【正文】 業(yè)歌(5)義勇軍進行曲馬思聰創(chuàng)作的小提琴作品是（）。① 1985 年12 月 ② 1985 年6 月 ③ 1985 年1 月 ④ 1984 年12 月 60、著名作曲家、小提琴家、音樂教育學家（）因心臟病于1987 年5 月20 日在美國費城逝世。幽蘭 ④ 流水5全國首批音樂博士生指導教師是（）等。① 1967 年8 月 ② 1967 年1 月 ③ 1967 年12 月 ④ 1966 年12 月5美國“航行者”太空船發(fā)往宇宙，船上帶著一張錄有中國琴曲（）的唱片。① 天津 ② 上海 ③ 沈陽 ④ 西安5東方歌舞團成立于（）。① 人民出版社 ② 人民音樂出版社 ③ 兒童讀物出版社 ④ 萬葉出版社5廣州音樂學院創(chuàng)建于（）年。① 上海音樂學院 ② 廣州音樂學院 ③ 中央音樂學院 ④ 武漢音樂學院 51954 年，中央音樂民族研究所在（）成立。① 中國古代音樂史稿（上冊）② 中國古代音樂史綱 ③ 中國音樂史冊 ④ 中國音樂史稿4《人民音樂》創(chuàng)刊時主編是（）。① 曾志忞 ② 高壽田 ③ 豐子愷 ④ 繆天瑞4《瞎子阿炳全集》于（）年出版。① 孟姜女 ② 琴心波光 ③ 北平之印象 ④ 鐘馗舞4梅蘭芳被美國南加州大學和波摩那學院授予（）博士榮譽學位。① 李先敏 ② 周小燕 ③ 喻宜萱 ④ 李翠貞4阿?、?懷舊 ② 風 ③ 白鷺的幻想 ④ 思鄉(xiāng)曲4在第八屆奧林匹克運動會上，江文也的管弦樂作品（）獲二等獎。① 中國音樂史綱 ② 論中國音樂 ③ 音樂在中國的意義 ④ 東方民族 肖友梅稱（）為“中國的舒伯特”。① 曉莊 ② 育才 ③ 國立社會教育 ④ 中華美育會3肖友梅在蔡元培的支持下，于1927 年在上海建立（）。① 悲秋 ② 晚鐘 ③ 送別 ④ 清涼歌集 31919 年北京大學音樂研究會創(chuàng)辦（）。① 李叔同 ② 趙元任 ③ 肖友梅 ④ 黃自3李叔同在1905 年曾編印一冊供學校教學用的（）。① 西洋 ② 民族 ③ 吹管 ④ 打擊 330 年代末，陳歌辛創(chuàng)作了融歌劇、舞劇、話劇等多種藝術形式于一體的樂劇（）。① 小小畫家 ② 可憐的秋香 ③ 麻雀與小孩 ④ 神仙妹妹 40 年代中期，劉璜作劇、張肖虎作曲的歌劇作品是（）。① 江文也 ② 賀綠汀 ③ 肖友梅 ④ 丁善德2中國新歌劇最初嘗試創(chuàng)作的作品是（）。① 安波 ② 鄭律成 ③ 黎錦暉 ④ 劉雪庵2《金蛇狂舞》吸收民間樂曲（）及鑼鼓節(jié)奏序列，創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛。① 抗敵歌 ② 鳳凰涅盤 ③ 懷舊 ④ 森吉德瑪2陳田鶴創(chuàng)作了歌?。ǎ?。① 大地行軍曲 ② 新蓮花落 ③ 王老五 ④ 月光光歌2任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是（）。① 老天爺 ② 五塊錢 ③ 茶館小調 ④ 王二嫂過年 30 年代冼星海為田漢話劇《復活》而創(chuàng)作（）。① 唐詩 ② 古詩 ③ 宋詞 ④ 散曲1黃自曾為辛棄疾的詞譜寫作品（）。① 歌唱二小放牛郎 ② 馬兒真正好 ③賣報歌 ④ 你這個壞東西1獨唱歌曲《賣布謠》是由（）創(chuàng)作的。① 紅纓槍 ② 行軍小唱 ③ 黃橋燒餅歌 ④ 游擊軍 130—40 年代，賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如（）。① 洪波曲 ② 在太行山上 ③ 松花江上 ④ 大刀進行曲1《到敵人后方去》的作者是（）。① 竹馬 ② 救國歌 ③ 旗正飄飄 ④ 翻身道情 30—40 年代根據(jù)《跌倒算什么》的曲調填詞的作品是（）。① 琴譜 ② 公尺譜 ③ 指譜 ④ 簡譜華彥均創(chuàng)作的二胡曲是（）。① 春閨夢 ② 荒三淚 ③楊三姐告狀 ④ 宋教仁上個世紀三十年代四川清音的著名女藝人是（）。① 楊小樓 ② 尚小云 ③ 高慶奎 ④ 周信芳辛亥革命至20 年代，京劇在南方的著名劇社“南通伶工學社”的領導人是（）。① 中葉 ② 三十年代 ③ 二十年代 ④ 四十年代劫夫詞曲的作品是（）。100．中華民族音樂學家、音樂史學家、律學家楊蔭瀏因病于（1984 年2 月25 日）在北京逝世。