【正文】 。”如果說(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫(xiě)到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春，而先寫(xiě)春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的`口吻，向惜春之人遙遙致意。松了金鋇；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌?！段鲙涍@是從春的一方即客觀的一方言之。后來(lái)柳永《雨霖鈴在臨別之際一聲“去也”。“春去也，多謝洛城人。詞中，先寫(xiě)春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫(xiě)一個(gè)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。尊：同“樽”，酒杯。顰（p237。裛（y236。袂（m232。注釋多謝：殷勤致意的意思?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。譯文可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前。獨(dú)坐亦含嚬。春去也》原文翻譯及賞析1原文春去也，多謝洛城人。春去也》原文翻譯及賞析《憶江南”當(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。創(chuàng)作背景此詞約為唐文宗開(kāi)成三年(838年)作于洛陽(yáng)。構(gòu)思新穎，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換?？v然風(fēng)景無(wú)限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了?！拔┐?jiàn)青天?！泵鑼?xiě)了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見(jiàn)的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。次句中的“艷陽(yáng)年”，即“艷陽(yáng)天”，指陽(yáng)光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天，“余春”尚在，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。共惜艷陽(yáng)年。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。在百無(wú)聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了。歡樂(lè)成為過(guò)去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵?！蔼?dú)坐亦含顰。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。此恨誰(shuí)知！”如果借來(lái)作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛(ài)春、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情。長(zhǎng)亭送別》有句云：“聽(tīng)得道聲“去也”。再?gòu)膼?ài)春、惜春的一方即主觀的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情。寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。抵得上很多言語(yǔ)，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃?！按喝ヒ?，多謝洛城人”。詞中，先寫(xiě)春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫(xiě)一個(gè)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。尊：同“樽”，酒杯。顰（p237。裛（y236。袂（m232。注釋多謝：殷勤致意的意思?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。譯文可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前。獨(dú)坐亦含嚬。春去也唐代劉禹錫春去也，多謝洛城人。春去也_劉禹錫的詞原文賞析及翻譯憶江南”當(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。賞析：此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng)。n）：皺眉。）：沾濕。i）：衣袖。洛城人：即洛陽(yáng)人。只希望能等到雨過(guò)天晴、重見(jiàn)青天的時(shí)候。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨(dú)笑亦含顰。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉樽前，惟待見(jiàn)青天。憶江南構(gòu)思新穎，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。縱然風(fēng)景無(wú)限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。“惟待見(jiàn)青天?！泵鑼?xiě)了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見(jiàn)的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。春天，“余春”尚在，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致?！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相唿應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢(shì)”已去。“春去也。第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無(wú)法排遣愁緒。旖旎的春光曾給她以歡樂(lè)與安慰，或者說(shuō)，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時(shí)，春鬧花謝。”如果說(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫(xiě)到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春，而先寫(xiě)春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。松了金鋇；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。《西廂記這是從春的一方即客觀的一方言之。后來(lái)柳永《雨霖鈴在臨別之際