【正文】 變文、說(shuō)唱、雜劇中的世俗的故事 D、《山海經(jīng)》的神話傳說(shuō) 我的答案：D 3 關(guān)于西游記在文學(xué)領(lǐng)域的演變，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。正確答案：我的答案： 3 對(duì)中國(guó)電影的主要意識(shí)形態(tài)敘述錯(cuò)誤的是 ? ? ? ? A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、市民意識(shí)形態(tài) C、青年、邊緣意識(shí)形態(tài) D、非主流意識(shí)形態(tài) 正確答案：第三篇：爾雅通識(shí)課西游記鑒賞《西游記》的誕生已完成 1 《西游記》蘊(yùn)含的哲學(xué)思想和藝術(shù)之源不包括（）。正確答案：我的答案： 電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（二）已完成 1 中國(guó)電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√ 8 下面哪一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：（）? ? ? ? A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類(lèi)精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化 正確答案： D 我的答案：D 電影的文化維度（一）已完成 1 就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）? ? ? ? A、建筑工地 B、戲劇舞臺(tái) C、攝像鏡頭 D、臥室客廳 正確答案： A 我的答案：A 2 《失戀 33 天》從開(kāi)始的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影反映了全媒介時(shí)代的電影的什么 ? ? ? ? A、全媒介營(yíng)銷(xiāo) B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估 D、大片與小片的美學(xué)分化 正確答案： B 我的答案：A 3 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失 正確答案：我的答案： 4 多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為（）? ? ? ? A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài) D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 正確答案： D 我的答案：B 5 下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類(lèi)生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）? ? ? ? A、似真性幻覺(jué)與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂(lè)消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類(lèi)傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化 正確答案： D 我的答案：D 6 第五代導(dǎo)演中的“妥協(xié)大師”指的是：（）? ? ? A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌? D、馮小剛 正確答案： B 我的答案：B 7 下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（）? ? ? ? A、影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺(tái) D、電視機(jī) 正確答案： C 我的答案：C 電影的文化維度（二）已完成 1 電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。 巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺(jué)文化而不是一種印刷文化。正確答案：我的答案： 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成 1 雕塑《拉奧孔》中哪種動(dòng)物將要?dú)⑺览瓓W孔：（）A、恐龍 B、毒蛇 C、犀牛 D、水怪 正確答案： B 我的答案：B 2 繪畫(huà)和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。正確答案：我的答案： 8 電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信 B、張俊祥 C、霍達(dá) D、王海鸰 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)（下）已完成 1 文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電 影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介 B、時(shí)間 C、接受 D、形象 正確答案： D 我的答案：D 2 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 正確答案：我的答案： 3 電影造型語(yǔ)言不包括 A、畫(huà)面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 正確答案： D 我的答案：D 4 下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語(yǔ)言 D、形象 正確答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作 品：（）A、《雙桅船》B、《始祖鳥(niǎo)》C、《致橡樹(shù)》D、《思念》 正確答案： D 我的答案：D 6 元曲《天凈沙正確答案：我的答案： 3 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。正確答案：我的答案：雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一 部影片的要點(diǎn)”。 杰克遜 正確答案： A 我的答案：A 3 下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》 正確答案： B 我的答案：B 4 電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。 卡梅隆 C、喬治 馮 基德曼 正確答案： D 我的答案：D 8 默片時(shí)代的表演，形體語(yǔ)言非常豐富，吸引觀眾。 凱奇 C、布拉德正確答案：我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆正確答案：我的答案： 7“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：（）A、美國(guó) B、德國(guó) C、俄國(guó) D、英國(guó) 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已 描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ〢、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》 正確答案： D 我的答案：D 2 電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間 A、物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 3 戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間 正確答案：我的答案： 4 電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧 A、舞臺(tái)控制 B、設(shè)置矛盾與沖突 C、場(chǎng)景布置 D、人物性格突出 正確答案： B 我的答案：B 5 電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉幕菊Z(yǔ)言不同，電影使 用的是鏡頭語(yǔ)言，而戲劇采用的是什么語(yǔ)言 A、幕 B、文字 C、場(chǎng) D、音樂(lè) 正確答案： C 我的答案：C 6 電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。 米特里 B、巴贊 C、愛(ài)森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：A 8 下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門(mén)》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技 1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書(shū)籍：（）A、尼葛洛龐帝 B、比爾蓋茨 C、巴菲特 D、索羅斯 正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制 B、八進(jìn)制 C、二進(jìn)制 D、十六進(jìn)制 正確答案： C 我的答案：C 3 電影可以說(shuō)是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。 米特里認(rèn)為：“長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇在美學(xué)上是對(duì)立的，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類(lèi) 似小說(shuō)筆法，而蒙太奇則接近詩(shī)” 正確答案：我的答案： 4 巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻 A、石頭 B、水草 C、小魚(yú) D、河水 正確答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛(ài) D、特呂弗 正確答案： D 我的答案：D 6 長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過(guò)度的蒙太奇來(lái)的，空間的完整性可以通過(guò)景深鏡頭來(lái)表達(dá)。