【正文】 意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)我的答案：A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。 （）我的答案：√《有話好好說》賞析已完成 1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》D、《非常夏日》我的答案：B 3 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。 （）我的答案：√電影的意識形態(tài)性例舉已完成 1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。 A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài)D、以上都對我的答案：D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。 （）我的答案：√電影是意識形態(tài)的表述已完成 1 電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。 A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生D、殺死日本鬼子我的答案：B 3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。 （）我的答案：√ 電影藝術(shù)與儀式已完成 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。 D、榮格我的答案：D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。 （）我的答案：√電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成 1 蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。 A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案：C 2 所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。 （）我的答案： 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。 我的答案：C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。 A、印刷文化是理性文化。 A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對我的答案：B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。 C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。 A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。 A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》D、《英雄》我的答案：A 《英雄》賞析已完成 1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。 A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜D、靜中求慢我的答案：C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。 （）我的答案：電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成 1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。 A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩D、音響我的答案：B 4 和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。 B、表達方式不同 C、媒介不同D、歷史不同我的答案：C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。 A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》我的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。 A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。 D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。 A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的D、以上都對我的答案：D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。 （）我的答案：√電影與戲劇的“離婚”已完成 1 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。 A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時間線我的答案：C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。 （）我的答案：電影與戲劇的差異已完成 1 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。 A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空D、劇情時空我的答案：A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。 C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。 A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 （）我的答案： 5 一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演我的答案：B 2 理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。 A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀公園》我的答案：C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。 A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》我的答案：B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。 （）我的答案：√ 數(shù)字化與高科技已完成 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。（）我的答案： 5 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D 3 認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。 （）我的答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成 1 認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。 我的答案：A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。 A、巴贊反對長鏡頭理論。 A、法國 B、德國 C、英國D、意大利我的答案：D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。 （）我的答案：√ 巴贊及其理論已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。 A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。 A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。 （）D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。B、普多夫金的風格是有些詩化的。 A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。 （）我的答案：√蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。 A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案：C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 B、同一個人的故事，由不同人表演。 A、同一個人的故事，由不同人講述。（）我的答案：√普多夫金和愛森斯坦時期的電影已完成 1 電影《公民凱恩》是（）。（）我的答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。 我的答案：C 3 格里菲斯的代表作有（）。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 A、它是一部史詩性電影。 （）我的答案：鮑特和格里菲斯時期的電影已完成 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。 A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學D、紀實主義美學我的答案：D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。 A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》我的答案：C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。 C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》我的答案：B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（） A、《浮華世界》 B、《放大》 A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（） （）我的答案： 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》我的答案：D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。 （）我的答案：√電影藝術(shù)語言的自覺已完成 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。B、他被稱為懸念大師。 A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》D、《奪魂島》我的答案：C 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 （）我的答案：√電影藝術(shù)的成因及要素已完成 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。（）我的答案： 7 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。B、以第一部電影放映的日子為準。 A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術(shù)D、人們接受程度我的答案：C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。 A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈D、文學、戲劇、音樂我的答案：C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 （）我的答案：√電影是“第七藝術(shù)”已完成 1 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。 A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性D、以上都對我的答案：D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。 我的答案：C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。 A、它是電影理論史上非常有名的一句話。 （）我的答案： 1 電影中不屬于文學性的是（）。（）我的答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。 （）我的答案：電影就是我們的生活已完成 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。 A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實我的答案：D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。 （）我的答案：√下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格 我的答案：D 2 以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 我的答案：C 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（） 分正確答案： √ 我的答案： √50“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √48所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √46電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √44電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（） 分正確答案： √ 我的答案： √42好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √40伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（） 分 正確答案： 我的答案： 38電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（） 分正確答案： √ 我的答案： √36《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √34電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √32現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（） 分 正確答案： 我的答案： 30關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √28電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（） 分 正確答案： 我的答案： 26某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √24具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（） 分 正確答案