【正文】 結構為基礎，強調畫面內部表演，節(jié)奏，情調和氣氛的視覺元素所形成的概念，所達成的視覺結構統(tǒng)一。 ? 卓別林的電影觀念有 4個方面： ? a人物形象塑造。 ? 1917年， 《 安樂街 》 實現(xiàn)了卓別林喜劇創(chuàng)作突破與轉折，確立了他 諷刺喜劇 的風格。 ? 在塞納特的喜劇精神的影響下，好萊塢出現(xiàn)了默片時代的 四大喜劇明星： ? 查爾斯 卓別林， ? 巴斯特 基頓， ? 哈羅德 勞埃德， ? 哈萊 朗東。 ? 美國默片“喜劇片”的創(chuàng)始人是麥克 塞納特 ，曾做過格里菲斯的助手和演員，他學習了格里菲斯的剪輯技術，運用于追逐形式和運動中。 二、美國默片喜劇 ? ? 盧米埃爾兄弟的 《 水澆園丁 》 ，帶有喜劇因素，被認為是世界上最早的喜劇片。首創(chuàng) 平行蒙太奇 的“最后一分鐘營救”。由被動地記錄發(fā)展為主動地造型，增強敘事空間效果與真實感，沖破空間束縛，畫框束縛。情節(jié)構筑進入寓意范疇，超越了敘事時間，擴大了心理時間的震撼。另一代表作品《 黨同伐異 》 （ 1916）， 片長達 3個小時，對電影語言進行了更為深入全面的探索，充分體現(xiàn)了格里菲斯電影觀念。注重動作的情感因素情感價值，敘事更復雜。作品充滿“ 傷感主義和浪漫精神的天真”。代表作品 《 一個美國消防隊員的生活 》 （ 1902年）， 《 火車大劫案 》（ 1903年）。 ? 一，鮑特與格里菲斯 ? 二、美國默片喜劇 1， 埃德溫 鮑特 ? 是愛迪生公司的攝影師，將盧米埃爾式的 戶外實景 和梅里愛的 “人工布景” 結合，以真實自然環(huán)境為敘事背景，表現(xiàn)了具有強烈緊張的外部動作和沖突的作品，鮑特是在不同場景間交叉剪輯，注重敘事， 為敘事性電影開辟了道路。 第二節(jié) 默片好萊塢 ? 好萊塢原本是洛杉磯郊外的一塊無名荒地， 1903年開始，美國電影創(chuàng)作的重心移向西海岸， 1913年派拉蒙公司在那里建立了攝影棚，這一年被認為是 好萊塢的誕生 。 “藝術電影運動”是對電影更完善、精致、壯觀的發(fā)展。代表作品 《 義犬救主記 》 （ 1905年）， 也是這一流派的重要代表作品。 ? c、 埃斯美 柯林斯 ，發(fā)展了喜劇色彩的追逐片，使用“移動攝影”和“反角度”，代表作品 《 汽車中的婚禮 》 ，后來“反角度”被好萊塢充分利用，成為情節(jié)劇的主要敘事語言。但他將電影看成舞臺場面，采用“樂隊指揮”式的視點拍攝，未能沖破戲劇觀念。 ? 題材主要包含 4個方面： ? a、勞動工作生活場景，如 《 水澆園丁 》 ? b、家庭生活情趣記錄，如 《 嬰兒午餐 》 ? c、政治文化新聞實錄，如 《 沙皇尼古拉二世加冕禮 》 ? d、風光實景記錄，如 《 火車進站 》 2，喬治梅里愛的“銀幕戲劇” ? 喬治 梅里愛 是羅培烏坦劇院老板， 1896年偶然發(fā)現(xiàn) “停機再拍” 技術 ，于是梅里愛發(fā)表了創(chuàng)業(yè)計劃書，要拍攝富于幻想的藝術場景，及復制舞臺演出，梅里愛 “銀幕即舞臺” 是 故事片的先驅 。 第三節(jié) 影片賞析 ?一 , 法國盧米埃爾兄弟 《 工廠大門 》《 火車進站 》《 水澆園丁 》 ?二，美國電影 《 金剛 》 ?【 課外欣賞與思考題 】 ?課外欣賞： 最新的商業(yè)電影 ?思 考 題： 早期電影和現(xiàn)代電影的技術差異 第二講 電影藝術的特征 ?