電影主題的十種形態(tài)-展示頁
2025-04-04 02:55本頁面
【正文】 （現(xiàn)實的人與隱性的道德和習俗）和受害者兩個角度進行分析。（根據(jù)杜可夫斯基話劇改編，講南斯拉夫解體后的貝爾格萊德如同開發(fā)前的美國西部，充滿毫無意義的暴力，一切道德規(guī)范似乎已經(jīng)消失。 戈蘭從民族沖突方面切入的影片：梯奧是暴政和權(quán)力的直接產(chǎn)物。也有的導演把戰(zhàn)爭場所看作是孩子游玩的樂園，反觀戰(zhàn)爭對人類秩序和兒童心理的扭曲。漢內(nèi)克《有趣的游戲》講述了兩個相當有文化的年輕人殘忍的殺死一家人的故事，從而對現(xiàn)有的教育進行了反思。斯通《天生殺手》則深入的探究了人的本性，譴責電視把罪犯捧成大眾媒體的偶像?！段C四伏》中表現(xiàn)了一個殘忍而又偽善的丈夫，對夫妻情感中的不穩(wěn)定、不信任因素進行了思考。羅穆阿德塔倫帝諾《水庫狗》分析了一伙暴徒在一次攻擊失敗后的行為。展示出他們的冷漠和傲慢。馬爾科而電影恰恰可以滿足觀眾的追求刺激的愿望和想法。一些商業(yè)性的電影制作，已經(jīng)把展示暴力作為吸引觀眾的籌碼。. . . .電影主題的十種形態(tài)（一）暴力與屠殺：（人本性的善與惡）在處理這個主題的時候，多數(shù)的導演都是從批判暴力與屠殺的角度入手來講述自己的影片。同時進行人本性的善與惡的思考。觀眾因為暴力走進電影院在很大程度上是因為現(xiàn)實生活的壓力無法排解。而殘酷的暴力、屠殺則是最好的表達方法。里西《團伙》描寫了一伙少年喪失人性的表現(xiàn)，他們強奸了兩個旅游的少女，然后又把她們賣給了村民。 昆廷可以看出作者試圖對這一殘忍現(xiàn)象進行深入的考察和思考?？R卡爾《殺人者》分析了人性中的病態(tài)的攻擊性。奧利弗哈埃爾（二）戰(zhàn)爭（——暴政——權(quán)力）：（戰(zhàn)爭與和平）在表現(xiàn)這個主題的時候，導演的態(tài)度是站在和平的立場上審視戰(zhàn)爭帶來的罪惡以及對人性的摧殘。 表現(xiàn)這一主題的影片可以說多如牛毛，戰(zhàn)爭實際上是一種集體暴力與犯罪。而產(chǎn)生戰(zhàn)爭的根源可以有三個方面：政治沖突《太極旗飄揚》、民族沖突、經(jīng)濟利益。安哲洛普洛斯《尤里西斯的目光》對世界政治敏感地“巴爾干”的特性做了一次出色的、全面的分析。帕斯卡列維奇《火藥桶》（又譯《巴爾干酒館》）是一部有幾個短故事組合而成的影片，講述了幾個人的命運，分析了由宗教信仰引起的民族悲劇為什么會在宗教意識相當?shù)〉纳鐣镱l頻發(fā)生。片中有五個平行的故事，片名中的“巴爾干酒館”講一個神經(jīng)有點不正常的人，在一家酒
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