiàn)）主義道路。27．電影敘事首先需要解決的是 畫(huà)面的連接 問(wèn)題，也就是“蒙太奇”手法的雛形。25．路易?費(fèi)雅德 被認(rèn)為是后來(lái)提出的“長(zhǎng)鏡頭”和“場(chǎng)面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。23．《火車(chē)大劫案》共有 （14） 個(gè)鏡頭，講述了一伙強(qiáng)盜搶劫火車(chē)，最后被擊潰的經(jīng)過(guò)。21．電影敘事的前提條件是 發(fā)現(xiàn)時(shí)間順序 。19．“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的 “藝術(shù)電影公司” 發(fā)起的。17．從電影的獨(dú)立性看，梅里埃的電影觀表明電影還處在依附于 （舞臺(tái)?。?的階段。15．（布萊頓） 學(xué)派是早期的英國(guó)電影代表，它的主要代表人物有喬治?阿爾培特?史密斯和詹姆士?威廉遜。13．電影史上第一間攝影棚是梅里埃于 （1897） 年建造的。11．在從紀(jì)錄向敘事過(guò)渡的過(guò)程中，盧米埃爾將 《水龍出動(dòng)》、 《水龍救火》、 《撲滅火災(zāi)》、 《拯救遭難者》 等4個(gè)鏡頭連接成影片《救火隊(duì)員》。9．膠片根據(jù)人的“視覺(jué)存留”原理，以每秒 （24） 個(gè)畫(huà)格速度勻速向前移動(dòng)，造出了一個(gè)幻像的世界。7．形成電影的三大物質(zhì)條件是連續(xù)攝影術(shù) 、膠片、活動(dòng)放映術(shù)。5．膠片是電影的 成像基礎(chǔ)；光和影是畫(huà)面影像的 存在形式。3．盧米埃爾兄弟最早拍攝的影片有________ 、________ 、________ 等。第一章 電影的起源和形成一、填空題1．現(xiàn)代電影誕生于1895年____ 月____日。4. 世界電影的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？答案：世界電影的發(fā)展經(jīng)歷了五個(gè)時(shí)期：1〉電影技術(shù)發(fā)明期（1832—1895）；2〉無(wú)聲電影時(shí)期（1895—1927）；3〉成熟期（1927—1945）；4〉發(fā)展期（1945—80年代末）；5〉電影新時(shí)期（90年代—）。研究電影史主要意義：1〉人類(lèi)正進(jìn)入以視聽(tīng)語(yǔ)言為標(biāo)志的新時(shí)代；2〉視聽(tīng)語(yǔ)言成為一種新的認(rèn)知方式；3〉電影是人類(lèi)對(duì)世界的一種把握方式。從以印刷文化為中心轉(zhuǎn)向以視聽(tīng)語(yǔ)言為中心的傳播方式，使當(dāng)代文化正經(jīng)歷著一次革命性的文化。三、簡(jiǎn)答：1. 談?wù)勀銓?duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的理解？答案：視聽(tīng)語(yǔ)言是一種人工語(yǔ)言，如果從語(yǔ)言學(xué)角度看，它與自然語(yǔ)言有著根本的差別，人們無(wú)法用分析自然語(yǔ)言的方式來(lái)處理視聽(tīng)語(yǔ)言。3. 麥克盧漢主義 ：傳播學(xué)認(rèn)為人類(lèi)文明史，就是訊息傳播史，因?yàn)楹w了文化的基本內(nèi)涵，而訊息傳播的方式則決定了歷史的方向。二、名詞解釋?zhuān)?．視聽(tīng)語(yǔ)言 ：是一種人工語(yǔ)言，如果從語(yǔ)言學(xué)的角度看，它與自然語(yǔ)言有著根本的差別，人們無(wú)法用分析自然語(yǔ)言的方式來(lái)處理視聽(tīng)語(yǔ)言。9. 電影走向成熟的標(biāo)志是 好萊塢現(xiàn)代工業(yè)化的整和 ，建立了現(xiàn)代電影工業(yè)，從而 使電影工業(yè)進(jìn)入了一個(gè)全盛時(shí)期。7. 電影發(fā)展期是電影發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期， 這一過(guò)程中，電影出現(xiàn)了兩條發(fā)展道路：一條是意大利的 新現(xiàn)實(shí)主義 、法國(guó)的新浪潮、 政治電影 等， 另一條是以安東尼奧尼、費(fèi)里尼、伯格曼為代表的第二次現(xiàn)代電影思潮。5. 無(wú)聲電影時(shí)期，經(jīng)過(guò)法國(guó)的 梅里愛(ài) 、美國(guó)的 格里菲斯，前蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦 等人的共同努力，成功地創(chuàng)立和運(yùn)用了蒙太奇手法。3. 麥克盧漢認(rèn)為人類(lèi)文明史經(jīng)歷了口頭文化 ，印刷文化 ，電子文化三個(gè)發(fā)展階段?！吨型怆娪笆氛摗澜珉娪笆贰奉}庫(kù)(答案版)緒論一、填空 1. 