【正文】 麗和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注腳。首聯(lián)寫乍一望見泰山時，高興得不知怎樣形容才好的那種驚嘆仰慕之情，非常傳神。（2）明人莫如忠評價首聯(lián)下句說：“齊魯?shù)浇袂辔戳?，題詩誰能繼杜陵？”認為這句詩無人能繼，你怎么看？（3）后人以其深刻的思想意義把此詩譽為“絕唱”，請就此作簡要分析。會當凌絕頂，一覽眾山小。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。如下題：閱讀下面這首詩，按題后要求答題。第三，要注意賞析詩歌的寫作技巧和語言特色。整個來說，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近于傳統(tǒng)的詩。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞描寫的景色卻闊遠而綺麗。這本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞雖然也抒寫羈旅相思之情，但又不同于傳統(tǒng)的抒寫離愁別恨的小令，詞作上片寫景，雖抒寫悠悠相思之情，但所寫的秋景闊遠綺麗，毫無衰颯情味。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。如范仲淹的《蘇幕遮》：碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。是把眼中景與胸中情結合得極好的范例。詩人面對浩淼無垠的湖水，想到自己功名未遂，空有出仕的愿望，無人引薦，就好像欲渡洞庭湖而無舟船一樣，希望張九齡援引。詩作前兩聯(lián)寫景，著力描繪洞庭湖汪洋浩蕩，一望無際，氣蒸荊楚、波撼岳陽的壯觀，氣勢雄偉，形象鮮明飛動，表現(xiàn)了詩人廣闊的胸襟。有人評論這首孟詩“以望洞庭托意，不露干謁（求薦之意）之痕”。欲濟無舟楫，端居恥圣明。如下面這首唐詩：望洞庭湖贈張丞相孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。鑒賞借景抒情類詩歌，要掌握以下三個原則：第一，要體會詩中情景交融的意境。詩人帶著有情之眼去觀察景物，以有情之筆去描寫景物，使感情附著于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，渾然無隔。詩人在陽春二月見到反常的 篇四：借景抒情詩借景抒情詩，指的是寓情于景，借助客觀景物的描寫來抒發(fā)詩人主觀感情的詩作。柳宗元的這首《偶題》，是一首物我雙會情境交融的作品。《柳州榕葉落盡偶題》柳宗元宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉速。以這種悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來就不佳。以哀景寫哀情《聞樂天授江州司馬》元稹 殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風”，昔日游上苑時的熱鬧與美好正顯示了今日處境的凄涼。如歐陽修的《踏莎行》“草薰風暖搖征轡，離愁漸遠漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情。因此這首簡短的詩，兼用情景陪襯與情景反襯這兩種手法來寫。詩人看到江雨霏霏，江草叢生，眼前一片荒涼衰敗的景象，想到六代豪華已似夢幻一樣過去，十分傷感。六朝以奢侈豪華著名。六朝是吳；東晉、宋，齊、梁、陳(公元 317—589年)。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。今春看又過,何日是歸年? 全詩抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,詩人借清新美好的春光景色的描寫,透露出了思歸的感傷,以樂景寫哀情,別具韻致?？芍^以樂景寫哀情，給人以凄迷的感受。后兩句狀寫花影搖曳，鶯聲間關，形象生動，摹寫精當。飄零疏酒盞，離別寬衣帶?！肚餁q》秦觀水邊沙外，城郭春寒退。白居易《上陽白發(fā)人》“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”，也可以說是以樂寫哀。紅花，在這里起了很大的作用。詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境，但卻著意描繪紅艷的宮花。白頭宮女在，閑坐說玄宗。我國古典詩歌，其所寫景物，有時從對立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，卻能收到很好的藝術效果?！彼?，盡管情和景之間的關系有多種形式，但實際上兩者是相合為一的，惟其相融相契，才稱之為“詩”，才是歷代詩家追求的高境界。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“作詩本乎情、景。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。這里，所謂的“哀”景，既然是用來反襯豪情，就全然不是悲哀的了。前三聯(lián)寫塞下艱苦的環(huán)境條件和緊張的戰(zhàn)斗生活，尾聯(lián)卻轉到寫將士奮勇殺敵的豪情，這種豪情也正是全詩的中心。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！度虑防畎孜逶绿焐窖瑹o花只有寒。因此，從這個角度看，“楊柳依依”和“雨雪霏霏”的對比給他一種不勝今昔之感，正符合此時他復雜的感情。