【正文】 ，明明是人因搗練的砧聲攪亂了自己的萬千思緒，因而心潮起伏，無法安眠；作者卻偏偏倒過來倒果為因，說人由于長夜無奈睡不著覺，這才使得砧聲時斷時續(xù)達(dá)到耳畔?！毙×詈髢删涫钦f，夜深了，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。這就把一種訴諸聽覺的板滯沉悶的靜態(tài)給寫 活了。這是因?yàn)轱L(fēng)力時強(qiáng)時弱，時有時無，這就使得身居小庭深院中的聽砧者有時聽得到，有時聽不到。所要指出的是，第三句雖連用兩個“斷續(xù)”字樣，涵義卻盡不相同。李煜這首詞是從聽砧人的角度來寫的。 第三句是這首詞的核心。頭兩句看似寫景，實(shí)際是襯托出主人公內(nèi)心的寂寞無聊。這樣“靜”和“空”這兩個字，不僅在感受上給人以差別，而且也看出作者在斟酌用詞時也是頗費(fèi)了一番心思的。其實(shí)這兩句似重復(fù)而并不重復(fù)，第二句是 訴諸視覺?！边@首小令的前三句是說，秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。作者通過對一個失眠者夜聽砧上搗練之聲的描繪，寫出了抒情主人公內(nèi)心的焦躁和煩惱。白練是古代一種絲織品，制作過程要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗這道工序，一般都是由婦女操作的。 《搗練子令對于這一點(diǎn)，清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說李后主“兼饒煙水迷離之致”（《淥水亭雜識》）。有些作品，越是意象朦朧，留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大，其審美價值也越高。那么，這里是指情人，征夫，故舊，或是故國。既是一種情感的符號，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情，甚或是實(shí)際并無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”自是任人皆知了。 在古代詩歌中，搗衣或搗練聲常常用來表現(xiàn)征人婦對遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。這才是詞境的核心，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個焦點(diǎn)的烘托和鋪墊。接著作者進(jìn)一步把鏡頭推近，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入，攪擾得他心神不寧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡?！皵嗬m(xù)”一詞的重復(fù)，是有意的安排，不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙，崇尚素樸的語言風(fēng)格，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。 “斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，更渲染了這種沉寂、靜謐，那木杵捶擊石砧的 咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來，時輕時重，時斷時續(xù)，無止無休更加深了主人公的孤寂感。這樣的貴族之家，仆人丫鬟總不會太少，花木池臺、金井玉欄大約也是有的，作者偏偏用個“空”字，一筆抹去，就只能說是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了。那是靜得讓人恐懼，靜得讓人透不過氣，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感。兩幅畫面分別用兩個極平凡的字“靜”和“空”來點(diǎn)化，應(yīng)細(xì)加體味。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面，置身于一個具體可感的環(huán)境之中。這是著眼于全景。前面兩個三字句，“院”與“庭”的遣詞實(shí)際 上并非同義反復(fù)，那是兩個遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭的巧妙組合。 境界的鮮明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令，是短歌的意思。 《搗練子令ng）：掛著竹簾的格子窗。 到：傳到。 數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。 不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒砧，因夜深天寒，故稱。深院靜》注釋 寒砧（ zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。 無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。 《搗練子令深院靜五代十國 李煜 深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。深院靜原文、翻譯及賞析 搗練子令搗練子令深院靜原文、翻譯及賞析（合集五篇） 第一篇：搗練子令深院靜原文、翻譯及賞析 搗練子令 無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。深院靜》譯文 秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。 《搗練子令古時將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。這里指寒夜之中的搗衣聲。” 無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。不寐，不能入睡。 和月：伴隨著月光。 簾櫳（ l243。櫳：有 橫直格的窗子。深院靜》鑒賞 “搗練子”既是詞牌，又是這首小詞的題目。作者在這首僅有二十七個字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。作者采取了類似電影推攝的手法，運(yùn)用遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭，從全景到近景，逐漸推出抒情主人公的特寫?！吧钤骸笔鞘兰液雷宓纳钫笤?，所謂“侯門一入深如?！?、“庭院深深深幾許”是也。“小庭”則是這整體中的一個單元，即千重萬落中的一個獨(dú)立小院，一個小天井。以上還只是畫面的形，屬于表層特征，還未抓住其中的“神”，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征。借大宅院之“靜”，當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜、清靜，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈 的主觀情緒。 小庭“空”，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。原來，處在巨大建筑群落中的一個小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個寂寥空虛，百無聊賴的人處身于這種氛圍，那當(dāng)然會加倍感到難以忍受的孤獨(dú)、郁悶和焦慮。寒砧，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲。更為重要的，這種似往而還，若斷若聯(lián)，飄蕩空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍?！盁o奈”二字，使讀者似乎看見 了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神。幾聲寒砧就會把主人公折磨得徹夜失眠，是因?yàn)樗且粋€特定的情感符號，包含著特定的情感信息。如，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩》，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨；北周庾信的《夜聽搗衣詩》，主題是“誰憐征戎客，今夜在交河”；初唐詩人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉，十月征 戍憶遼陽”；李白的《子夜吳歌》“長安一片月，萬戶搗衣聲。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象征，逐漸抽象化、符號化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純，明晰，確定，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧。作者或許當(dāng)時確有具體所指，或許本來就是一種莫 名的心理情緒和感受，所謂“此情可行成追憶，只是當(dāng)時已惘然”是也。 這首小詞可以說就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩。納蘭氏十分準(zhǔn)確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格。深院靜》賞析 這是一首本義詞。這首詞的詞牌即因其內(nèi)容以搗練為題材而得名。 “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。 頭兩句乍一看是重復(fù)的，后來湯顯祖在《牡丹亭》里就寫出了“人立小庭深院”的句子，把“深院”和“小庭”基本上看成同義詞。然而盡管耳在聽目在看，卻什么也沒有聽到和看到?！吧钤骸笔菍懢幼〉娜诉h(yuǎn)離塵囂；“小庭”則寫所居之地并非雕梁畫棟，只是一個空空蕩蕩的小小天井，不僅幽靜，而且空虛。只有在這絕對安靜的環(huán)境里，遠(yuǎn)處被斷續(xù)風(fēng)聲吹來的 `砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽到。自古以來砧上搗衣和搗練