【正文】 情況。 ） ，我國農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整取得了顯著成效，林業(yè)、畜牧業(yè)和漁業(yè)的比重有所增加，產(chǎn)值構(gòu)成趨于合理。實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，重點是補齊農(nóng)村這塊短板，促進農(nóng)村全面發(fā)展和繁榮，是決勝全面建成小康社會和建設(shè)社會主義現(xiàn)代化強國的重中之重。從鄉(xiāng)村振興的內(nèi)容來看，涉及鄉(xiāng)村經(jīng)濟、生態(tài)、文明、治理、生活，是一項全面的系統(tǒng)性工程。 鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是新的時代背景下農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展到新階段的必然要求?？梢钥闯?，新中國成立以來的鄉(xiāng)村發(fā)展戰(zhàn)略具有較強延續(xù)性，同時也會根據(jù)不同時代的特點、既有的發(fā)展經(jīng)驗和農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民的發(fā)展需求進行不斷調(diào)整和優(yōu)化。新中國成立以來，經(jīng)濟發(fā)展問題在較長一段時期內(nèi)是鄉(xiāng)村社會發(fā)展的瓶頸，所以調(diào)整和完善農(nóng)村生產(chǎn)關(guān)系，促進農(nóng)村生產(chǎn)力發(fā)展成為國家“三農(nóng)”戰(zhàn)略的重心，具體表現(xiàn)為國家主導(dǎo)的集體化發(fā)展戰(zhàn)略和家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制戰(zhàn)略?！保ㄟx自2018年9月28日《農(nóng)民日報》，有刪節(jié)）材料四：“像一艘船，農(nóng)業(yè)是壓艙石。 韓長賦強調(diào)，沒有農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化，就沒有整個國家現(xiàn)代化。同時，通過地方政府特別是主產(chǎn)區(qū)重農(nóng)抓糧的積極性、調(diào)動億萬農(nóng)民務(wù)農(nóng)種糧的積極性，我國糧食生產(chǎn)能力持續(xù)提高。 韓長賦表示，解決人民的吃飯問題，這是治國理政最大的事。如今，我國的糧食總產(chǎn)量和人均占有量，在世界上都名列前茅。 韓長賦說，黨的十八大以來，我國糧食產(chǎn)量連續(xù)6年達到和穩(wěn)定在12000億斤以上。特別是小麥和稻谷兩大口糧品種產(chǎn)量基本穩(wěn)定，庫存充裕，中國人的飯碗牢牢端在自己手上。 “現(xiàn)在我可以有把握地說，今年糧食豐收了。 日前，中央農(nóng)辦主任、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部部長韓長賦接受記者采訪，介紹了當(dāng)前農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實施以及農(nóng)業(yè)對外開放等情況。做好新時代“三農(nóng)”工作、推進鄉(xiāng)村全面振興，就要認(rèn)真學(xué)習(xí)、深入領(lǐng)會、全面貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重要講話精神，全面實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略、打贏脫貧攻堅戰(zhàn)、加快推進農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化，譜寫中華民族偉大復(fù)興的“三農(nóng)”新篇章。黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視“三農(nóng)”工作，勇于推動“三農(nóng)”工作理論創(chuàng)新、實踐創(chuàng)新、制度創(chuàng)新，農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展取得了歷史性成就，發(fā)生了歷史性變革，為黨和國家事業(yè)全面開創(chuàng)新局面提供了有力支撐。 材料一：周邦彥《蘇幕遮》）（3）電影《流浪地球》取得成功的時代意義表現(xiàn)在哪些方面？