第一節(jié) 電影的文化特征 ?第二節(jié) 電影的藝術特征 ?第三節(jié) 影片賞析 第一節(jié) 電影的文化特征 ?一，大眾性 ?二、視象性 ?三、技術性 第二節(jié) 電影的藝術特征 ?一，逼真性 ?二、假定性 ?三，綜合性 ?四，運動性 ?五，蒙太奇 第三節(jié) 影片賞析 ?一 ,中國電影 《 霸王別姬 》 ?二 ,外國電影 《 變形金剛 》 ?【 課外欣賞與思考題 】 ?課外欣賞： 中國電影 《 活著 》 ? 最新的藝術電影 ?思 考 題： 電影的社會文化功能 第三講 默片電影時代 ?第一節(jié) 電影的初期探索 ?第二節(jié) 默片好萊塢 ?第三節(jié) 歐洲的先鋒派電影 ?第四節(jié) 默片時代的中國電影 ?第五節(jié) 電影欣賞 第一節(jié) 電影的初期探索 ?一、盧米埃爾兄弟和梅里愛 ?二、最早的電影流派 1， 現(xiàn)實主義的先驅 ? 盧米埃爾兄弟 本著現(xiàn)實主義的態(tài)度走進生活，努力復制生活，拒決搬演。各種數(shù)字特效也開始在電影作品中廣泛采用。 四，數(shù)字影像時代的來臨 ? 1981年 ， 日本索尼 公司名為 “瑪維卡” 的數(shù)字技術照相機的推出，標志著數(shù)字影像時代的到來。 ? 1954年 ，美國廣播公司正式 播出彩色電視訊號 。 ? 1936年 11月 2日 英國廣播公司 （ BBC），通過倫敦郊外亞歷山大宮的一臺電視機播放電視節(jié)目，這一天成為公認的世界電視誕生日。 ? 1884年 ， 德國的保羅 尼普科 發(fā)明了無線電傳播掃描盤，即 圓盤機械電視 ，他被稱為 “電視之父 ”。 ? 1935年 使用彩色膠片拍攝的首部真正意義上的彩色電影 《 名利場 》 ，標志著 彩色電影的誕生。 二，電影的色彩 ?同樣，在電影誕生之初，就曾有人以人工涂色方法給黑白 膠片上色 ，試圖獲得某種色彩效果。 ? 第三階段是， 光學發(fā)聲方法 ， 法國托比斯公司 發(fā)明了光學錄音還音系統(tǒng)，使有聲電影成為現(xiàn)實。盧米埃爾兄弟成為了電影之父。并可放映在銀幕上供多人觀看。同年 11月，邁克思 斯克拉達諾夫斯基在德國柏林的溫特加登放映了活動影象。他與助手英國機械師狄克遜與喬治 伊士曼合作使用柯達膠卷，于 1894年 ，愛迪生發(fā)明了 “活動電影視鏡”， 并為其影象形式起了一個美麗的名稱“電影”，愛迪生的發(fā)明使電影幾近完成，但是愛迪生拒絕將電影放映出來 ,他的活動視鏡的放映設計僅可供 1人在木箱中觀看，以每秒 46格的速度無間歇放映，也并未解決間歇運動問題，愛迪生放棄了對電影技術的進一步完善的研究。 ? 1888年 ，天才發(fā)明家 雷諾 ，發(fā)明了 “光學影戲機”， 可以在幕布上放映在早期膠片上手工繪制的幾分鐘片長的動畫影象，出現(xiàn)了最早的動畫片 《 可憐的比埃洛 》 ， 《 更衣室旁 》 。 ? 1882年 ，生物學家 馬萊 ，發(fā)明了 攝影槍 ，可以對固定膠片進行連續(xù)攝影拍攝。 ? 攝影術的發(fā)明，為電影提供了 逼真的影象 基礎。 ? 法國人約瑟夫 尼普拉，用瀝青涂抹于鉛錫合金板上，置于暗箱內部，先后于 1822年和 1826年拍攝出了攝影影象，稱為 “日光蝕刻法”。 ? 1834年，英國人霍爾納，發(fā)明了 “ 走馬盤 ” 使靜止的圖畫產生了運動幻覺。 ? 