【正文】 耐力與極刑斗爭(zhēng)到底，他的英雄氣概被后人傳為佳話；“我爺爺”率領(lǐng)的非正規(guī)軍隊(duì)雖然抗日失敗了，他的率性和他的輝煌業(yè)績(jī)卻被載入史冊(cè)傳為佳話，“使我們這些不肖子孫相形見(jiàn)絀”。其中透出的強(qiáng)烈的生命意識(shí)和人物的歷史邊緣性都給新時(shí)期小說(shuō)注入了新鮮的血液?！币暋⒙?tīng)覺(jué)互變：“醒來(lái)聽(tīng)到太陽(yáng)正 嘎吱吱地響 著，像一條老牛車(chē)在爬著上坡路。下面是《金發(fā)嬰兒》里的幾個(gè)例句——聽(tīng)覺(jué)變嗅覺(jué)：“她的叫聲很響，具有一股臭豆腐的魅力。它隨筆所至，來(lái)去如風(fēng)，通過(guò)比喻、夸張等，使各種信息都呈現(xiàn)出一種放射性傳導(dǎo)，其速度、深度、廣度和密度都不可限量，讓人覺(jué)得在張開(kāi)每一個(gè)毛孔，接受著天地萬(wàn)物間的一切色彩、線條、音響和氣息?？傊?，企圖用幾句話來(lái)概括莫言小說(shuō)語(yǔ)言特色是困難的，但我們不妨分析一下他究竟采用了一些什么“絲線”來(lái)編織他的小說(shuō)的“外衣”。那一個(gè)個(gè)字都像是在叫著喊著，笑著跳著，活鮮鮮水靈靈地來(lái)拉你，拽你，不知不覺(jué)你就跟著它們撲進(jìn)了那一片語(yǔ)言的情彩斑斕的波浪，心曠神怡地遨游起來(lái)。因此，我采擷各種絲線來(lái)編織她。反而還常常在環(huán)顧左右時(shí)能妙趣橫生，在閑情逸致中有神來(lái)之筆，在藝術(shù)上最容易全軍覆沒(méi)之處鋌而走險(xiǎn)出奇制勝。莫言在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上就是這樣地隨心所欲，他決不做“單純”，“集中”之類(lèi)的奴隸，而是哪兒有“味”就往那兒寫(xiě)。然而，他正是通過(guò)這信筆拈來(lái)的歌詞的分句穿插，通過(guò)緊張混亂的軍車(chē)渡河場(chǎng)面與悠揚(yáng)抒情的歌詞的“二聲部平行”的交叉敘述，自然造成了敘述節(jié)奏的急促與舒緩；語(yǔ)言形式的韻文與散文；感官形象的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)；內(nèi)在涵義的歷史與現(xiàn)實(shí)的四組對(duì)比，而這四組對(duì)比又產(chǎn)生了崇高與滑稽，歡快與沉重，忠誠(chéng)與愚昧，甘甜與苦澀的四重組合。”（“吃的是一鍋飯，點(diǎn)的是一燈油”）很快就有十幾個(gè)解放軍在河水中推那輛截了氣的吉普車(chē)??（“你們是俺們的親骨肉，你們是俺們的貼心人”）那幾個(gè)穿白大褂的把那個(gè)水淋淋司機(jī)抬上一輛涂著紅十字的汽車(chē)。（“小河里的水呀清悠悠，莊稼蓋滿(mǎn)了溝”）車(chē)頭激起雪白的浪花，車(chē)后留下黃色的濁流，（“解放軍進(jìn)山來(lái)，幫助咱們鬧秋收”）大卡車(chē)過(guò)完后，兩輛小吉普車(chē)也呆頭呆腦下了河??（“拉起了家常話，多少往事涌上心頭”）“糟糕!”一個(gè)首長(zhǎng)說(shuō)?？伤炊谶@兒洋洋灑灑寫(xiě)下近千字。這種隨意性甚至還體現(xiàn)在他每每越出常軌的閑情逸致上?；蚴棺髌吩黾訉哟胃信c逼真感，或使作品萬(wàn)象紛繁，引人入勝。見(jiàn)仁見(jiàn)智，悉聽(tīng)尊便。作者似乎是有意無(wú)意間把發(fā)生在這一時(shí)空內(nèi)的一切人和事和盤(pán)托出，既讓你覺(jué)得場(chǎng)面雄闊，氣度恢宏，又感到這千頭萬(wàn)緒之間互有關(guān)系?？伤谔焐险{(diào)來(lái)一支飛行部隊(duì)，若干飛機(jī)漫天盤(pán)旋，連連打炮；在地上弄了幾十個(gè)人帶著一群狗拚命攆著一只狐貍東奔西突，滿(mǎn)草甸子亂竄；還在公路上支使一對(duì)青年男女騎著一輛摩托來(lái)回兜風(fēng)?！闭l(shuí)見(jiàn)過(guò)“立體時(shí)空小說(shuō)”嗎?就我有限的閱讀范圍看，莫言的中篇《爆炸》就算是一部。有了這樣的本事，他在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)上當(dāng)然也就可以百無(wú)禁忌，縱橫才情了。我們不少人缺的就是這種汪洋恣肆的主觀創(chuàng)造力，常常使藝術(shù)在過(guò)分拘泥于生活的真實(shí)上失足，一味“描繪”、“照相”，把水靈靈，活脫脫的生活寫(xiě)得干巴枯燥，死氣怪樣。因此，他往往可以在一點(diǎn)上無(wú)限深入下去，且寫(xiě)得聲色并茂，情采飽滿(mǎn)?！蹦哉墙柚粋€(gè)顯微鏡，使自己從一個(gè)出色的觀察家進(jìn)而成為一個(gè)深刻的透視家?！边@都是令人嘆為觀止的想象的結(jié)晶。我們?cè)倏础督鸢l(fā)嬰兒》開(kāi)篇寫(xiě)那個(gè)瞎老太婆夜摸“游龍戲鳳”的緞被面，直摸得“龍嘶嘶，鳳唧唧”，龍鳳齊鳴；聽(tīng)那窈窈冥冥的夜聲，直聽(tīng)到星星相撞，訇然作響，天河泛濫，浪濤喧嘩。