請結(jié)合材料內(nèi)容概括說明。家住吳門，久作長安旅。（宋（唐） ，春來江上幾人還？（唐（2）影片《流浪地球》充滿了“中國式”對家的向往、對故土的眷戀。，電影《流浪地球》的成功，標(biāo)志著中國科幻電影的巨大發(fā)展，樂觀地估計，中國科幻電影在十年之內(nèi)就能比肩美國。） A.《流浪地球》在春節(jié)檔與多部影片同場競技時脫穎而出，好評如潮，僅僅正月初一單日票房就超過14億元，實現(xiàn)精彩逆襲。而《流浪地球》突破了中國電影的時空觀，展現(xiàn)了想象和創(chuàng)新的文化精神。這背后是中國經(jīng)濟、社會、文化全面發(fā)展的有力支撐，是國家不斷培育電影新的人才、技術(shù)、市場等力量所產(chǎn)生的令人欣喜的成果。（摘編自《參考消息》）材料四：應(yīng)該說，相對影視經(jīng)典、科幻大片，《流浪地球》還有一些差距。 《人民日報》刊文稱，在電影《流浪地球》中，我們還能看到許多熟悉的中國元素?！读骼说厍颉放c嫦娥四號著陸在時間上的“巧合”，讓人聯(lián)想到中國在太空實現(xiàn)里程碑式跨越的時代背景。 新加坡《聯(lián)合早報》報道，《流浪地球》表面上描繪末世的凄涼景象，骨子里卻含著積極的正能量。”而談及何時中國科幻電影可以與美國并稱“雙雄”，王晉康坦言，是早晚的事，但保守估計仍需十年。美國領(lǐng)先中國不止十年。而《流浪地球》的成功更多的是讓資本更早地涌入，科幻作家有了培育的土壤，即便后續(xù)跟風(fēng)的科幻電影失敗，也不會讓中國科幻熱再次斷流。 王晉康認(rèn)同中國科幻電影已走入元年，但在他看來，這其實與國家發(fā)展息息相關(guān)。無論是祖孫三代矛盾邏輯的不流暢、劇本上的科學(xué)硬傷，還是演技上的不足，目前想打動外國人，還是有一定困難。王晉康、劉慈欣等科幻作家的作品版權(quán)被諸多投資方爭搶。往前追溯20年，中國科幻文學(xué)因缺乏好作品，一直不被外界熟知，最頂尖的作品在國外最多也只有幾千本銷量。（摘編自《第一財經(jīng)日報》）材料二：這部電影以其大膽想象和充滿中國特色的敘事手法，為世界提供了觀察中國文化和中國發(fā)展的獨特視角，讓世界感受到了“充滿未來感”的中國帶來的感染力。 被譽為大陸首部“硬科幻電影”的《流浪地球》，改編自“雨果獎”得主劉慈欣的同名小說，講述在遙遠的未來，太陽急速膨脹將要吞噬地球，人類為自救開啟“流浪地球”計劃、帶地球到太陽系外尋找新家園的故事。原始時代》等多部影片同場競技，將今年春節(jié)假期中國電影票房推升至58．4億元的高度，觀影人次達1．3億，據(jù)國家電影局的初步統(tǒng)計，僅正月初一的單日票房就高達14．43億元。 材料一： （5）概括本文的行文思路。，越級營銷將會擾亂電影市場的秩序。《地球最后的夜晚》通過什么樣的營銷策略走向大眾市場指明了道路。（3）第⑦段以美國電影市場的分級為例，對其作用分析不合理的一項是（，造成大眾對《地球最后的夜晚》的難以接受。） ，但《地球最后的夜晚》在藝術(shù)成就和盈利兩方面都超越了《路邊野餐》。 （選自《文匯報》，有刪改）（1）第②段劃線詞“作者論”在文中的意思是________。藝術(shù)電影導(dǎo)演需要考慮自己的每一部電影定位到底是什么，如何制作和營銷才是最合適的選擇。 ⑧以這一分類為參照，《地球》應(yīng)該屬于第二級或第三級的電影，它的電影預(yù)算和其電影預(yù)期收入也應(yīng)該屬于這個級別的。以美國電影市場為例，好萊塢從20世紀(jì)80年代之后基本形成了三種不同的電影等級：第一是大片，作為主流制作處于第一級，這些電影的平均預(yù)算達到一億美元，其中1/3預(yù)算用于市場運作，其內(nèi)容就是為多媒體市場來設(shè)計的；第二級包括六大媒體聯(lián)盟的子公司發(fā)行的藝術(shù)電影，類型電影等，其中有主流的一線明星，而且影片有成為市場黑馬的潛力，這些電影的預(yù)算平均為4000萬美元；第三級是由獨立制作發(fā)行商開發(fā)的小眾電影，通?；ㄙM在1000萬美元以下，是為特定的市場生產(chǎn)的小眾電影。黑色電影本身是帶有批判意味的一種類型，《地球》在營銷上卻突出了浪漫與甜蜜，這種營銷定位必然帶來后面的口碑惡果。選擇抖音這樣的社交媒體，從廣告詞上又強調(diào)了《地球》與浪漫愛情片的類型十分接近，而影片實際的情況卻與此大相徑庭。 ⑥老到的營銷方略能激發(fā)類型預(yù)期，一旦營銷已經(jīng)告訴觀眾去期待一個他們最喜愛的形式，那么就必須履行諾言。《地球》說到底還是一部藝術(shù)電影，黑色電影類型的加入其實還給它的藝術(shù)性做了減分，它也不可能借助類型成功地走入大眾市場。黑色電影類型元素的強行加入并沒有給影片整體助力，反而成為一種累贅，更談不上電影借類型來完成一種更高層面的思想表達。