從 1895年 至今， 電影的發(fā)展已經(jīng)有一百多年的歷史，電影吸收了雕塑， 文學(xué)，音樂(lè)，繪畫(huà)，舞蹈 ，建筑 等人類(lèi)藝術(shù)的各種元素和成果， 但仍然以其獨(dú)特的語(yǔ)言和方式表達(dá)、認(rèn)識(shí)世界。2. 敘事影片就是通常所說(shuō)的 情節(jié)劇， 非敘事影片包括 紀(jì)錄片， 科學(xué)實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄， 廣告片 等。4. 電子文化具有 具像性，直觀性， 質(zhì)感性， 整和性的特點(diǎn)。6. 成熟期奧森?威爾斯的 公民凱恩 的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影史進(jìn)入了一個(gè)新的階段。8. 發(fā)展期還出現(xiàn)了許多電影新手法， 如 意識(shí)流 、閃回、 閃前手提攝影 等等， 出現(xiàn)了眾多流派、風(fēng)格景象爭(zhēng)艷的現(xiàn)象。10. 1895 年 12 月 28 日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍攝的 火車(chē)到站 、《工廠大門(mén)》、水澆園丁等十余部短片，這一天就成為電影的誕生日。2. 地下電影 ：地下電影不是指那些非法拍攝的影片，而是指那些純粹由個(gè)人制作、沒(méi)有或根本不可能通過(guò)正規(guī)渠道放映的影片。4. 電子文化：是以視聽(tīng)語(yǔ)言為標(biāo)志的廣播影視文化，以活動(dòng)畫(huà)面為核心的表意方式，它具有具象性、直觀性、質(zhì)感性和整合性。視聽(tīng)語(yǔ)言作為一種藝術(shù)方式，正成為一種新的認(rèn)知世界的方式。2. 電影史研究的對(duì)象是什么？我們研究電影史有哪些意義？答案：電影史研究的對(duì)象有以下幾個(gè)：1〉視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展史；2〉電影技術(shù)發(fā)展史；3〉電影經(jīng)濟(jì)史。3. 電影史有哪些研究方法？答案：電影史的研究方法：1〉以馬克思主義為指導(dǎo)思想；2〉堅(jiān)持實(shí)事求是的研究精神；3〉堅(jiān)持電影理論與電影實(shí)際相聯(lián)系的方法。四、論述：你對(duì)世界電影發(fā)展史有哪些認(rèn)識(shí)，可以結(jié)合事例進(jìn)行解說(shuō)。2．電影的發(fā)明者是法國(guó)人________ 兄弟。4．美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生曾經(jīng)利用他發(fā)明的 維太 放映機(jī)，在紐約公映他的影片。6．在19世紀(jì)的歐洲，出現(xiàn)了 “詭盤(pán)”、“活動(dòng)連環(huán)畫(huà)轉(zhuǎn)盤(pán)” 等利用“視覺(jué)存留”原理發(fā)明的玩具。8．解決活動(dòng)放映問(wèn)題的最重要的兩組人是 湯姆斯?愛(ài)迪生 與 盧米埃爾兄弟。10．電影發(fā)明的第一個(gè)十年間，電影的拍攝活動(dòng)主要集中在發(fā)明電影攝影機(jī)的三個(gè)國(guó)家：法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)。12．通常認(rèn)為：（梅里埃）發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的奧秘。14．作為電影敘事史上的起點(diǎn)的影片是梅里埃拍攝的 《月球旅行記》 。16．對(duì)于電影創(chuàng)作，梅里埃在神話(huà)和名著中尋找靈感，盧米埃爾樂(lè)于表現(xiàn)上流社會(huì)生活，而“布賴(lài)頓學(xué)派”則把目光投射到 （底層人民） 的生活和社會(huì)問(wèn)題中去了。18．梅里埃的電影中出現(xiàn)了（疊畫(huà)）、（漸隱）、（漸現(xiàn)）等技術(shù)，他以此來(lái)實(shí)現(xiàn)電影敘事。20．電影的創(chuàng)始者們最早發(fā)現(xiàn)電影具有 運(yùn)動(dòng) 和 可選擇 兩大特性。22．1903年，美國(guó)導(dǎo)演埃德溫?波特在影片《火車(chē)大劫案》中首次運(yùn)用了 多鏡頭平行剪輯（交互剪輯）的剪輯方法。24．通過(guò)鏡頭的移動(dòng)和利用場(chǎng)景的空間寬度，充分發(fā)掘畫(huà)面的內(nèi)涵與容量，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面自身的表現(xiàn)力，這是 費(fèi)雅德 最重要的美學(xué)思想。26．