【正文】 北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時(shí)代青銅器的杰作。 仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁” 的風(fēng)格。 他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。畫石多用卷云皴，所謂的 “ 蟹爪枝 ” 大概是他的創(chuàng)造。以山水畫知名于時(shí)。 郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。對后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。其傳世作品相對較多，有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙 變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫院，初為 “ 藝學(xué) ” ，后升為 “ 翰林待詔直長 ” 。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。 他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。畫石多用卷云皴，所謂的 “ 蟹爪枝 ” 大概是他的創(chuàng)造。以山水畫知名于時(shí)。 郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。 4．董其昌的 繪畫理論及其影響。師承周昉的更是代不乏人，其弟子就有程修已、王胐、趙博文等。但其傳本不止一卷，此圖是否傳本，很難定論。但自南宋以來一般都認(rèn)為是周昉之作，但亦有專家根據(jù)仕女打扮裝束斷為五代作品。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷而不俗。 《簪花仕女圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。代表作有《楊妃出浴》、《游春》、《宮騎》、《紈扇》等。他的仕女畫濃艷豐肥，頗具風(fēng)姿，成功地提示仕女的內(nèi)心精神世界。周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州長吏，京兆（今陜西西安）人，約活動于大歷至貞元（ 七百六十六 ―― 八百零四）年間。有專家則認(rèn)為，此兩圖卷實(shí)際上則是宋代畫院高手的復(fù)制本。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面，人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。人物線條作游絲紋，細(xì)勁有力，設(shè)色勻稱明凈，反映出唐時(shí)仕女 人物畫的高超水平。描繪的是唐玄宗時(shí)的虢國夫人和宮女們春天乘馬出游的場景。代表作有《乳母將嬰兒圖》、《妓女圖》、《賞雪》、《搗練》、《藏迷》、《虢國夫人夜游圖》、《虢國夫人游春圖》等，其中存世作品有《明皇合樂圖》、《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。他是我國人物畫，尤其是風(fēng)俗畫發(fā)展方面的杰出畫家，并以擅長描畫貴族婦女、嬰兒和鞍馬而名重一時(shí)，點(diǎn)綴景物亦窮其妙，特別在揭示人物的內(nèi)心心理狀態(tài)方面尤為突出。從盛唐開始，直至宋代之后，仕女畫表現(xiàn)的題材大為開拓，從原先描寫貴族婦女拓展到各個階層，舉凡村姑、仙媛、閨秀、漁婦、丫環(huán)、歌妓等都進(jìn)入了畫家創(chuàng)作的行列。 但以婦女為主體，描寫現(xiàn)實(shí)社會的婦女活動為主要題材的仕女畫，則出現(xiàn)在盛唐以后，其代表畫家是張萱與周昉。 3．唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。后代畫家始終把六法作為衡量繪畫成敗 高下的標(biāo)準(zhǔn)。六法論提出了一個初步完備的繪畫理論體系 框架 ── 從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神 、表達(dá)畫家對客體的情感和評價(jià)，到用筆刻畫對象的外形、結(jié)構(gòu)和 色彩 ，以及 構(gòu)圖 和摹寫作品等，總之 創(chuàng)作 和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。 六法論 是中國古代 美術(shù) 品評 作品 的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué) 原則 。 南齊的謝赫 在總結(jié)吸取顧愷之畫論的基礎(chǔ)上，在他的《古畫品錄》中系統(tǒng)地提出了 “ 六法 ”的中國畫造型理論。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。為表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并 “ 為冢象祁連山 ” ，以獨(dú)特的設(shè)計(jì)意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢。 霍去病墓石雕群為漢代陵墓雕刻中最杰出的作品。古代文獻(xiàn)記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等建筑布局的特定設(shè)置。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。 強(qiáng)大的西漢王朝繼承和發(fā)揚(yáng)前代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來藝術(shù)，從而使?jié)h代的雕塑藝術(shù)取得了輝煌的成就。 A 文人畫 B 宮廷繪畫 C 風(fēng)俗畫 D 花鳥畫 6．明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是 ___c______。 A 苗條俊秀 B 樂觀活潑 C 濃麗豐肥 D 長袖善舞 4．麻皴技法的創(chuàng)造者是 __a________。 A 銘文長 B 形制厚重 C 紋飾繁瑣 D 流行獸面紋。 A 新石器時(shí)代， B 舊石器時(shí)代 C 鐵器時(shí)代 D 青銅時(shí)代。 7．五代山水四大家是 __________、 _________、 ________、 ___________。 5．中國的三大石窟是 ___________、 ___________和 _____________。 3． T 字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、 ______________和 ___________的景象。中國美術(shù)史試題 填空 (每空 1分共 18分 ) 選擇 (每題 2分 6題共 12分 ) 簡答 (每題 10分 4題共 40分 ) 論述題 (每題 15 分 2 題共 30 分 ) 一填空： 1．仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型 ,它們是 ______,______和 _______。 2．夏 商 周美術(shù)的成就最為突出所以又叫 ___________________________。 4．最早提出以形寫神的畫家是 _,晉代杰出畫家 ,________時(shí)期的 ______顧愷之 _____，他創(chuàng)造的線形被稱為 _________。 6．隋代著名畫家是 __________，他的 ___________是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。 