借鑒哪種類型，如何將類型引入藝術(shù)電影，與導(dǎo)演對類型應(yīng)用的理念有關(guān)。 ③但《地球》因為更大規(guī)模的資本投資，對票房的需求大大增加。畢贛的第一部電影《路邊野餐》十分符合波德維爾對藝術(shù)電影的分析，而《地球》對前作中的“蕩麥長鏡頭”進行了強調(diào)與擴展，構(gòu)成了其在藝術(shù)上的繼續(xù)探索。波德維爾認(rèn)為藝術(shù)電影由于缺乏可識別的明星與熟悉的類型，就必然利用作者論的概念來整合文本。但該片最大的問題是，當(dāng)它將自身定位于走入大眾市場的藝術(shù)電影，其制作定位和營銷定位上都出現(xiàn)了失誤。 ①電影《地球最后的夜晚》（下文簡稱《地球》）在2019年新年之際上映后引發(fā)了諸多爭議。高考語文實用類文本閱讀專項訓(xùn)練與熱點組合練及答案一、實用類文本閱讀1．閱讀下文，完成各題。 藝術(shù)電影為何難以贏得大眾市場——從電影《地球最后的夜晚》引發(fā)爭議說起桂琳如果單從藝術(shù)性的角度來評論這部電影，它的探索是令人尊敬的，電影中的諸多藝術(shù)特質(zhì)也值得電影研究者進行更深入的探討。也正因為如此，圍繞著它的爭論也帶來一種討論的契機：什么樣的藝術(shù)電影可能獲得大眾市場的認(rèn)可，藝術(shù)電影又如何走向市場。 ②美國電影史學(xué)家大衛(wèi)而在藝術(shù)電影文本中，作者代碼的凸現(xiàn)正是通過對古典規(guī)范的違背，并從古典規(guī)范中偏離出來，比如一個不正常的角度，一個被強調(diào)的剪接，一種被禁止的攝影機運動，一種不真實的布光或場景變換等等。為了這種需求，不僅加入了明星，還試圖將類型元素融入影片之中，想借助黑色電影的類型慣例讓《地球》具有更強的市場號召力。 ④類型+藝術(shù)并不是簡單地做加法。藝術(shù)+類型的情況主要有兩種：一種是藝術(shù)電影借助類型表達自己的藝術(shù)理念，類型在這一組合中充當(dāng)一種工具和靶子，導(dǎo)演借助類型程式來凸現(xiàn)自己對傳統(tǒng)和成規(guī)的批判；另一種則是將類型程式放在顯性層面，突出類型的魅力，而將導(dǎo)演個人的思想和藝術(shù)表達放在相對隱性的層面。 ⑤從《地球》來看，首先，影片對黑色電影類型的借鑒與畢贛個人的詩性電影追求之間就沒有很好地融合在一起。其次，《地球》對黑色電影類型本身的類型元素也沒有很好地掌握，所以它無法像《白日焰火》那樣將黑色電影本身的類型魅力發(fā)揮出來。從《地球》的營銷策略來看，正是犯了電影營銷的大忌。即使從類型上去劃分，這部電影所借鑒的黑色電影與浪漫愛情片也根本是兩個類型。同時，如果觀眾沒有一定的藝術(shù)電影素養(yǎng)并對畢贛前作比較熟悉，《地球》藝術(shù)創(chuàng)新部分的挑戰(zhàn)是非常大的，觀眾看得莫名其妙并感覺上當(dāng)受騙完全是正常的心理反應(yīng)，完全不應(yīng)該苛責(zé)觀眾。 ⑦一個相對成熟的電影市場，本身應(yīng)該包括不同種類的電影，這些電影的營銷策略和目標(biāo)受眾也是不同的。它不僅應(yīng)該在制作預(yù)算上有所克制，在營銷上更應(yīng)該突出自己的藝術(shù)特質(zhì)，營銷方案圍繞藝術(shù)電影的核心受眾來展開，可能就不會出現(xiàn)這一次所謂斷崖式的口碑現(xiàn)象了。 ⑨圍繞著《地球》的這場爭論對中國藝術(shù)電影發(fā)展和中國電影市場發(fā)展來說都是一件好事。而電影市場的成熟，不同預(yù)算和市場預(yù)期的電影劃分更加清晰，也更有利于這樣有才華的藝術(shù)電影導(dǎo)演走得更好更遠。 （2）能依據(jù)文意做出的一項推斷是（B.《地球最后的夜晚》本不該定位于走入大眾市場，因為該片事實上是很適合“小眾”的。D.《地球最后的夜晚》營銷時所強調(diào)的影片類型與實際出入很大，招致市場的差評是必然的。 ） 。（4）如果電影《地球最后的夜晚》仍定位為走入大眾市場的藝術(shù)電影，請運用本文的相關(guān)觀念為其制作提出合理的改進建議。 2．閱讀下面的文字，完成各題。 2019年春節(jié)檔，《流浪地球》《瘋狂的外星人》《熊出沒春節(jié)檔期叫好又叫座，短短5天，票房逾14億元?！读骼说厍颉芬簧嫌吃诙拱昃W(wǎng)拿下8．4的高分，影院排片率從第四逆襲到第一，貓眼專業(yè)版對《流浪地球》的票房預(yù)測是人民幣53．34億元。 國內(nèi)票房突破40億，電影《流浪地球》“黑馬式”突圍讓市場預(yù)言：中國科幻電影的春天來了。 中國科幻經(jīng)過幾十年艱難發(fā)展，培養(yǎng)出劉慈欣等科幻名家，全球華語科幻星云獎終身成就獎獲得者王晉康更是中國科幻文學(xué)界的扛鼎者。