【正文】 調(diào)獨特的創(chuàng)造感之外，材料是它另一種重要的表現(xiàn)載體。由于紙材料的加工方便、便于運輸、成本廉價，所以在實際的運用中，它也是在設計中使用范圍最廣的一種。尺寸：210150mm，書脊寬10mm作圖要求：版面圖文設計合理字體設計書寫規(guī)范圖形表達美觀舒適書籍主題突出明確具有一定的創(chuàng)意性第五篇：書籍裝幀材料報告資料書籍裝幀材料報告通常的材料，主要有金屬材料、木材、毛皮材料、塑料、紡織面料、植物纖維、人造材料、復合材料等。三、名詞解釋題1．曬版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原則6．前封8．護封9．插圖10．裝訂9．分辨率12．環(huán)襯10．平裝四、簡答題1．書籍版式設計定位與其他商品的不同之處有哪些？3．精裝書與平裝書的主要區(qū)別是什么？4．簡述書籍設計中色彩的構成方法？10．簡述書籍版式設計的形式美中的對比與調(diào)和？五、論述題（1．書籍的版式設計為閱讀提供了哪些便利？11．書籍的版式設計有哪些形式美法則？2．簡述插圖創(chuàng)作的特點？六、作圖應用題題目：以《圖形文化概論》、《茶論》、《中國設計思想史》、《前進！中國！》為內(nèi)容設計書籍封面、書脊與封底。19．在圖形的構成方法中，能給人以安定、平靜廣闊的視覺感受的排列方法是的排列20．版心也俗稱25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在計算機軟件中最常見的模式。15③色彩④設計水平③對比原則 ④強弱原則④輸出 31．所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要講的是色彩運用中的：（）②呼應原則 32．下列哪種方式不屬于計算機設計的部分：（）②輸入16。13．平版印刷中主要指膠印。7．新聞紙俗稱8．樂譜，一般采用16開本或大16開本，最好采用9．平裝書的封面有勒口和兩種。5．膠版紙俗稱6．平版印刷中主要指膠印。3．對比是一種有4．20世紀30年代。①洋紅色②紅色③黃色④黑色 22．下列哪種不屬于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉頁④書脊④精裝④裝訂過程 23．下列哪種不屬于書籍的外觀構成元素：①勒口24．在印好的封面紙上噴上一層薄薄的塑料，稱為：：②過塑③壓印25．平版印刷主要是指：①單色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版過程②印刷過程 ③設計過程 26．經(jīng)過印前處理的圖像文字，必須經(jīng)過復制做出印版才能上印刷機印刷，這一過程稱為：27．將下列印刷工藝按正確流程順序排列是A裝訂，B印刷，C制版，D印前圖文信息處理，E原稿①ABCDE②ECDBA③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用顯示圖像的灰色等級是（①②365個③720個④200個 29．下列哪種不屬于RGB模式的顏色。①12P②③11P 19．彩色膠卷于何時發(fā)明的①1980年②1977年③1975年 20．插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不包括。①雜志15．下列哪種紙屬于書寫用紙。100013．版式設計的靈魂是指：。500③用紙令數(shù)=頁數(shù)印數(shù)開數(shù)247。①絲網(wǎng)版油墨②靜電油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪種機器不屬于套印一次完成印色的機器：①三色印刷機②四色印刷機③五色印刷機④九色印刷機11．下列中哪個不屬于封面設計的視覺元素：①大小 ②文字 ③色彩④圖形12．用紙令數(shù)的計算公式（按開數(shù)計算）為：①用紙令數(shù)=頁數(shù)印數(shù)／開數(shù)247。①手繪插圖8．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。①新聞紙②平版紙①排版②翻底3．下列哪種不屬于銅鋅版制版流程：4．一般書籍正文使用的字體，應不小于：①②③④5．書籍版式設計的核心部分是：①內(nèi)頁②封面③頁碼 ④小標題 6．古代書籍裝幀形式下列哪種是“中國書”的象征：。書籍成套設計的裝幀設計特點是什么？ 套書與單本書在設計上有什么不同之處？ 找出你認為最好的書籍設計和最差的書籍設計，并分析其優(yōu)劣之處。5．要使書籍在書架有較強的沖擊力，有哪些方式？6．書籍插圖有些什么形式？7．書籍插圖與內(nèi)容的關系是怎樣的？8．書籍成套設計有些什么優(yōu)處？是依據(jù)什么原理？9．書籍成套設計的內(nèi)容主要特點是什么？10．11．12．作業(yè)要求：，并選擇相關的圖片加以說明。裝潢四班羅智杰091064252第三篇：書籍裝幀設計《書籍裝幀設計》課程的作業(yè)安排：第一單元：市場調(diào)查《書籍裝幀設計》課題調(diào)查你對書籍裝幀設計了解多少？在進行書籍裝幀設計前，應該做些什么準備？因此，在設計之前必須對書籍裝幀設計進行考察，掌握第一手資料，這樣才能做到有的放矢。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設計家，他們所設計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。閱讀是書籍裝幀設計的終極目的，好的設計就是能適合任何讀者的閱讀。不管版式排列的變化再“藝術”，讀者也不會認可。