正確答案：我的答案： 6 對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現(xiàn)實(shí)主義 B、完整世界的神話 C、美國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié) D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性 正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是 通過(guò)攝影機(jī)記錄下來(lái)的，是照相的延伸。正確答案：√ 我的答案：√ 3 下列哪部電影是愛(ài)森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國(guó) 1905 年革命 20 周年獻(xiàn)禮的影片 A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》D、《黨同伐異》 正確答案： B 我的答案：B 4 關(guān)于愛(ài)森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長(zhǎng)鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 D、工程師出身 正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中水兵殺了軍官，起義成功。正確答案：√ 我的答案：√ 5 美國(guó)蒙太奇導(dǎo)演維爾托夫被稱(chēng)為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。正確答案：我的答案：√ 5 下列以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的電影是：（）A、《一個(gè)國(guó)家的誕生》B、《黨同伐異》 C、《桃麗歷險(xiǎn)記》D、《黃金夢(mèng)》 正確答案： A 我的答案：A 語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（四）1 不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。 史泰龍 正確答案： B 我的答案：B 語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）1 格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》。 卓別林 C、艾倫正確答案：我的答案： 4 下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程表述不正確的一項(xiàng)是：（）A、盧米埃爾兄弟：活動(dòng)照相術(shù) B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺(jué)使用蒙太奇 D、梅里愛(ài)：“戲劇化”電影 正確答案： B 我的答案：B 5 下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）A、布拉德正確答案：√ 我的答案：√ 2 從技術(shù)角度來(lái)描述電影的歷史，可以將電影分為五個(gè)階段，以下描述錯(cuò)誤的為 A、照相階段 B、無(wú)聲電影階段 C、有聲電影階段 D、彩色電影階段 正確答案： A 我的答案：A 3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無(wú)聲電影到有聲電影過(guò)渡的電影史正確答案：√ 我的答案：√ 4《星球大戰(zhàn)》的新美學(xué)，擁有 3D、電腦特技、IMAX 以及虛擬攝像等技術(shù)。正確答案：√ 我的答案：√ 5 從人類(lèi)心理學(xué)視角來(lái)看，視覺(jué)滯留原理被廣泛應(yīng)用于電影中，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡 努杜。 阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制 造出來(lái)的。正確答案：我的答案： 2 被 BBC 稱(chēng)為“第八藝術(shù)”的是：（）A、舞蹈 B、美術(shù) C、文學(xué) D、電視 正確答案： D 我的答案：D 3 建筑、語(yǔ)言、繪畫(huà)和雕塑都屬于空間藝術(shù)。 斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治正確答案：我的答案：√ 4“電影攝影與自來(lái)水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯正確答案：我的答案：電影里面的藝術(shù)——文學(xué)（情節(jié)、故事、人物、對(duì)話語(yǔ)言、抒情性）。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的 本能都失去了”。正確答案：√ 我的答案：√ 3 下列不是對(duì)電影的藝術(shù)定位是：（）A、時(shí)空綜合藝術(shù) B、實(shí)用綜合藝術(shù) C、視聽(tīng)綜合藝術(shù) D、動(dòng)靜綜合藝術(shù) 正確答案： B 我的答案：B 4 下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無(wú)極》 正確答案： D 我的答案：D 5 影評(píng)人路易正確答案：√ 我的答案：√ 3 陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）A、6 個(gè) B、5 個(gè) C、4 個(gè) D、3 個(gè) 正確答案： D 我的答案：D 4 電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）A、陳凱歌 B、張藝謀 C、賈樟柯 D、姜文 正確答案： C 我的答案：C 5 下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門(mén)課程的方法：（）A、固守陳規(guī)的方法 B、比較的視野 C、文化的維度 D、思維的高度 正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言（二）已完成 1 講述某一任美國(guó)總統(tǒng)利用制造假象的方式度過(guò)自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：（）A、《阿凡達(dá)》B、《楚門(mén)的世界》C、《搖尾狗》D、《西蒙尼》 正確答案： C 我的答案： 2 美國(guó)電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的。（）（） 分 我的答案： √50很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）（） 分 我的答案： √48一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）（） 分 我的答案： √46“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）（） 分 我的答案： √ 44某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）（） 分 我的答案： √42香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）（） 分 我的答案： 40電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）（） 分 我的答案： 38賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）（） 分 我的答案： √36伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）（） 分 我的答案： √ 34 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。（）（） 分 我的答案： 32伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）（） 分 我的答案： 30一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（）（） 分 我的答案： 28所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（） 分 我的答案： √26從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）（） 分 我的答案： √24電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）（） 分 我的答案： 22后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）（） 分 我的答案： 20電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）（） 分 我的答案： 18電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）（） 分 我的答案： √16從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）（） 分 我的答案： √14電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）（） 分 我的答案： √12普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）（） 分 我的答案： 10電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）（） 分 我的答案： √8電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）（） 分 我的答案： 6所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）（） 分 我的答案： √4電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）（） 分 我的答案： √2電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（） 分 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 我的答案：D 50被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。（）（） 分 A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦 我的答案：D 48電影技術(shù)的數(shù)字化