因此當(dāng)劉戀欣的《三體》獲得“雨果獎”并在海外熱銷時，人們將其稱為中國科幻文學(xué)的轉(zhuǎn)折點。 而《三體》同樣令中國迅速進入科幻電影時代。但王晉康卻認(rèn)為，這把火似乎燒得有點虛熱：“《流浪地球》是一部里程碑式的偉大作品，但我們不能忽略它作為一部硬核科幻的不完美?！奔幢恪读骼说厍颉肥。袊苹秒娪鞍l(fā)展最遲也只再延遲五年。“中國與美國科幻電影之間，是工業(yè)化的差距?？苹秒娪盁X，同樣需要燒時間。（摘編自《新京報》《王晉康：美國科幻片領(lǐng)先中國不止十年》）材料三：影片傳播了“命運共同體”、集體主義精神等中國特色價值觀，這與美國科幻片標(biāo)榜的個人英雄主義截然不同。 美國《紐約時報》稱，這是中國即將推出的一系列大制作科幻電影中的一部，這類電影無論從技術(shù)上還是投資上，都是中國大多數(shù)制作人目前還無法企及的。不僅是地下的北京、冰封的上海，甚至是對“流浪”與“回家”這一組關(guān)系的理解，都充滿了“中國式”對家的向往、對故土的眷戀。我們要既看到長處也看到短板，既不捧殺也不棒殺，才能激勵文化產(chǎn)品質(zhì)量的進一步提升。 在航天科技硬實力取得重大歷史性突破的時候，體現(xiàn)我國軟實力的科幻大片《流浪地球》隆重上映，讓戲內(nèi)情景與戲外現(xiàn)實交相輝映。如此視覺奇觀式的龐大制作凸顯了這些年我國電影工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的進步。 中國有尚古的文化傳統(tǒng)，在影視創(chuàng)作中，歷史劇、古裝劇，都一直是很有影響的題材，即便不少幻想類、穿越類的作品，也往往向過去穿越，向古代穿越，總是缺少一些面向未來，基于科學(xué)的想象力和表現(xiàn)力。（摘編自《人民日報》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（ ，劉慈欣的《三體》使中國科幻文學(xué)發(fā)生轉(zhuǎn)折，并令中國迅速進入科幻電影時代。，就需要在堅持文化傳統(tǒng)的同時，多面向未來思考，少涉及穿越、幻想等尚古題材。下列詩詞中，沒有表現(xiàn)這一主題的一項是（ 盧綸《長安春望》），還應(yīng)說著遠行人。白居易《邯鄲冬至夜思家》），黃昏招飲夜還家。梅堯臣《夜與原甫江家步歸》），何日去。（宋 3．閱讀下面的材料，完成小題。 我國是農(nóng)業(yè)大國，重農(nóng)固本是安民之基、治國之要。黨的十九大以來，習(xí)近平總書記就實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略發(fā)表一系列重要講話，在考察調(diào)研時對鄉(xiāng)村振興進一步提出了明確要求。（節(jié)選自2018年9月29日《人民日報》評論員文章）材料二：（數(shù)據(jù)來源：國家統(tǒng)計局 制圖：張芳曼）材料三：農(nóng)業(yè)農(nóng)村四十年巨變”韓長賦說，今年秋糧面積增加，長勢正常，糧食產(chǎn)量有望繼續(xù)保持在12000億斤以上。這說明我國的糧食生產(chǎn)能力已經(jīng)達到這個水平。國家新的糧食安全戰(zhàn)略提出藏糧于地、藏糧于技，近年來各地加強農(nóng)田基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，建設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)農(nóng)田，農(nóng)業(yè)科技水平、裝備水平、信息化水平不斷進步。農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)的穩(wěn)固給整個國民經(jīng)濟和社會發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)支撐。有了農(nóng)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，保證了糧食安全，我們就能應(yīng)對經(jīng)濟上、國際上的各種風(fēng)險。 鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有歷史延續(xù)性，也有歷史創(chuàng)造性，是新時代中國鄉(xiāng)村發(fā)展需求與國家建設(shè)需求的有效契合和對接。進入新時代，城鄉(xiāng)發(fā)展的非均衡性逐步凸顯，促使國家在制定鄉(xiāng)村發(fā)展戰(zhàn)略時注重實現(xiàn)城鄉(xiāng)發(fā)