這就是想象的功用。寫(xiě)物：大到“楊樹(shù)枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣”，小到殘存在樹(shù)梢上枯萎的個(gè)把楊葉的色澤和音響，以及那“冰一樣澄澈的天空”，都是何等奇警?！犊莺印泛茈y想象，一個(gè)沒(méi)有豐富想象力的作家能夠?qū)懗鋈绱司畹奈淖?。在漸漸西斜的深秋的陽(yáng)光里，白花花的楊樹(shù)枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣。女孩在樹(shù)下一陣陣發(fā)顫?！迸⒈е囊路?，仰著臉，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對(duì)著自己倒過(guò)來(lái)。那么，在“生酵過(guò)程”中遇到生活不足的部分怎么辦?莫言的經(jīng)驗(yàn)是“用想象來(lái)補(bǔ)足。丹納早就發(fā)現(xiàn)：“有藝術(shù)才能的人有兩個(gè)特點(diǎn)：一是強(qiáng)烈而自發(fā)的印象；二是這個(gè)印象所占的優(yōu)勢(shì)能改變一切周?chē)挠∠?。我們稱(chēng)這種方法為“由內(nèi)向外放射式”的構(gòu)思方法，并認(rèn)為它比那種“從外往內(nèi)注入式”更接近藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。而莫言則不然，他或者從一個(gè)夢(mèng)境里得到一個(gè)意象，并由此產(chǎn)生《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等，或者從川端康成的《雪國(guó)》中“一只黑色壯碩的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這樣一句話里，喚起一種遙遠(yuǎn)蒼涼的情緒記憶，從而捕捉到一種敘述的“調(diào)子”，寫(xiě)出了《秋千架》。久而久之，形成了一種“大腦動(dòng)力定型”。我們先不討論小說(shuō)中那種迷離恍惚的夢(mèng)幻感與這個(gè)夢(mèng)之間究竟有什么血緣關(guān)系，我們只想指出，這種小說(shuō)的產(chǎn)生（或構(gòu)思）方式是多么的與眾不同。于是，這個(gè)意象不斷膨脹，這種感受漸漸發(fā)酵，終于變成了一個(gè)小說(shuō)。從這個(gè)夢(mèng)里，他獲取了一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意的美麗而奇特的意象。一、“有一天凌晨，我夢(mèng)見(jiàn)一塊紅蘿卜地?? 紅蘿卜在陽(yáng)光下閃爍著奇異的光彩”。所以本文只能僅僅就莫言小說(shuō)藝術(shù)的十點(diǎn)特色，結(jié)合大量實(shí)例，進(jìn)行一次粗淺的，然而是關(guān)于藝術(shù)本體的評(píng)析與探美。他不僅是帶著“天馬行空的狂氣和雄風(fēng)”，而且也是帶著立足繼承傳統(tǒng)而又著意打破傳統(tǒng)鉗束的“邪勁兒”，帶著從中外小說(shuō)藝術(shù)的融滲中脫胎出來(lái)的獨(dú)異的小說(shuō)風(fēng)貌登上文壇的。但僅止于此，我們至多也只能把他稱(chēng)作為一個(gè)“快手”?？墒?，1985年中，他突然排炮式地在《中國(guó)作家》、《收獲》、《鐘山》等刊物上連續(xù)轟出了《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發(fā)嬰兒》等五部中篇，和《秋千架》、《枯河》等八個(gè)短篇。1985年以前，他總共發(fā)表了不過(guò)十幾個(gè)小說(shuō)，藝術(shù)上也還缺乏明顯的個(gè)性。” ——莫言：《天馬行空》有人這樣評(píng)價(jià)他：如果說(shuō)1985年的中國(guó)文壇有什么大事的話，那就是出現(xiàn)了莫言。莫言是怎樣的作品風(fēng)格，用哪些詩(shī)可以形象表達(dá)呢？“創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。據(jù)悉，莫言很多作品都被翻譯成各種文字出版。法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章對(duì)其評(píng)價(jià)稱(chēng)，您以有聲有色的語(yǔ)言，對(duì)故鄉(xiāng)山東省的情感、反映農(nóng)村生活的筆調(diào)、富有歷史感的敘述，將中國(guó)的生活片段描繪成了同情、暴力和幽默感融成一體的生動(dòng)場(chǎng)面。