1824年 ，英國人彼德 馬克 羅格特，在倫敦正式公布了“視覺滯留”的原理，物象滯留時間一般為 之間?！?電影藝術欣賞 》 第一講 電影的誕生與發(fā)展 ?第一節(jié) 電影的原理與誕生 ?第二節(jié) 電影誕生后的重大技術進步 ?第三節(jié) 影片賞析 第一節(jié) 電影的原理與誕生 ?一，視覺滯留原理 ?二，攝影術的發(fā)明 ?三，連續(xù)拍攝與放映技術 ?四，電影的誕生 一，視覺滯留原理 ? 視覺滯留原理 ，使原本電影銀幕上不連貫的，跳躍的，靜止畫面，在觀眾意識中形成統(tǒng)一完整的動作連續(xù)的心理認同。 ? 17世紀， 牛頓 首次發(fā)現(xiàn)了反映在人類視網膜上的影象不會立即消失的現(xiàn)象。 ? 1832年，比利時物理學家約瑟夫 普拉多和奧地利大學教授斯丹普弗爾，利用視覺滯留原理幾乎同時發(fā)明了，稱為“ 詭盤 ” 的玩具。 二，攝影術 的發(fā)明 ? 1812年 ，英國科學家烏拉斯頓，發(fā)明了新月形的凹凸透鏡，并將其用于 16世紀文藝復興時期的木制“繪畫暗箱”的前端，又在暗箱后端安裝了磨砂玻璃， 烏拉斯頓暗箱 的發(fā)明，為攝影術的發(fā)明研究提供了早期的設備基礎。 ? 1837年 ，法國人路易斯 達蓋爾，發(fā)明了“ 銀板攝影法 ”，他的發(fā)明于1839年 8月 19日，正式的公布完整的 達蓋爾攝影法 的發(fā)明，標志著攝影術的誕生。 三，連續(xù)拍攝與放映技術 ? 1878年 ，英國人 幕布里奇 ，使用多臺照相機，拍攝成功了 “ 連續(xù)奔跑的馬“。 ? 1888年 ，美國的 喬治 伊士曼 ，發(fā)明了攝影 膠卷 ，膠卷的發(fā)明，給電影的連續(xù)拍攝和放映技術的發(fā)展提供了材料基礎。 三，連續(xù)拍攝與放映技術 ? 愛迪生 為了給自己發(fā)明的留聲機配上畫面， 1887年以后，開始了電影機的研制工作。 ? 1895年 9月，托媽斯 阿馬拉在美國喬治亞洲，亞特蘭大的產棉博覽會上放映了活動圖片。 四，電影的誕生 ? 1895年，法國的 盧米埃爾兄弟 發(fā)明的 “活動電影機” ,既是攝影機又是放映機 ,設備成本低 ,重量輕 ,以每秒 16畫格的速度拍攝和放映，并且良好解決了電影的間歇問題，采用了與今天的電影機接近的間歇機構。 ? 1895年， 11月 28日，盧米埃爾兄弟在法國巴黎卡布辛大街的 14號大咖啡館的大地下室 ，放映了最早的電影 《 工廠大門 》《 折墻 》《 火車進站 》《 嬰兒午餐 》《 水澆園丁 》等 ,這一天電影誕生了。 第二節(jié) 電影誕生后的重大技術進步 ?一，電影的聲音 ?二，電影的色彩 ?三，電視媒體的出現(xiàn) ?四，數(shù)字影像時代的來臨 一，電影的聲音 ? 有聲電影的發(fā)明，經歷了三個階段， ? 第一階段是以 現(xiàn)場音樂伴奏和真人配音方式 ， ? 第二階段是以 蠟盤唱片 與放映機同步播放，但由于技術不成熟，常發(fā)生音畫不同步但問題。 ? 1927年 10月 23日 ，美國 華納兄弟公司 出品的《 爵士歌王 》 的上映，是世界上首部真正意義的有聲電影，標志著 有聲電影的誕生 。 ? 1932年 ，美國特藝色公司完成了 “三色染印法” 的彩色影片。 三，電視媒體的出現(xiàn) ? 電視為電影作品創(chuàng)作與傳播提供了另一種 媒體形式 。 ? 