元明清文學(xué)講義詳細(xì)-展示頁(yè)
2025-05-23 23:09本頁(yè)面
【正文】 ，偏輸卻沽酒當(dāng)壚。 既待要暗偷期，咱先有意，愛(ài)別人可舍了自己 只一個(gè)卓王孫氣量卷江湖，卓文君美貌無(wú)如。菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲。 他的劇作見(jiàn)于著錄的有十六種，完整留存的有 《 墻頭馬上 》 與 《 梧桐雨 》兩種 《 墻頭馬上 》 ：取材于唐代白居易的新樂(lè)府 《 井底引銀瓶 》 主題為 “ 止淫奔 ” . 《 墻頭馬上 》 的情節(jié)與 《 井底引銀瓶 》 大略相似：但是變成了喜劇 ,從 “ 止淫奔 ” 變成了 “ 贊淫奔 ” . 對(duì) 自由的愛(ài)情、非禮的私奔、男女的情欲 都作出率直坦露、毫無(wú)顧忌的肯定和贊美 墻頭 馬上 我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥！久己后書(shū)兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。我得時(shí)節(jié)手掌兒里奇擎，心坎兒里溫存，眼皮兒上供養(yǎng) 西廂記 心中無(wú)限傷心事，盡在深深兩拜中 。 如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人 . 蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春。婆婆也，我怕把你來(lái)便打的，打的來(lái)恁的。將他鼻凹兒抹上一塊砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著。早努牙突嘴，拳椎腳踢，打得你苦啼啼。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。尚兀自不肯休。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴趜、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。 元雜劇的體裁特點(diǎn) 劇本體制 四折一楔子 折 楔子 題目、正名 唱 白 科 角色和表演 末、旦、凈、外、雜 《 南呂一枝花 ? 思想感情與市井民眾相通。這個(gè)主要針對(duì)小說(shuō)話本，愛(ài)情題材的小說(shuō)話本而言。一層就是用口語(yǔ)講述，而不用于歌唱，這是針對(duì)變文有說(shuō)有唱的特征。 ? 就題材來(lái)講，愛(ài)情婚姻為題材的作品要多一些。 三、 話本的分類 宋代灌園耐得翁羅燁 《 都城紀(jì)勝 》 的 “ 瓦舍眾伎 ” 條記載： “ 說(shuō)話 ” 有四家： 一者小說(shuō)，謂之銀字兒， 如煙粉、靈怪、傳奇、說(shuō)公案、說(shuō)鐵騎兒 二者說(shuō)經(jīng)，謂演說(shuō)佛書(shū) 三者講史書(shū)（說(shuō)史）， 講說(shuō)前代書(shū)史文傳、講一些興廢爭(zhēng)戰(zhàn)之事， ? 四者合生（合聲）， ? “ 指物題詠，應(yīng)命輒成 ” 小說(shuō)話本 ? 四類中是最重要的一種。 ” ? 正文： ? 正文以散文為主，有時(shí)也穿插一些詩(shī)詞，散文主要講述故事，詩(shī)詞主要用于描述景色或者事物，來(lái)加強(qiáng)正文的藝術(shù)感染力。 ? 如 “ 春日春風(fēng)有時(shí)好，春日春風(fēng)有時(shí)惡。 ? 在開(kāi)篇之首說(shuō)幾首詩(shī)詞，起到的作用就是穩(wěn)定聽(tīng)眾的情緒，引起注意。 ? 宋元時(shí)代也是出版印刷業(yè)極其繁盛，話本小說(shuō)便于傳播。 元詩(shī) 前期：主要作家有戴表元、郝經(jīng)、 中期： “ 元四大家 ” ——虞集、楊載、范 梈 、揭 傒 斯 后期： “ 奇材益出 ” 薩都剌、楊維楨、高啟、顧瑛、王冕等 第一章 話本 ? 唐代的話本有 《 葉凈能話 》 、 《 廬山遠(yuǎn)公話 》 、 《 韓擒虎話 》 ? 