小說(shuō)以新中國(guó)近60年波瀾起伏的農(nóng)村生育史為背景，以一位鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科女醫(yī)生的人生經(jīng)歷 2為線索，重點(diǎn)回顧了“計(jì)劃生育”政策的深刻變化與影響，以多端視角呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜蒼茫，表達(dá)了對(duì)生命倫理的思考。馮牧文學(xué)獎(jiǎng)曾評(píng)價(jià)說(shuō)，他用靈性激活歷史，重寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，張揚(yáng)生命偉力，弘揚(yáng)民族精神，直接影響了一批同他一樣沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的青年軍旅小說(shuō)家寫(xiě)出了自己‘心中的戰(zhàn)爭(zhēng)’，使當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)面貌為之一新。張大春在為《紅耳朵》作序時(shí)曾說(shuō)：“千言萬(wàn)語(yǔ)，何若莫言”！莫言創(chuàng)作于80年代中期的“紅高粱”家族系列小說(shuō)，對(duì)于新時(shí)期軍旅文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)深刻而積極的影響。如《十三步》中出現(xiàn)了神秘的南美洲魔幻寫(xiě)實(shí)，《紅樹(shù)林》實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)題材的時(shí)空轉(zhuǎn)換和創(chuàng)作方法的探索更新。國(guó)際上享有聲望 被譽(yù)為亞洲和世界文學(xué)的旗手由于童年大部分時(shí)間在農(nóng)村度過(guò)，莫言深受民間故事或傳說(shuō)所影響。其中，由中篇小說(shuō)《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》，曾獲1988年柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，由短篇小說(shuō)《白狗秋千架》改編的《暖》，曾獲第十六屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片金麒麟獎(jiǎng)。他始終認(rèn)為自己的文學(xué)成就是“世無(wú)英雄，豎子成名”。此外，莫言還曾獲法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章、意大利第三十屆諾尼諾國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、福岡亞洲文化獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，并曾位列第一屆中國(guó)作家富豪榜第20位，中國(guó)作家實(shí)力榜第一位。在經(jīng)歷《紅高粱家族》的寫(xiě)作高峰后，莫言繼續(xù)尋求突破，創(chuàng)作了大量中短篇作品及數(shù)部極具份量的長(zhǎng)篇小說(shuō)。雖然早期被歸類(lèi)為“尋根文學(xué)”作家，但其寫(xiě)作風(fēng)格素以大膽新奇著稱(chēng)，作品激情澎湃，想象詭異，語(yǔ)言肆虐。曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院和魯迅文學(xué)院研究生班學(xué)習(xí)。12歲讀五年級(jí)時(shí)因“文革”輟學(xué)回家，在農(nóng)村勞動(dòng)多年。(The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan “who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary”。莫言 憑借作品《蛙》此次問(wèn)鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。第三篇：莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)代作家莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)寫(xiě)作風(fēng)格大膽 曾屢次獲獎(jiǎng)2012年10月11日 19:04中國(guó)知名作家莫言北京10月11日電(劉歡)據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)官方網(wǎng)站消息，2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已于北京時(shí)間19：00公布。紐約時(shí)報(bào)指出，莫言是出版商所偏愛(ài)的作家，他打破了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)被歐洲作家把持的局面。