這位士卒一直非常牽掛家里，心里非常痛苦，當他終于能夠結束服役回家的時候，他的心里不只是單純的高興，而是百感交集。）當初離家出征的時候，心里是悲傷的，卻用楊柳春風這樣的明媚春光來反襯；如今走在回家的路上，心里是高興的，卻用大雪紛飛這樣的嚴寒景象來反襯。雨雪：下雪。來思：指歸來時。采薇》篇中更是有情、景反襯的經典句子：“昔我往矣，楊柳依依﹔今我來思，雨雪霏霏。哀景對于反襯某些豪情是有特殊妙用的。景象愈是凄烈荒涼，愈反襯出百折不回的英雄氣魄。”這后四句，寫邊防將士的昂揚斗志，風格豪放，氣宇沉雄，令人鼓舞，一點也沒有愁眉苦臉的樣子。但下面筆鋒一轉，別開洞天：“護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。《塞上作》王維居延城外獵天驕，白草連天野火燒，暮云空磧時驅馬，秋日平原好射雕。后四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪見宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。前四句描寫靜夜里的荒村，陋室內的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過這些，構成一個完整的生活畫面。以我獨沉久，愧君相見頻?！断餐獾鼙R綸見宿》 司空曙靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。兩聯(lián)情景交融，塑造出一種天高地遠、孤月獨照的冷清意境?！捌啤薄肮略隆币饩称鄾?，流露出作者孤獨、苦無知音的煩悶；“落日”“秋風”意境雄壯、開闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂觀曠達。落日心猶壯，秋風病欲蘇。《江漢》 杜甫江漢思歸客，乾坤一腐儒。過多也就未免令人厭膩，乃至形成濫調。以哀景寫樂（豪）情“以哀景寫樂”，無論是詩或曲，都較為少見。代表詩人是王維、孟浩然，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。他們在隱居生活中，常常臨水登山抒懷寄傲，游園寫景樂隱怡閑。于是，以山水田園為描寫對象的詩作也隨之興盛起來，詩人們以歌贊祖國山川壯麗抒發(fā)壯志豪情，以描寫田園閑適靜美表現(xiàn)社會和平安定。其為詩力主恢復漢魏風骨，一變初唐浮靡詩風，或諷諫朝政，或感懷身世，落地作金石聲。諫議多不合，因解官還鄉(xiāng)。又隨軍東征契丹，參謀軍事。從征西域，至張掖而返。后入長安游太學。陳子昂：（661—702），字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛。這是最自然的詩篇，是天籟?！八那榕c萬物的情有一種共鳴”，有一種對宇宙對人生的深厚的同情。夜來風雨聲，花落知多少？”這四句詩是孟浩然藝術境界和精神境界俱臻化境之作。思緒終于舒展了，甚至詩人的舉措也都靈活自在了，自然在這里顯示了它的征服力。孟浩然在這里仿佛尋找到了一種皈依的感覺。綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)美寧靜的田園風景畫，這里有清新的泥土味；這里有強烈的生活感。待到重陽日，還來就菊花。綠樹村邊合，青山郭外斜?，F(xiàn)通行的《孟浩然集》收詩263首，但竄有別人作品。但這類詩在孟詩中不多見。如《秋登萬山寄張五》、《過故人莊》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。他和王維并稱，其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特造詣，而且是繼陶淵明、謝靈運、謝眺之后，開盛唐田園山水詩派之先聲。孟浩然詩歌絕大部分為五言短篇，題材不寬，多寫山水田園和隱逸、行旅等內容。后漫游吳越，窮極山水，以排遣仕途的失意。在長安時，與張九齡、王維交誼甚篤。曾隱居鹿門山。襄州襄陽（今湖北襄樊）人，世稱孟襄陽?！保ā稒杓覟|》）以及名句“明月松間照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往蕩滌讀者之胸襟，給人以恬澹寧和的無盡遐思?！保ā而B鳴磵》）“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。特別是他在描寫大自然中一剎那間的紛紜動象，是那樣的清凈與靜謐，禪韻盎然，如：“人閑桂花落，夜靜春山空。對后人影響巨大。散文清幽雋永，極富詩情畫意，如《山中與裴秀才迪書》。其七律或雄渾華麗，或澄凈秀雅，為明七子師法。他的應制詩、唱和詩及宣揚佛理的詩偶有名篇佳句，多不足取。一些贈別親友和寫日常生活的小詩，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日憶山東兄弟》、《送沈子福歸江東》等，古今傳誦。王維其他方面也有佳作。山水田園詩派的代表人物是王維、孟浩然、陳子昂王維是盛唐山水田園詩派的代表人物。詩人帶著有情之眼去觀察景物，以有情之筆去描寫景物，使感情附著于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，渾然無隔。東村西村煙雨晚，蕭艾離離林薄淺； 翩然一下駭機發(fā)，汝雖知悔安能免！篇二：借景抒情詩借景抒情詩，指的是寓情于景，借助客觀景物的描寫來抒發(fā)詩人主觀感情的詩作。欲吊章華無處問，廢城霜露濕荊榛。天地何心窮壯士，江湖從古著羈臣。離騷未盡靈均恨，志士千秋淚滿裳。章華歌舞終蕭瑟，云夢風煙舊莽蒼。何當擁黃旗，徑涉白馬津？ 窮追殄犬羊，旁招出鳳