唐代話本的特點(diǎn) ： ? 以人物為中心展開(kāi)故事情節(jié)， ? 情節(jié)比較的松散不夠集中， ? 語(yǔ)言也不是十分的通俗，韻文和散文結(jié)合使用。待不梳妝怕娘左猜。裹著枚皂頭巾頂門上插一管筆，滿臉石灰更著些黑道兒抹。正打街頭過(guò)，見(jiàn)吊個(gè)花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多 《 般涉調(diào)耍孩兒 莊家不識(shí)勾欄 》 中間一個(gè)央人貨。 《一半兒，題情》 鴉翎般水鬢似刀裁，小顆顆芙蓉花額兒窄。不免插金釵，一半兒蓬松一半兒歪。 一、宋元話本興盛的原因 ? 市民階層大量的增加，城市居民文化生活 ? 說(shuō)話藝術(shù)的職業(yè)化 ? 為了適應(yīng)他們的需要當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了大量的 “ 勾欄 ”“ 瓦舍 ” 或 “ 瓦肆 ” 。 二、話本的形式 ? 入話： ? 受到變文 “ 押座文 ” 的影響。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞和正文的內(nèi)容都是相關(guān)的，可以相互引發(fā)。不得春風(fēng)花不開(kāi)，花開(kāi)又被風(fēng)吹落。 ? 結(jié)尾： ? 一般是用一首七言絕句或者點(diǎn)名題目或者評(píng)論故事，或者就故事作出勸誡。 ? 表現(xiàn)城市居民的生活和思想，反對(duì)封建禮教的束縛，追求自由是宋代話本的總體傾向。比如 《 碾玉觀音 》 、 《 鬧樊樓多情周勝仙 》 、 《 快嘴李翠蓮 》 講史話本 ? 又叫 “ 平話 ” ， 平話有兩層含義，一層就是平易，較之文言簡(jiǎn)易。 ? 現(xiàn)存的講史話本： ? 《 五代史平話 》 （主要演繹資治通鑒，分為梁、唐、晉、漢、周五個(gè)部分） ? 《 全相平話五種 》 （上圖下文，包括， ? 《 新刊全相平話武王伐紂書(shū) 》 三卷、 ? 《 新刊全相平話樂(lè)毅圖齊七國(guó)春秋后集 》 三卷、 ? 《 新刊全相秦并六國(guó)平話 》 三卷、 ? 《 新刊全相平話前漢書(shū)續(xù)集 》 三卷、 ? 《 至治新刊全相平話三國(guó)志 》 三卷） ? 《 宣和遺事 》 （大宋宣和遺事，講述宋江起義故事） 說(shuō)經(jīng)話本 《 大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話 》 白衣秀士猴行者 四、宋元話本的特征 ? 在思想的進(jìn)步性上，顯示了對(duì)自由的向往和追求。 ? 《 崔待詔生死冤家 》 ? 注重趣味性和虛構(gòu)。 ? 描寫更趨細(xì)膩。不伏老 》 “ 我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭 ” 我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。 關(guān)漢卿 公案劇 愛(ài)情婚姻劇 歷史劇 《 竇娥冤 》 、 《 魯齋郎 》 、《 蝴蝶夢(mèng) 》 《 救風(fēng)塵 》《 謝天香 》《 金線池 》《 調(diào)風(fēng)月 》《 拜月亭 》《 望江亭 》 《 西蜀夢(mèng) 》《 單刀會(huì) 》 《 救風(fēng)塵 》 你道這子弟情腸甜似蜜，但娶到他家里，多無(wú)半載周年相棄擲。 我將他掐一掐，拈一拈，摟一摟，抱一抱，著那廝通身酥、遍體麻。 西晉陳壽 《 三國(guó)志 》 奉魏為正統(tǒng) 東晉人習(xí)鑿齒 《 漢晉春秋 》 明確的擁劉 南朝宋裴松之注仍然以魏為正統(tǒng) 《 資治通鑒 》仍然是以魏為正統(tǒng) 南宋朱熹 《 通鑒綱目 》 擁劉反曹 第二折 [黃鐘尾 ] 我做了個(gè)銜冤負(fù)屈沒(méi)頭鬼，怎肯便放了你好色荒淫漏面賊！想人心不可欺，冤枉事天地知，爭(zhēng)到頭，競(jìng)到底，到如今待怎的？情愿認(rèn)藥殺
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