淺析張愛玲小說(shuō)中的悲劇意識(shí)(畢業(yè)論文-展示頁(yè)
2025-06-14 01:34本頁(yè)面
【正文】 ............... 3 二、悲劇意識(shí)形成的深刻 原因 ......................... 4 （一）家庭經(jīng)歷的影響 ............................. 5 （二）與胡蘭成感情的受挫 ......................... 6 三、悲劇意識(shí)塑造的女性悲劇 ......................... 7 （一）封建枷鎖下的女性 ........................... 7 （二）物欲與道德擠壓下的扭曲靈魂 ................. 8 （三）自身性格悲劇者 ............................ 10 參考文獻(xiàn) ......................................... 12 1 淺析 張愛玲小說(shuō) 中的 悲劇意識(shí) 張愛玲是一位富有傳奇色彩的現(xiàn)代女作家，顯赫的家世、不幸的婚姻和坎坷的經(jīng)歷，給她的一生蒙上了濃厚的傳奇色彩。 關(guān)鍵詞：張愛玲 。 涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。 作者簽名： 日期： 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論 文被查閱和借閱。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。 作者簽名： 日 期： 2 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。對(duì)本研究提供過(guò)幫助和做出過(guò)貢獻(xiàn)的個(gè)人或集體，均已在文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。 淺析 張愛玲小說(shuō) 中的 悲劇意識(shí) 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說(shuō)明 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文），是我個(gè)人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的成果。盡我所知，除文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過(guò)的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或?qū)W歷而使用過(guò)的材料。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說(shuō)明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉?jī)?nèi)容。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 3 摘 要 張愛玲 在 小 說(shuō) 中 ，塑造 了一種 美艷而蒼涼 的 風(fēng)格 ，筆觸深刻 、 冷峻，塑造的女性人物總是彌漫著一種悲涼、陰暗的氣息，她們蟄居在傳統(tǒng)男權(quán)的陰影之下， 過(guò)著悲慘凄涼的生活，這種殊途同歸的悲劇命運(yùn)都源自 于張愛玲自己悲劇人生的感悟， 在小說(shuō)中她主要 塑造 了 三種 悲劇女性形象：一種是受封建枷鎖束縛的女性，一種是物欲與道德擠壓下靈魂扭曲的女性，另一種則是由于自身性格缺陷和軟弱釀成悲劇的女性。 小說(shuō) 。家庭 的 變故鑄就了她復(fù)雜的心理世界和孤僻的性格，感情受挫及 對(duì)人性、歷史和現(xiàn)實(shí)的悲觀又促成了她獨(dú)特的悲劇創(chuàng)作觀，因此她的作品 總帶 著 一種 悲劇的主題思想， 多以悲劇愛情故事為題材 。 一、蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格 張愛玲的小說(shuō)是 “ 一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì) ” ， “ 她的作品有著淡漠的貧血和感傷的情調(diào) ” 。張愛玲的小說(shuō)，刻畫了一個(gè)個(gè)殘酷而悲涼的人物形象，蒼涼是小說(shuō)的底色，這種蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。她說(shuō)： “ 如果我常用的字眼是荒涼，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@種惘惘的威脅。而在那個(gè)年代，不同階層的人，尤其是生活在名門世家的遺老遺少、 2 公子富少、太太小姐等上層人物，一旦掀去了罩在外面的面紗，剩下的便是赤裸裸的虛偽。比如，《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保， “ 他做人做得十分興頭 ” ， “ 整個(gè)的是一個(gè)最合理想的中國(guó)現(xiàn)代人物 ” 。張愛玲用冷嘲熱諷的筆調(diào)冷冷地掀開了這個(gè)大好人的 “ 面紗 ” ，露出了他靈魂深處的卑鄙、冷酷、變態(tài)、自私與好色，展示了一個(gè)人的心理陰暗面，這篇小說(shuō)也成為悲劇性的主題。 ” 張愛玲是窺探社會(huì)矛盾的小說(shuō)家，她樂(lè)于立足于平凡的生活中，選擇世俗的戀情和婚姻作為小說(shuō)選材。張愛玲的小說(shuō)著力表現(xiàn)男女之間的感應(yīng)、摩擦、摸索、
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