1925年 10月 2日 ，英國科學家 約翰 貝爾德 ，研制成功了世界上第一部雛形電視，并于 1926年 1月 27日正式公開播放展示 。 ? 1940年 ，美國無線電公司首先成功試驗 彩色電視 。 ? 1956年 ，美國安培公司研制成功第一臺廣播用 磁帶錄像機 ，開創(chuàng)了磁記錄影像時代。 ? 近年來，計算機技術的迅速發(fā)展從根本上改觀了電影與電視原本互為競爭對手的格局，從而創(chuàng)造了信息共享，交互的多媒體工作體系。并為電影作品的時空觀念，影像形式等作出新的詮釋，也代表了未來電影創(chuàng)作的方向。形式上大多由一個固定機位的單個鏡頭完成，盧米埃爾的 口號為“再現(xiàn)生活”， 是 記錄片的先驅 。他學習了霍布金斯的 《 魔術 》 一書，有關幻術和特技照相技術 ,成立了 “明星制片公司”， 并在巴黎附近的蒙特路尹建立玻璃頂“攝影棚” 將電影引向戲劇道路 。 ? 梅里愛的電影主要有 4種類型： ? a、 魔術片 . 如 《 貴婦人的失蹤 》《 橡皮頭人 》 ? b、 排演新聞片 .并非完全脫離現(xiàn)實 ,努力再現(xiàn)事件真實，開創(chuàng)了電影“再現(xiàn)歷史”的先河，如 《 哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸 》 ? c、 神話 故事劇 . 如 《 小紅帽 》《 蘭胡子 》 ? d、 科幻 探險片 , 如 《 月球旅行記 》 二、最早的電影流派 ? 1“布賴頓學派” ? 出現(xiàn)在英國海濱城市布賴頓，是電影史上最早的電影流派，主張在“露天場景”中創(chuàng)造真實的生活片段， 口號是“我把世界擺在你面前”， 對電影的表現(xiàn)形式，語言技巧的運用進行了實驗，形成創(chuàng)作傾向較統(tǒng)一的創(chuàng)作群體，主要代表人物有： ? a、 喬治 阿爾培特 斯密士 ，是一位人像攝影師，他把特寫鏡頭用于電影語言，特寫與遠景交替，打破傳統(tǒng)時空固定模式，發(fā)現(xiàn)了電影獨特的思維方式，產生最早的“分鏡頭”原則 ,代表作品 《 祖母的放大鏡 》 （ 1900年） ? b、 詹姆士 威廉遜 ，曾是盧米埃爾手下的攝影師，他保持自由的戶外拍攝，富于節(jié)奏的剪輯，被譽為 “英國現(xiàn)實主義先聲”， 代表作品 《 中國教會被襲記 》 為“西部片”開辟道路。 ? d、 希賽爾 海普華斯 ，嘗試了各種電影語言的表達方式，剪輯流暢，連貫。 二、最早的電影流派 ? 2， 法國藝術電影運動 ? 法國人發(fā)明了電影，同時也是最早把電影作為藝術的， 1908年 由法國“藝術影片公司”出品的《 吉斯公爵的被刺 》 ，邀請著名作家亨利 拉編劇，聘請有戲劇經驗的導演，使用著名戲劇演員扮演角色，優(yōu)秀音樂家和布景師，由此，出現(xiàn)大批改編名著的電影作品。后來美國人 楚柯爾 也采用著名演員拍片，為此后好萊塢稱霸世界影壇鑒定基礎。 ? 美國默片時期，在電影的視覺形式的表現(xiàn)中，發(fā)展了電影語言，確定了電影的敘事形式。 直接影響了格里菲斯的敘事觀念。 2， 格里菲斯 ? 曾在鮑特影片中做過演員，格里菲斯對電影美學的貢獻在電影史上占據(jù)了空前首要的地位。 格里菲斯在場面內進行大量切換，將戲劇空間解構，重新組合，適應觀眾的思維與情感參與。代表作品 1915年 2月 8日《 一個國家的誕生 》 出色發(fā)揮了分鏡頭和剪輯