98．首屆“羊城音樂花會”于（1962 年3 月）在廣州舉行。96．（1954）年，中央音樂學院民族音樂研究所在北京成立。94．1950 年中科院考古研究所在河南安陽殷墟發(fā)現(xiàn)（虎紋大石磐）。92．《人民音樂》{月刊}創(chuàng)刊時主編是（繆天瑞）。90．中央音樂學院開始籌建于（1949）年，成立于翌年。88．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立時，（呂驥）任主席。86．30 年代，任光創(chuàng)作的群眾歌曲如（《漁光曲》）、（《打回老家去》）；麥新創(chuàng)作的是（《大刀進行曲》）。84．20 年代，黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中，把采用傳統(tǒng)（民歌）、（戲曲）音樂予以改編。82．華彥均又名（阿炳），（江蘇無錫）人。80．近代較有影響的民間器樂社團有：天韻社、（大同樂會）、（今虞琴社）、上海月研究會等。78．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌、（花鼓）、廠燈、（采茶）等。76．新民歌如反對軍閥政府的（《堅持到底》）、（《五更調》）。74．大型圖片本的中國音樂史著作（《中國音樂史圖鑒》）于1988 年由人民音樂出版社出版。72．1955 年3 月19 日，第五屆國際肖邦鋼琴比賽評比結果揭曉：（傅聰）獲得第三名和演奏（瑪祖卡）最優(yōu)獎。70．1954 年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》第一輯由（人民音樂出版社）出版。68．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立于（1949）年。66．王光祈在比較音樂學方面的研究成果主要是（《東西樂制之研究》）與（《東方民族之音 樂》）兩本書。64．中國專業(yè)音樂教育始于上個世紀（20）年代初。62．中國最早的一本期刊《音樂小雜志》是由（李叔同）在（日本）獨力編印出版的。60．（1912 年）音樂課被列為學校開設的必修課目之一。58．黎錦暉主要從事（《兒童歌舞劇》）的創(chuàng)作，著名作品如（《可憐的秋香》）。56．黃自的管弦樂序曲（《懷舊》）是最早在國外演奏的中國管弦樂曲。54．冼星海在巴黎創(chuàng)作的（《d 小調奏鳴曲》）是現(xiàn)代最早在國外上演的中國管弦樂作品之一。52．《秋子》的音樂是按（《西洋大歌劇》）的形式設計的。50．賀綠汀的（《牧童短笛》）的問世，標志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進入一個新的歷史時期，也是近代中國（鋼琴音樂）最杰出的作品。48．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲，其中以聶耳的（《金蛇狂舞》）、（《翠湖春曉》）最為著名。46．劉雪庵的獨唱歌曲（《紅豆詞》）曾在知識分子中廣為傳唱。44．任光的代表作是（《漁光曲》）、（《打回老家去》）、（《王老五》）。42．黃自作曲的（《長恨歌》）是我國第一部清唱劇。40．代表20 年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的（《海韻》）。38．賀綠汀的（《嘉陵江上》）是朗誦調風格的戲劇性獨唱曲。36．《春思曲》是（黃自）為音樂會獨唱歌曲創(chuàng)作的精心之作。34．30 年代聶耳的救亡歌曲（《畢業(yè)歌》）、（《義勇軍進行曲》）占有突出地位。32．1943 年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)（“陜北道情”）音樂改編的。30．40 年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲，著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的（《怎么辦》）、（《擁軍花鼓》）。28．