報(bào)道稱(chēng)，莫言的突破之作是《紅高粱》，他的作品多表現(xiàn)樸實(shí)的鄉(xiāng)土之愛(ài)，用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法刻畫(huà)了生動(dòng)飽滿(mǎn)的人物形象。文章引用專(zhuān)家觀點(diǎn)，認(rèn)為莫言的作品是獨(dú)一無(wú)二的，只要讀上半頁(yè)，便知道是莫言寫(xiě)的。瑞典有家出版社表示要盡快加印莫言的作品，這些作品現(xiàn)在在瑞典的圖書(shū)市場(chǎng)上是斷貨的狀態(tài)。劉一楠：瑞典媒體還很關(guān)注文學(xué)獎(jiǎng)，在現(xiàn)場(chǎng)至少有5家瑞典媒體在做直播，尤其今年這個(gè)獎(jiǎng)發(fā)給了一個(gè)中國(guó)作家，他們可能也覺(jué)得有一點(diǎn)新鮮的感覺(jué)，所以瑞典媒體對(duì)這個(gè)事的關(guān)注度也很高。其實(shí)，在瑞典書(shū)店里，莫言的書(shū)并不多見(jiàn)。莫言的作品真正能夠從民間出發(fā)，從底層出發(fā)，寫(xiě)出中國(guó)原生態(tài)的生活狀態(tài)，這更加靠近了文學(xué)的一種本性，所以莫言的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)際上是一種文學(xué)性的勝利。欒梅?。耗缘那罢靶詰B(tài)度、天才性的想象，表達(dá)得非常充分。莫言獲獎(jiǎng)標(biāo)志著瑞典文學(xué)院對(duì)中國(guó)文學(xué)辨識(shí)度的承認(rèn)莫言的獲獎(jiǎng)，也引起了中國(guó)文學(xué)界的強(qiáng)烈反響。而此次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，未來(lái)的寫(xiě)作之路該如何行進(jìn)，莫言表示：還是沿著過(guò)去這種寫(xiě)法，沿著過(guò)去對(duì)文學(xué)、對(duì)社會(huì)的看法，還是立足于寫(xiě)人。莫言立足于寫(xiě)人，將繼續(xù)探索文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格。不是要把一個(gè)人美化或丑化什么，就是站在人的立場(chǎng)上的一種寫(xiě)作。更重要的是，我的作品一直在寫(xiě)人，既直面人生又立足寫(xiě)人的這樣一個(gè)角度。這也許是諾獎(jiǎng)評(píng)委們看重他作品的主要原因。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。得到正式的消息之后，我很吃驚，當(dāng)然也很高興。莫言說(shuō)，得知獲得諾貝爾獎(jiǎng)，第一反應(yīng)就是吃驚和高興。莫言：得知獲獎(jiǎng)后 既吃驚又高興 聽(tīng)到獲獎(jiǎng)的消息時(shí)，莫言正在山東老家高密，這里恰恰是莫言走上文壇的起點(diǎn)。恩隆德：2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言。莫言的作品如何打動(dòng)了諾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)？莫言又如何看待這項(xiàng)榮譽(yù)？昨晚記者第一時(shí)間采訪了正在山東高密老家的莫言。這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)117年來(lái)，中國(guó)籍作家首次獲此殊榮。當(dāng)被問(wèn)及莫言的反應(yīng)時(shí)，馬爾姆奎斯特說(shuō)：“他是一個(gè)生長(zhǎng)在農(nóng)村的男孩，牢牢地植根于這片土地。瑞典文學(xué)院成員約蘭” 恩隆德說(shuō)，他今天已與莫言通了電話。恩隆德在接受采訪時(shí)說(shuō)：“他使用的語(yǔ)言非常奇妙??你看了他半頁(yè)長(zhǎng)的作品就會(huì)知道，這是他寫(xiě)的?！镜滦律缢沟赂鐮柲?0月11日電】瑞典文學(xué)院今天稱(chēng)贊中國(guó)的莫言為具有獨(dú)特寫(xiě)作風(fēng)格的作家，稱(chēng)他從自己成長(zhǎng)的背景中獲得了靈感。【英國(guó)廣播公司網(wǎng)站10月11日?qǐng)?bào)道】英國(guó)著名漢學(xué)家閔德福曾這樣評(píng)價(jià)莫言的作品：“其小說(shuō)澎湃激昂、風(fēng)格獨(dú)特，勇于反映中國(guó)農(nóng)村生活的殘酷現(xiàn)實(shí)。研究中國(guó)文學(xué)的專(zhuān)家埃里克這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咄瑯訉?duì)官方貫徹的藝術(shù)和文化政策予以支持。他的不同作品所涉及的背景包括推翻中國(guó)最后