【正文】 是在書頁上運用數(shù)學的比例關系，通過嚴格的計算, 把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成的一個保護性的框子。而從現(xiàn)代的視覺傳達設計的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設計是指在版面上將有限的視覺元素和構成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設計方法。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設計的研究。整套的插圖在構 思時就要有個整體設計安排，封面、環(huán)襯、扉頁 到尾聲上的插圖．以及裝飾圖案，要貫穿在書 籍的主題中．并在書籍裝幀這組“建筑”中達到 和諧完美，讓讀者在游覽過程中得到充分的精神享受第二篇：書籍裝幀設計書籍裝幀設計心得書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復制并傳播。一個個充滿人格化的動物生動活潑地出現(xiàn) 在小讀者的眼前c一本書的插圖，不會僅僅一張．因此插圖 與插圖之間也是一個整體的關系問題。（圖129）但他為《葉圣陶童話 選》、《馮雪峰寓言》作的插圖．根據(jù)原著不同風 格．又采用了不同的表現(xiàn)手法。黃永 玉的插圖《阿詩瑪X不僅集中而真實地表現(xiàn)了 主人翁的歡樂與幸福．勞動與英勇．困難與遭 遇．而且對詩的節(jié)奏、情緒和風格的表達，也有 著周密的匠心經(jīng)營。 即使同一國家、同一類文學作品．也會因為各 個插圖家的藝術修養(yǎng)、對原著的理解不同．采 用不同的角度、不同的內容、不同的畫面形式 來表現(xiàn)。極為生動形象地說明了這個道理。陳老蓮的《窺簡》一圖，擇取營駕躲在屏風 一端看信，發(fā)自內心深處的喜悅，紅娘偷偷從 屏風另一端察看，她那手指點在唇邊，輕是機 靈的神態(tài)，活現(xiàn)出少女聰敏活潑的形象。這種插圖不是停留在看文識圖上．而要 經(jīng)過再創(chuàng)作，使其具有藝術個性的感染力．同 時也要深入具體、刻劃入微，讓讀者從中既能 得到藝術的享受。這樣書中的形象、資料中的形象、加上自己的想象，做到心中有底，才能表 現(xiàn)深入．而不至于概念，同時也是一種個人的積累不斷提高的方法，為以后的創(chuàng)作打好基 有了這一步，則要對原著進行提煉．找到 有戲可唱的情節(jié)內容。并且通過視覺形 象資料加深理解．因為文學是語言的藝術．而 美術是視覺的藝術，沒有文學中所描寫的生活 體驗．很難在畫面上體現(xiàn)文學內容。插圖創(chuàng)作的第一步．在于對原著的理解。其表現(xiàn) 形式多種多樣：有水墨畫、白描、油畫、素描、版 畫（木刻、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng) E［J），水粉、水 彩、漫畫等等。一粒種子的說明圖，不僅能再現(xiàn)它的形狀、結 構，而且能把它在土壤中發(fā)芽的過程體現(xiàn)出來。它的形象語言應力求準確、實際，并能說明問題。 加深對原著的理解，同時又得到不同程度的美 的享受。一類是文藝性的插 圖。也能從它的形象本身．表現(xiàn)一定 的主題，同時又必須服從原著．成為輔助者．這 就是插圖的含義。又具有必 要的從屬性。欄間隔空～字或兩字，也 可放線條間隔。辭典、手冊、索引、年鑒等．每段文字簡短．但副標題 多，也需采用雙欄、三欄、多欄排列。假如 用五號字或小五號字排版，宜縮短過長的字 行，排成兩欄。降低閱讀速 度。并使展開的兩面取 得呼應和均衡．讓版面更加生動活潑．給人的 。版心的大小根據(jù)書籍的類型定：畫冊、影集為了擴大圖畫效果，宜取大版心，乃至出血 處理（畫面四周不留空間）；字典、辭典、資料參 考書，僅供查閱用，加上字數(shù)和圖例多．并且不 宜過厚．故擴大版心縮小邊口；相反詩歌、經(jīng)典 則應取大邊口小版心為佳；圖文并茂的書，圖 可根據(jù)構圖需要。此外版心的確定，要考慮裝訂形式，鎖線訂、騎馬訂與平訂的書 ．其里邊的寬窄也應有所區(qū)別。目前國內的出版物版心基 本居中，上邊口比下邊口、外邊口比內邊口略寬，但有的前言和正文第一頁留出大量空白。中國傳統(tǒng)的版式 天頭大于地腳，是為了讓人作“眉批”之用。一般而言．除封面、環(huán)襯和扉頁之外，前言也包括在其中。（圖 頁碼的設計也不只是以普通的數(shù)字安排 在下角，而以簡練的圖案陪襯文字，出現(xiàn)在恰 當?shù)倪吘壊课徽緯臅己晚摯a要前后位置統(tǒng)一。有的正 面寫書名．反面寫章節(jié)名，有的運用幾何形的 點、線、面配合文字設計，但需要與版面設計協(xié) 調。利用書心外的空間，用小 字在天頭、地腳或書口處設計．給讀者在翻頁 時，帶來方便，同時好的設計給畫面帶來美觀。文字處于版權頁下方和 書口方面為多。作者、編者、評者的姓名；出版者、發(fā)行者和印刷者的名 稱及地點；書刊出版營業(yè)許可證的號碼；開本、印張和字數(shù)；出版年月、版次、印次和印數(shù)；統(tǒng) 一書號和定價等等。增加美觀 程度和提高視覺的興趣性。有的設 計講究的畫冊和雜志?；蛞灾虚g取齊．或條引和加上線條．作為分割 用?，F(xiàn)在的方法越來越多．除了原來的方法外，還采用豎排。目錄的字體大小與正文相同．大的章節(jié)標題可適當大一些。設計要求條理清楚．能夠有助于迅 速了解全書的層次內容。扉頁上的字體不宜太大．主要采用美術字與封面的字體保持一致。當我們打開封面、翻過環(huán)襯和空白頁；文字就出現(xiàn)在右邊版心的中間或右上方。由于人們的閱讀習慣。目前國內外的書籍．往往比較簡練．多采用護頁、正扉頁而直接直進入目錄或前言．而版權頁的安排則根據(jù)具體情況而正。扉頁包括擴頁、空白頁、像頁、卷首插頁或叢書名、正扉頁（書額）、版權頁、贈獻題詞或感謝、空白頁等。但色彩相對于封面要有所變化。二:環(huán)襯無論打開正反面封面．總有一張連接封面和內頁的版面．叫做環(huán)襯．目的在于封面和內心的牢固不脫離。護封的勒 口也需精心設計．成為封面整體的一部分．并可利用其刊登內容提要、作者簡介、出版信息． 叢書目錄等。護封設計紙張、印刷精采．表現(xiàn)力豐富。B．以一張完整的設計畫面分成封面、封 底和書脊．分別裝飾文字C．封底以封面縮小的畫面．或小標志、圖 案與正面形成呼應D．書脊應該是封面設計的體現(xiàn)．尤其在厚厚的書籍上．表現(xiàn)尤為如此．而不應滿足于排列書名、作者名和出版社名?；虼篌w設計相 同，但文字有所變動．正面出現(xiàn)書名．反面采用 拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員 名字。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的范圍。那些具有寫意的中外古今圖案，在