中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展可行性報(bào)告-展示頁(yè)
2024-09-05 09:40本頁(yè)面
【正文】 到來(lái)，生活節(jié)奏的加快，人們?cè)缫巡辉跐M足于平面化的視覺表現(xiàn)，而是更注重于更為直觀的可視化表現(xiàn)，這樣就加大了對(duì)動(dòng)畫的需求，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫一直處于低谷時(shí)期， 加之 外來(lái)動(dòng)漫的侵襲，給中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)造成 重大的打擊， 從而使得中國(guó)動(dòng)漫一蹶不振。但是，盡管中國(guó)動(dòng)漫曾經(jīng)有過輝煌的過去和驕人的成績(jī)，但是， 20 世紀(jì) 80 年代中期以后，中國(guó)的動(dòng)漫卻令人沮喪的衰弱了，一直到今天，中國(guó)動(dòng)漫仍處于低谷狀態(tài)，起令人悲傷的現(xiàn)狀有目共睹。 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 發(fā)展 概況 中國(guó)動(dòng)漫起步早，可以追溯到清朝末年的連環(huán)畫， 在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，形成了獨(dú)步天下的動(dòng)畫學(xué)派， 1961 年至 1964 年，由萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演、美影廠拍攝的大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》（上、下集）創(chuàng)造了中國(guó)美術(shù)片一個(gè)時(shí)代的輝煌。 中國(guó) 動(dòng)畫 產(chǎn)業(yè)發(fā)展可行性報(bào)告 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 從歷史的發(fā)展過程來(lái)看， 無(wú)論是漫畫還是動(dòng)畫，都有一個(gè)漫長(zhǎng)的內(nèi)涵不斷拓寬的過程，“動(dòng)漫一詞同樣處于動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程中，目前我們還難以界定它，目前，動(dòng)漫比較通行的解釋為：動(dòng)畫和漫畫。特別是指現(xiàn)在的連環(huán)漫畫和動(dòng)畫片，但是實(shí)際上，動(dòng)漫的概念日益廣泛，囊括了：漫畫、動(dòng)畫片、游戲 、虛擬現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)、 3G 網(wǎng)絡(luò)、建筑可是化表現(xiàn)以及以動(dòng)漫 形式表現(xiàn)的各種應(yīng)用服務(wù)等 ，我們也可以稱之為“泛動(dòng)漫”，這是從作品的角度來(lái)說(shuō)的，動(dòng)漫也可以指一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，還可以指一個(gè)產(chǎn)業(yè)。 爾后的《 哪吒鬧?！?，《三個(gè)和尚》，《天書奇譚》，也獲得了國(guó)內(nèi)外 輿論界 的一致好評(píng) 。 而正在中國(guó)動(dòng)畫處于低谷 的時(shí)候，與中國(guó)隔海相望的日本異軍突起，迅速占領(lǐng)了中國(guó)動(dòng)漫的大部分市場(chǎng)，如《 圣斗士》、《機(jī)器貓》等等，而正是我們中國(guó)動(dòng)漫處于低潮的時(shí)期，這些外來(lái)的動(dòng)漫充斥著 80 年代后期和 90 年代初期者的眼球，這一代人看的是這些動(dòng)漫而不是像 《大鬧天宮》 這樣的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，這樣我們就失去了一代繼承國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫衣缽的人。 為什么 中國(guó)動(dòng)漫會(huì)出現(xiàn)低谷 （一） 、 中國(guó)動(dòng)畫生長(zhǎng)于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)環(huán)境，先天缺乏商業(yè)機(jī)智。這種體制，可以保證藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)方面精雕細(xì)刻，可以保證他們的藝術(shù)探索沒有生存方面的后顧之憂。但是，任何產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)都是金字塔形的 —— 既需要位于塔尖的高端作品，也需要適合于大部分受眾的低端作品。中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展從這一點(diǎn)上說(shuō)是畸形的：是倒金字塔形，有數(shù)之不清的高端作品，卻缺乏快餐式的、平民化的商業(yè)化作品。 （二）
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