20 年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲，如用《孟姜女》調填配的（《五四運動》），用《蘇武牧羊調》填配的（《救國歌》）。26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個音樂潮流的洗禮，即（學校音樂）和（抗日救亡歌詠）。24．20—30 年代何柳堂創(chuàng)作廣東音樂（《餓馬搖鈴》）、（《賽龍奪錦》）；呂文成創(chuàng)作（《平湖秋色》）、（《步步高》）；嚴老烈創(chuàng)作（《旱天雷》）、（《連環(huán)扣》）等作品。22．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的（駱派），對近代京韻大鼓藝術給予較大影響。20．河南墜子是由河南的道情與（穎歌柳）和（三弦書）等合流而成。18．越劇“十姐妹”聯(lián)合義演了（《山河戀》）大大擴大了越劇的影響。16．周信芳的表演富于激情，世稱（麒派）。14．京劇在北方的四大須生指的是（余叔巖）、（言菊朋）、（高慶奎）、（馬連良）。12．40 年代中后期，解放區(qū)器樂逐漸活躍，出現(xiàn)了賀綠汀的（《森吉德瑪》），馬可的（《陜北組曲》）等優(yōu)秀管弦樂曲。10．（《南泥灣》）和《咱們工人的力量》的曲作者是（馬可）。8．30—40 年代（黃自）的清唱?。ā堕L恨歌》）是大型戲劇性歌唱音樂的重要作品。6．江文也得（《臺灣山地同胞歌》）是具有較高水平的藝術歌曲集。燈京口北固亭有懷》）；再如劉雪庵作曲的（《紅豆詞》）、（《春夜洛城聞笛》）。黎錦暉主要從事（兒童歌舞音樂）的創(chuàng)作。第二篇：中國音樂史復習資料中國近現(xiàn)代音樂史復習資料 中國近現(xiàn)代音樂史復習題一、填空：1．新音樂興起于（清末），再度興起于（五四時期）。為了使學校的教學同群眾的音樂活動密切結合，“魯藝”音樂系先后成立了民歌研究會，理論作曲研究會、音樂工作團和大、小合唱團與“魯藝”樂隊等，開展了多方面的工作。而這些文章對于在國統(tǒng)區(qū)重新樹立起新音樂運動的旗幟，仍有積極的意義。①呂驥在1936年提出“新音樂運動”，由于抗戰(zhàn)進入相持階段以后群眾歌詠一度沉寂，使一些人對它的前途產(chǎn)生疑慮，也有人對某些以“新音樂”名義的偏狹作為提出質疑；為此，《新音樂》月刊從其1940年1月的創(chuàng)刊號起，連續(xù)發(fā)表了李綠永的《新音樂運動低潮到了嗎？》、《略論新音樂》、《我們應該怎樣來理解新音樂與新音樂運動》和趙沨的《中國新音樂運動史的考察》、《獅新音樂》，以及陳原的《我們需要研習新音樂運動的歷史》等文章?！?秧歌劇的表現(xiàn)形式也是新的，它們大多是在傳統(tǒng)秧歌“小場子”的基礎上，再廣泛吸收民歌、民間歌舞、說唱、戲曲以及話劇、新音樂、新舞蹈等各種表現(xiàn)要素，而綜合構成的。秧歌運動就這樣從延安和陜甘寧邊區(qū)，推向了各敵后根據(jù)地，又隨著抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的勝利，推向了整個東北、華北、山東、華中、華南新老解放區(qū)，并進入了北京、天津、上海等新解放的大城市。整個演出充滿新生活的魅力和健康清新的歌調，舊秧歌隊的“傘頭”，被一對手持斧頭鐮刀的工農(nóng)所替代；舊秧歌扭捏調情的舞姿，被矯健明快的隊形舞步所替代；舊秧歌丑角的臉譜，被體魄健美的工農(nóng)兵形象所替代。文藝整風打開了解放前文藝工作者面向工農(nóng)兵群眾，向民間藝術學習的眼界。在秧歌中，還往往綜合了高蹺、花船、腰鼓、花鼓、舞獅、跑驢、推小車、連響等歌舞形式。?秧歌原是廣泛流行于我國民間的一種歌舞娛樂形式，歷史悠久。冼星海是中國近現(xiàn)代音樂史上繼聶耳之后的又一位人民音樂家，他堅持并發(fā)展了從聶耳開始的革命音樂創(chuàng)作，以更廣闊的題材、體裁和更豐富的藝術手法，深刻地反映了中國人民革命和民族解放斗爭的偉大實現(xiàn)，創(chuàng)作了一系列具有強烈的時代精神、鮮明的民族風格和富于獨創(chuàng)性的音樂作品。