【正文】 使得人物臉部的心理語(yǔ)言揭示得明白易解。埃斯特巴 （作者：菲狄亞斯）在這件女神雕像中，她頭戴戰(zhàn)盔，身著希臘式連衣長(zhǎng)裙，護(hù)胸和甲胄上裝飾有蛇形飾邊和人頭像；她裸露雙臂，透過(guò)薄衣裙可隱見(jiàn)豐艷健美而有力量的身體；衣裙褶紋和飾物造成橫豎線(xiàn)條的疏密變化美；她的手勢(shì)動(dòng)作可能是執(zhí)長(zhǎng)矛和托物，整個(gè)形象富有女性的溫柔和充滿(mǎn)生命，更多的是人性，絕少神性，這表明希臘化時(shí)期藝術(shù)已走向世俗化 15.《吃葡萄與甜瓜的少年》雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點(diǎn)、即將拋出的一剎那，有著強(qiáng)烈的“引而不發(fā)”的吸引力。年。 這對(duì)童話(huà)般的統(tǒng)治者的形象便與悠久的英國(guó)歷史以及童話(huà)式的傳統(tǒng)觀(guān)念聯(lián)系在一起。創(chuàng)作于1952年至1953年間。 12.《王與后》，青銅雕像，英國(guó)現(xiàn)代雕塑大師亨利居維爾當(dāng)即決定以武力截奪。但由于手頭沒(méi)有足夠的現(xiàn)金，只好派居維爾連夜趕往君士坦丁堡報(bào)告法國(guó)大使。出土?xí)r的維納斯右臂下垂，手扶衣衿，左上臂伸過(guò)頭，握著一只蘋(píng)果。畫(huà)家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅(jiān)實(shí)豐腴，裸體姿色性感而誘人，由頸項(xiàng)下延至肩臂胸部的曲線(xiàn)，圓潤(rùn)如珠，光彩奪目。在這幅人體作品中媚俗的格調(diào)一目了然。布歇 10.《戴安娜的休息》這是他成熟畫(huà)作中常用的手法，也令這畫(huà)增加生氣勃然的氣息。左方女?huà)氲霓r(nóng)民父親蹲在地上張開(kāi)雙手鼓勵(lì)她向前走。畫(huà)面是一個(gè)農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫(huà)中人物有的出于詼諧之筆如森林之神，還有沉睡中的戰(zhàn)神以及維納斯，畫(huà)家描繪面容的筆法，真令人動(dòng)容。 8.《維納斯和戰(zhàn)神》畫(huà)面色彩明朗，透視技法使作品有極強(qiáng)的縱深感，平添了畫(huà)面中的祥和氣氛。畫(huà)家以流利的筆觸和絢麗的色彩，描繪了在牧場(chǎng)上的圣母瑪麗亞及圣子間的委婉、細(xì)膩、憫愛(ài)的母子之情。貝利尼 7.《牧場(chǎng)圣母》在這幅畫(huà)中，運(yùn)用不同明度的紅色作人物的服飾，畫(huà)面呈熱烈情調(diào)。他那冷峻而超脫塵世的目光里充滿(mǎn)信仰的虔誠(chéng)，寄托畫(huà)家的社會(huì)理想。Paolo保羅如果說(shuō)畫(huà)家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話(huà)，那么，那個(gè)正在被販賣(mài)的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無(wú)疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，肅穆而冷靜。維安在畫(huà)中魯本斯重點(diǎn)突出了三女神的形體之美。該畫(huà)講述瑪利亞由阿波羅和水星帶著進(jìn)入音樂(lè)和演講圣地。 4.《》處在燈光照耀下的貴族們，服飾華麗，卻被畫(huà)家以灰調(diào)子淡化；處于暗部的樂(lè)手們，在燭光下顯出全神貫注的神情。 3.《笛子演奏會(huì)》門(mén)采爾整幅作品色彩輝煌華麗，冷暖、明暗的轉(zhuǎn)換與過(guò)渡，與畫(huà)面情緒相融，恰到好處。被剝?nèi)ヒ律赖呐泱w站在臺(tái)上被拍賣(mài)，臺(tái)下是爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的商人，他們伸出手指－－暗喻買(mǎi)奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽(tīng)?wèi){命運(yùn)擺布……。法國(guó)是一個(gè)西方藝術(shù)家眼中的東方場(chǎng)景。 2.《拍賣(mài)奴隸》讓?zhuān)R昂法國(guó)畫(huà)家把這一沖突性的場(chǎng)面，處理成象舞臺(tái)劇一樣，呈平面性展開(kāi)：馬里尤斯身披紅袍，斜坐在椅子上，凜然地面對(duì)欲行刺的刺客，刺客掩面提劍欲刺之。人生中必知的100幅美術(shù)作品1.《被囚禁的馬里尤斯》讓?zhuān)瓱釥柭卖敯．?huà)家捕捉的就是這一瞬間，并把它定格在畫(huà)布上，體現(xiàn)了明顯的新古典主義手法；大塊面的造型，色彩整體凝重，背景處理為帷幕狀，突出前面兩人的緊張氣氛；但忠于新古典主義的理性原則，使兩人之間徒具緊張的形式，而不具備緊張的神情。熱羅姆近東地區(qū)司空見(jiàn)慣的奴隸拍賣(mài)，引起了畫(huà)家的注意。可以看出，熱羅姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的，表明了他的良知與對(duì)奴隸制的不滿(mǎn)。