【正文】 長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側面； 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達準備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù) 鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù) 鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù) 鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經有一打類似的信件；軍樂繼續(xù) 鏡頭7近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊； 軍樂、四聲槍響 這個段落過后，便是已經長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾小Ｔ凇短焯秒娪霸骸防?，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影（略）、學習放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進行取舍?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展： 薩爾瓦多的成長 因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的主要依據(jù)。幾十年的時光，表現(xiàn)在文學作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉瞬即逝??”這些字眼。影片以（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到寓所——（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托戀愛 ——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。這種倒敘的結構也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。第四篇：《天堂電影院》綜合影評《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。歲月什么也偷不了。而這也恰恰是每一個人在成長過程中所重復的旅程。托納多雷在影片中一直在重復著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個過程。當多多回來后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時候曾經告訴他現(xiàn)實生活不是電影。如此一來，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無可非議了。人物刻畫的進一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬多多青年時期的生活細節(jié)增多后反而使他的整個成長過程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個過程中困擾多多最為嚴重的東西。加長版除了增加了一些過場性質的鏡頭以使全片的節(jié)奏進一步舒緩外，主要還是增加了多多的青年時代與中年時代。故事最終在對多多青年時期的回憶結束后拉回了現(xiàn)實，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時的多多已經在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個個舊的時代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。牧師不再具有干涉影片刪減的權利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時期全新的主題。當然，這其中也暗示著由教會掌管電影院的時代徹底終結了。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場火災將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。艾弗特對于多多的影響要遠高與多多的母親。對他來說，虛幻的電影是填補他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。多多的母親在年輕時始終活在戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場從此杳無音訊，留下她一個女人獨自撫養(yǎng)兩個孩子。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項大眾藝術在這個狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。這座簡陋的影院不但容量有限，其內在設施也十分簡樸，無論怎么看都與經過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經那個時代的見證。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時期在西西里成長的那段往事。我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業(yè)。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。只有這樣，他才能無顧慮地離開?！倍喽嗯艹鋈?，想想不對，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多小時候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。他證明了他的愛，這份愛，會永遠存在在他和公主的心里。他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。也有人覺得是因為士兵覺得這樣對待自己的公主并不值得自己去愛。如果在第一百天時，公主不承認她的約定，那么士兵就會傷心難過、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。多多問阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說他也不知道，反而讓多多想明白了告訴