二．選擇： 1．中國的彩陶出現(xiàn)于 ____a________。 2．西周后期青銅器的藝術(shù)特點(diǎn)是 __c_______。 3．周坊所畫仕女多是 ___c_________。 A 董源 B 荊浩 C關(guān)仝 D 巨然 5．元代繪畫的主流方向是 _a_______。 A 弘仁 B 髡殘 C朱耷 D 石濤 三．簡答： 1．說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。漢代雕塑作為中國封建社會前期強(qiáng)大王朝的藝術(shù)，以深沉雄大的氣魄體現(xiàn)出充滿自信和創(chuàng)造活力的時(shí)代精神。秦漢雕塑是中 國雕塑史上的第一個高峰。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為杰出。霍去?。ü?140 年至公元前 117 年）是漢武帝時(shí)的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴， 漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜 24 歲英年便早早去世。 霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。 . 霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術(shù)、明顯接收中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。 2．謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。即：氣韻生動、經(jīng)營位置、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、傳移模寫。 “ 六法 ” 最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。 自六法論提出后，中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時(shí)期。宋代美術(shù)史家郭若虛說： “ 六法精論，萬古不移 ” （《圖畫見聞志》）從南朝到現(xiàn)代，六法被運(yùn)用著、充實(shí)著、發(fā)展著，從而成為中國古代 美術(shù)理論 最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一。 唐代以前的畫家，大都以人物畫為主，就是少數(shù)以山水、花鳥或其他畫種見長的畫家，也多是擅長人物畫的。仕女畫又稱士女畫。 張萱，京兆（今陜西西安）人，約活動于開元（七百一十三 ―― 七百四十一）年間，曾任史館畫直。 據(jù)畫史記載，張萱的畫跡流傳不少，僅《宣和畫譜》就載有四十七卷，其中三十多卷都是描繪仕女的。 《虢國夫人游春圖》，絹本設(shè)色，系宋徵宗趙佶摹笨，現(xiàn)藏遼寧省博物館。全卷構(gòu)圖氣脈連貫，人物畫面頗具情味。 《搗練圖》，工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館。 以上兩卷存世作品，均有金章宗完顏璟題箋的 天水摹 字樣，后被作為徵宗摹本。 繼張萱之后仕女畫的代表畫家首推周昉。 周昉的人物畫初學(xué)張萱，尤對仕女畫情有獨(dú)鐘，其藝術(shù)成就較之張萱更高。其傳世作品據(jù)《宣和畫譜》記載有七十余件，屬仕女畫的占一半以上。留傳至今的尚有《簪花仕女圖》和《執(zhí)扇仕女圖》。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。 據(jù)傳，此卷經(jīng)重新揭裱后發(fā)現(xiàn)是各自獨(dú)立的四幅屏風(fēng)畫。 《執(zhí)扇仕女圖》現(xiàn)藏故宮博物院，反映的是宮廷婦女的活動場面，人物秾麗豐肥，衣飾華美，線條古拙勁挺。 唐代較有名的仕女畫家，還有王定、周古言等人。了解了唐代的仕女畫，這對鑒定五代以后的宋元，以及明清的仕女畫大有裨益，因后世的仕女畫無不都受到唐代的影響。 董其昌 南北宗論 對山水畫進(jìn)行的分類 ,為我們提供了剖析繪畫的哲學(xué)觀念 ,他以禪喻畫提倡文人畫 ,強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界 ,對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響 .但 南北宗論 同時(shí)也助長了繪畫上的宗派之爭 ,存在著明顯的負(fù)面影響 . 四、論述： 1．郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫院，初為 “ 藝學(xué) ” ，后升為 “ 翰林待詔直長 ” 。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。 他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。其傳世作品相對較多，有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。對后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫 北宋風(fēng)格。 2．兩宋時(shí)期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術(shù)主張是什么？ 郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。以山水畫知名于時(shí)。畫石多用卷云皴，所謂的 “ 蟹爪枝 ” 大概是他的創(chuàng)造。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。 他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí) 性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫院，初為 “ 藝學(xué) ” ，后升為 “ 翰林待詔直長 ” 。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。 其傳世作品相對較多，有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。對后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。 中國美術(shù)史試題及答案 2 20220328 07:14 一、填空題（ 40 分） 中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約 28940 年前峙峪人制作的一件 裝飾品。 龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn) ，二是出現(xiàn)了 。 馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 。 傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《 》、《 》、《 》。 杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，??”道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。 北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ ”發(fā)展 為更具表現(xiàn)力的“ ”，其傳世真跡有《 》。 1“南宋四大家”指的是 、 、 、 。 1“吳門四家”中的仇英，畫法以 聞名，代表作品是《 》。 1