④蘇聯(lián)時期（19401945）創(chuàng)作了交響曲《第一民族解放》、《第二神圣之戰(zhàn)》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》等。②回國之后（19351938），創(chuàng)作了《救國軍歌》、《只怕不抵抗》、《茫茫的西伯利亞》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1冼星海的音樂創(chuàng)作及其歷史意義?！稘O翁樂》、《鳳陽花鼓》等。中期《小奏鳴曲》、《鋼琴敘事詩“潯陽夜月”》、《第四歌曲奏鳴曲“狂歡日”》等。1江文也的音樂創(chuàng)作成就。他一直擔任上海音樂學院(新聞)院長的職務，并創(chuàng)辦了上海音樂學院附中和附小，為國家培養(yǎng)了大量優(yōu)秀音樂人才。在賀綠汀的音樂生涯中，在上個世紀30年代為當時的進步電影創(chuàng)作歌曲是其音樂創(chuàng)作中最突出、最有影響力的方面之一。他的電影歌曲體裁多樣、旋律優(yōu)美、有著鮮明的藝術個性。評價：賀綠汀的作品藝術結構嚴謹、音樂發(fā)展富于邏輯性。③合唱、重唱、輪唱作品：《游擊隊歌》、《墾春泥》、《還我河山》、《東方紅》等。聲樂作品：①齊唱、對唱作品：《抗戰(zhàn)進行曲》、《自衛(wèi)軍歌》、《義賣歌》、《上海工人之歌》等。1賀綠汀的音樂創(chuàng)作成就。1934年春正式組成的“左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組”，參加者有田漢、任光、張曙、安娥、呂驥等。喚起民眾覺醒、鼓舞民眾抗日救亡的歌曲如《碼頭工人歌》、《大路歌》、《新女性》、《開路先鋒》、《義勇軍進行曲》、《犧牲已到最后關頭》、《打回老家去》、《大刀進行曲》、《保衛(wèi)國土》、《游擊隊歌》等，是“五四”運動之后發(fā)展起來的中國專業(yè)音樂創(chuàng)作隊伍創(chuàng)作的反映現(xiàn)實生活的第一批作品。左翼音樂運動所做的工作是多方面的，在當時產(chǎn)生了深遠的影響。聶耳音樂創(chuàng)作特征：出色的使用自由體新詩，使用短小動機一貫發(fā)展的原則；對藝術形式的創(chuàng)新：善用休止符，強弱拍有時倒置、交叉，擅用插白，語言平易。③ 兒童歌曲：反應兒童生活的歌曲，最杰出的的是《賣報歌》，《雪花飛》、《小野貓》、《牧羊曲》。聶耳是中國音樂史上第一個成功塑造出工人階級英雄形象的作曲家，這些歌曲以具有鮮明時代特色的號召性音調，斬釘截鐵般果敢的節(jié)奏，勇往直前無所阻擋的氣勢，有力地表現(xiàn)了處在深重災難中的中國人民，不畏強暴，英勇戰(zhàn)斗的革命精神，從而在群眾中迅速而廣泛流傳。聶耳的音樂創(chuàng)作成就：聶耳一生共創(chuàng)作有37首歌曲，都是他在去世前不到兩年的時間里，在從事多方面活動的同時所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲占有較大比重。⑥ 再有一類是采用“五四”以后傳入的外國歌調，尤其是國際無產(chǎn)階級革命歌曲和蘇聯(lián)歌曲的曲調，如《國際歌》、《少年先鋒歌》、《光明贊》、《二七紀念歌》、《紅軍歌》等。④另一類，采用了當時流傳到根據(jù)地來的新創(chuàng)作作品的曲調，尤以用黎錦暉的兒童音樂作品中的歌調為多，如《可憐的白軍》、《遠征曲》、《抗日反帝歌》、等。②后一時期產(chǎn)生于根據(jù)地的歌曲，以城鎮(zhèn)小調填配的，如《蘇區(qū)好風光》、《八月桂花遍地開》。小調和說唱、戲曲的曲調，以及一些古典歌曲的歌調等。20世紀二三十年代革命根據(jù)地歌曲的音樂特征。絲竹合奏曲《變體新水令》。民樂創(chuàng)作：二胡曲《病中吟》、《悲歌》、《苦悶之謳》、《獨弦操》、《月夜》、《良宵》、《閑居吟》、《空山鳥語》、《燭影搖紅》。劉天華的民樂創(chuàng)作及其歷史意義。歷史意義：黃自在音樂教育、音樂理論研究和音樂創(chuàng)作等方面的辛勤勞作，把“五四”以來的新音樂又提高了一步?！度丈従饶浮肥屈S自以民間佛曲為素材，對西方多聲創(chuàng)作技法進行“民族化”實驗的創(chuàng)