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。然而，在應用中不可失度，講究的“只是恰當”，否則自由版式設計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。書中的版式設計在圖文編排中注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的有機結合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。文學類書籍在設計中有很多也采用了自由版式。豐富的版式即使不看內(nèi)容，也足以讓讀者怦然心動了。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規(guī)則書邊，書脊一側開有兩個小孔，當書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。“人之耳目，喜新厭故”（郭熙），詩經(jīng)也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠，無日不趨新”，②都說明一個道理，藝術要創(chuàng)新。呂式風格的訣竅是一個字，即“新”?？戳酥竽銜@嘆，啊！原來書還可以這樣設計。該書成功的關鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。本書是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設計”課程作業(yè)結集而出版的。自由版式設計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設計元素：線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩和空間等因素。盡管多數(shù)評論家把卡森的風格定義為“激進設計”，認為是一種很無聊的設計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設計就如同不斷涌現(xiàn)出的網(wǎng)絡歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。卡森在版面設計的研究中曾對人的心理反應做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發(fā)現(xiàn)自己所設計的雜志很為年輕人所接受。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質(zhì)上它隱含著巧妙的閱讀導向線索，令閱讀更添趣味，開創(chuàng)了新時代的設計新概念。卡森的自由版式設計》一書打破了人們對版式設計原有的認識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。最早推崇自由版式設計潮流的是美國設計師戴維它打破古典設計與網(wǎng)格設計的束縛，打破版式設計所提倡的統(tǒng)一秩序，是當代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識的版式形式和風格。80年代后，計算機技術在設計行業(yè)中的運用使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。借助網(wǎng)格使設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發(fā)展。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學性和嚴肅性。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變，直到今天仍然具有很大市場。在現(xiàn)存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內(nèi)文版式有嚴格的限定。何為版式設計？版式的英譯為“l(fā)ayout”，意指在一個平面上展開和調(diào)度；具體到視覺傳達設計范圍內(nèi)，某些外版書籍也把版式譯為“Typegraph”，字面意思就是圖片和文字的編排?！雹購倪@個意義上說，中世紀時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡，就已經(jīng)是完全意義上的書了。起脊：也稱砸脊或敲脊，起脊有手工和機器兩種操作。塑料線燙訂：是預先單獨訂合各書帖再膠粘連帖的訂書方法。無線膠背訂（膠粘裝訂）：是用膠粘劑將書帖或書頁的書脊處黏合的形式。平訂：是將配好的書帖相疊后在訂口一側離邊沿5mm處用線或鐵絲訂牢，線是從書脊側面穿過的。燙印材料包括金箔燙印、銀箔燙印、銅箔燙印、鋁箔燙印、電化鋁箔燙印、粉箔燙印第七章 現(xiàn)代書籍形態(tài)加工平裝書及期刊常用的訂書方式有：騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠背訂、鎖線膠背訂、塑料線燙訂等。環(huán)襯，指精裝書刊本冊的書芯上下，一折兩頁的白色或其他顏色、圖案的紙張。平裝書刊的封皮材料多選用紙張，也有使用復合材料（二次裱合加工的材料）。一種是漆布，一種是漆紙，以布為基層涂漆而成的稱漆布；以紙為基層涂漆而成的稱漆紙。涂布類封面材料，是在紙或布基本上進行各種材料的涂布而成的一種代替皮革、織品等封面料的裝幀材料。常用書籍裝幀電熱包括緞、紡、綢、絹、綾、絨、錦。棉織品封面材料的主要成分是棉花纖維?？椘?