人物刻劃主次、身份、等級(jí)分明。真正處于焦點(diǎn)而又被人關(guān)注的，是那位笛子演奏家，他姿態(tài)瀟灑、神情專(zhuān)注，陶醉于曲調(diào)中。魯本斯他的作品寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)情、寫(xiě)力，突破古典的約束，歌頌人的力量，有著無(wú)止境的空間變化。在米羅瓦身邊學(xué)習(xí)朗讀，希臘美惠三女神在水星的介紹下，參與了對(duì)瑪利亞的教育，賦予她美貌。 5.《販賣(mài)孩子的商人》約瑟夫瑪麗法國(guó)這是一幅人神合一題材的繪畫(huà)，有著典型的新古典主義風(fēng)格。女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩(無(wú)疑這是小天使)，構(gòu)成一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)面。 6.《在埃瑪烏斯的晚餐》委羅內(nèi)塞Veronese（意大利）　耶穌被捕后被兵丁押解到?，敒跛?，晚餐前向上帝作祈禱。　　委羅內(nèi)塞喜歡將群眾場(chǎng)面安置在有大理石的建筑物內(nèi)，以堅(jiān)實(shí)單純作背景來(lái)襯托豐富多彩的人物形象。畫(huà)家并不在意于宗教內(nèi)容，而著力描繪世俗生活。喬凡尼(意大利)作品具有威尼斯畫(huà)派的風(fēng)格。此畫(huà)不僅描繪了宗教故事情節(jié)，還表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活對(duì)宗教題材的變異，使作品流露出動(dòng)人的情感。同時(shí)可以看出尼德蘭繪畫(huà)風(fēng)格與技巧的端倪。波提切利關(guān)于這幅畫(huà)的來(lái)源迄今仍無(wú)定論。 9.《第一步》梵高這作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫(huà)的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。他亦以彎曲旋轉(zhuǎn)的筆觸繪畫(huà)樹(shù)、灌木和農(nóng)作物。整幅農(nóng)村景象讓人感到農(nóng)民的實(shí)在生命，平凡但躍動(dòng)又充滿(mǎn)親情。弗朗索瓦(法國(guó))這幅女神出浴圖，與其說(shuō)是描繪神話(huà)中的女神，不如說(shuō)是路易十五后宮美人出浴圖。有位評(píng)論家認(rèn)為這幅女神出浴圖是布歇“最藝術(shù)性的裸體畫(huà)”. 。當(dāng)時(shí)法國(guó)駐米洛領(lǐng)事路易斯布勒斯特得知此事后，趕往伊奧爾科斯住處，表示要以高價(jià)收買(mǎi)此塑像，并獲得了伊奧爾科斯的應(yīng)允。大使聽(tīng)完匯報(bào)后立即命令秘書(shū)帶了一筆巨款隨居維爾連夜前往米洛洽購(gòu)女神像，卻不知農(nóng)民伊奧爾科斯此時(shí)已將神像賣(mài)給了一位希臘商人，而且已經(jīng)裝船外運(yùn)。英國(guó)得知這一消息之后，也派艦艇趕來(lái)爭(zhēng)奪，雙方展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗，混戰(zhàn)中雕塑的雙臂不幸被砸斷，從此，維納斯就成了一個(gè)斷臂女神。摩爾作品是亨利摩爾受英格蘭威廉爵士的委托而創(chuàng)作的，并且被他天才地指定放在蘇格蘭貧瘠的丘陵地帶的一片曠野之中。他們仿佛從遙遠(yuǎn)的古代一直端坐到今天，尊嚴(yán)而親切，靜靜地伴隨著荒原，永遠(yuǎn)如斯，喚起了人們無(wú)限的充滿(mǎn)詩(shī)意的聯(lián)想。大理石雕復(fù)制品，原作為青銅，米隆作于約公元前450刻畫(huà)的是一名強(qiáng)健的男子在擲鐵餅過(guò)程中最具有表現(xiàn)力的瞬間。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術(shù)家把握住了從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)換到另一種狀態(tài)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，達(dá)到了使觀(guān)眾心理上獲得“運(yùn)動(dòng)感”的效果，成為后世藝術(shù)創(chuàng)作的典范。巴羅洛梅穆立羅光線(xiàn)從正斜面射來(lái)，穆立羅沒(méi)有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫(xiě)實(shí)為根據(jù)，破衣?tīng)€衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動(dòng)可信。從而加強(qiáng)了畫(huà)面的感傷氣氛。菲利普(英國(guó))這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀(guān)景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢(shì)逼人的自然威力。埃克托爾作者的