電影史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片是 《火車(chē)大劫案》 。28．空間問(wèn)題包括畫(huà)面的 連接 ；和畫(huà)面內(nèi)的 空間構(gòu)圖。二、選擇題1． A 的紀(jì)實(shí)影片代表了一種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神，成為電影現(xiàn)實(shí)主義思潮的源頭。A．盧米埃爾 B．愛(ài)迪生 C．梅里埃三、名詞解釋1．“視覺(jué)存留”： “視覺(jué)存留”是人的生理機(jī)能。也就是說(shuō)，當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象并沒(méi)有立即消失，而會(huì)繼續(xù)短暫地滯留一段時(shí)間。電影膠片根據(jù)人的“視覺(jué)存留”原理，以每秒24個(gè)畫(huà)格的速度勻速向前移動(dòng)，造出了一個(gè)幻像的世界。電影誕生早期出現(xiàn)的放映機(jī)有盧米埃爾兄弟研制的“活動(dòng)電影機(jī)”和愛(ài)迪生的“電影視鏡”等，前者比后者更具優(yōu)點(diǎn)。它的兩位主要人物喬治?阿爾培特?史密斯和詹姆士?威廉遜出生和工作都在英國(guó)的海濱城市布賴(lài)頓，由此得名，但該學(xué)派并不是學(xué)術(shù)意義上的一個(gè)“學(xué)派”，而是指他們創(chuàng)作的一種傾向，即他們的影片在形式和內(nèi)容上表現(xiàn)出關(guān)注底層社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)“真正生活的片斷”的傾向。4．紀(jì)實(shí)影片： 紀(jì)實(shí)是電影的本性，將外部世界正在發(fā)生的事件運(yùn)用攝影機(jī)拍攝下來(lái)，以達(dá)到紀(jì)實(shí)的目的。這種影片可以說(shuō)是早期的紀(jì)錄片，他們的紀(jì)實(shí)影片代表了一種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神，成為電影現(xiàn)實(shí)主義思潮的源頭。影片將科學(xué)與魔術(shù)、夢(mèng)幻與聯(lián)想相結(jié)合，重建了一個(gè)想象的世界。6．“停機(jī)再拍”：人們通常認(rèn)為梅里埃是“停機(jī)再拍”的發(fā)現(xiàn)者。這個(gè)“事故”使梅里埃醒悟到膠片剪輯的可能性，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了電影敘事的手法。這個(gè)運(yùn)動(dòng)是由巴黎金融家拉菲特建立的“藝術(shù)影片公司”發(fā)起的，它的創(chuàng)建理念類(lèi)似于梅里埃的思想認(rèn)識(shí)。“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”在電影創(chuàng)作思想上沒(méi)有大突破，但是相比梅里埃，他們?cè)谥谱魃贤度肓烁蟮馁Y金和規(guī)模。8．《一個(gè)消防隊(duì)員的生活》?。骸∶绹?guó)導(dǎo)演埃德溫?波特于1902年完成的作品，以前一直認(rèn)為該影片中第一次出現(xiàn)了平行剪輯技巧。國(guó)會(huì)圖書(shū)館中的另一版本中該場(chǎng)景只有3個(gè)鏡頭，并沒(méi)有平行剪輯。9．《火車(chē)大劫案》?。骸〔ㄌ赜?903年完成的作品，這是電影史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片，是電影史上第一部具有里程碑意義的作品。該片共14個(gè)鏡頭，講述一伙強(qiáng)盜搶劫火車(chē)，最后被擊潰的經(jīng)過(guò)。10．費(fèi)雅德的“美學(xué)影片”?。骸÷芬?費(fèi)雅德把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了真實(shí)世界的世俗風(fēng)情，以極低的成本和極快的速度拍攝了數(shù)百部故事片。從他的作品中已經(jīng)可以感受到后來(lái)法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的氣息和韻味，也可以領(lǐng)悟到法國(guó)文化的精神傳統(tǒng)。前者并非真正的電影，而后者的發(fā)明有了現(xiàn)代電影技術(shù)的雛形。2．盧米埃爾兄弟研制的“活動(dòng)電影機(jī)”與愛(ài)迪生發(fā)明的“電影視鏡”相比具有哪些優(yōu)點(diǎn)？答案：①成本低，重量輕，便于攜帶②放映速度為1/16秒，更接近1/24秒的正常速度③既能拍又能放，集攝、印、放于一體④解決了機(jī)器的片帶牽引問(wèn)題⑤是一種投影式的放映機(jī)，可以讓更多的人同時(shí)觀看。答案：愛(ài)迪生是偉大