【正文】 者：莫言老師在您的文學(xué)創(chuàng)作道路上，您覺得誰對您影響最深？ 莫言：影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學(xué)之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因?yàn)檫@樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。我跟日本很多普通的讀者有過很多次的交流，我覺得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。記者：您以后文學(xué)創(chuàng)作還會以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？ 莫言：我這個家鄉(xiāng)實(shí)際上它是一種文學(xué)地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實(shí)的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點(diǎn)的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當(dāng)做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個文學(xué)地理上來。感謝批評我的朋友 “眾聲喧嘩”見真我記者：莫言老師您認(rèn)為這次獲得諾貝爾文學(xué)獎，對您個人來說意味著什么？ 莫言：對我個人意味著我這一段時間要接待你們。這個小說是1987年我的一個作品，但是1987年寫的，當(dāng)時我是比較年輕，寫的時候也是激情澎湃，小說里邊也表達(dá)了我當(dāng)時對社會的看法和認(rèn)識，當(dāng)然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認(rèn)為這個作品是非常能夠代表我的社會態(tài)度，人生態(tài)度，文學(xué)態(tài)度的一個作品。一個作家選取一個創(chuàng)作題材的時候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強(qiáng)烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運(yùn)筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時代，才有這種可能性，過去的平面媒體時代一個作家不可能知道這么多人對自己的評價，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你，所以我第一次面對了廣大的讀者，廣大的群體，所以我想最近一個時期來網(wǎng)上，圍繞著我跟諾貝爾獎這種爭論，實(shí)際上對我有很大的幫助，就像一面鏡子一樣，照出了事態(tài)人情，也照出了我自己。記者：他給您的頒獎詞說是魔幻現(xiàn)代主義和民間故事，還有歷史，還有當(dāng)代社會生活融合在一起，您覺得這個評價也是中肯的嗎？莫言：我不知道他有這個??這種頒獎詞都是高度概括了，高度概括的話往往都是應(yīng)該說是比較對的。記者：那您覺得您這次能夠獲獎是您作品當(dāng)中的什么地方打動了評委會？莫言：我想最主要因?yàn)槲业淖髌返奈膶W(xué)的素質(zhì)，因?yàn)檫@是一個文學(xué)獎，授給我的理由就是文學(xué)。記者：看著電視嗎？ 莫言：沒看電視，因?yàn)槲壹业男⊥鈱O他媽媽不讓他看電視，反正是他們打電話告訴我的。記者：您現(xiàn)在覺得獲了這個獎對您以后的文學(xué)創(chuàng)作有什么影響嗎？莫言：這應(yīng)該是一種巨大的鞭策，我想盡快地從熱鬧和喧囂當(dāng)中解脫出來，該干什么干什么，你們明天回去該干什么干什么。記者：原來有沒有想到過自己會獲得這個獎項(xiàng)？莫言：基本上沒想到，因?yàn)槲矣X得可能性太小了。我的心情很高興，剛聽到這個消息的時候我也有一點(diǎn)吃驚。莫言訪談錄得知獲獎消息很吃驚 當(dāng)時正在吃飯莫言：首先非常感謝各位朋友，聽說你們有的來了好幾天了，所以我確實(shí)是沒有辦法提前跟你們見面。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢獎首獎。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語文學(xué)傳媒大獎杰出成就獎”。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。2003年，長篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語文學(xué)傳媒大獎杰出成就獎，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。巴泰雍外國文學(xué)獎。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎?！赌远唐≌f》（13卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發(fā)表中篇《司令的女人》，在《上海文學(xué)》第11期發(fā)表短篇《冰雪美人》。1999年，在《收獲》第2期發(fā)表中篇《師傅愈來愈幽默》、在《花城》第1期發(fā)表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發(fā)表中篇《野驢子》。1998年，在《東?！冯s志第六期發(fā)表中篇《?！?，在《收獲》第六期發(fā)表中篇《三十年前的一場長跑比賽》，發(fā)表短篇《拇指拷》、《長安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰(zhàn)斗》、《一批倒掛在杏樹上的狼》、《蝗蟲奇談》、出版散文集《會唱歌的墻》。離開軍隊，到最高人民檢察院《檢查日報》工作。1996年由莫言編劇的影片《太陽有耳》獲第46屆柏林電影節(jié)銀熊獎，同年，《豐乳肥臀》停印。1995年，莫言40歲，創(chuàng)作長篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。1993年先后出版了長篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。同年，莫言與朋友合作創(chuàng)作了六集電視連續(xù)劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片廠攝制。1990年，他在《花城》雜志發(fā)表中篇《父親在民夫連里》。6月發(fā)表中篇小說《你的行為使我恐懼》。據(jù)此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎。第一次走出國門。小說集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。同年秋，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在高密聯(lián)合召開“莫言創(chuàng)作研討會”，由關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節(jié)金熊獎，同年在《十月雜志》發(fā)表長篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購買《紅高粱》改編電影版權(quán)事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學(xué)劇本?！度嗣裎膶W(xué)》第三期發(fā)表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國中篇小說獎。同年，在《收獲》第五期發(fā)表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發(fā)表中篇《金發(fā)嬰兒》，在《人民文學(xué)》第十二期發(fā)表中篇《爆炸》，并在多家刊物發(fā)表短篇小說《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風(fēng)》、《三匹馬》、《秋水》等多篇。1985年，莫言30歲。1984年在《長城》雜志第2期、第5期分別發(fā)表了短篇《島上的風(fēng)》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發(fā)表了短篇《黑沙灘》。1982年在《蓮池》雜志又發(fā)表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調(diào)到延慶當(dāng)干事。在同事的幫助下成為一名受學(xué)生歡迎的政治課老師。1979年7月，莫言回老家結(jié)婚。這個慘痛的記憶，被莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》和短篇小說《枯河》1973年莫言參加挖掘膠菜運(yùn)河成為農(nóng)民工，后來又到棉紡廠任司磅員并成為棉紡產(chǎn)夜校的語文老師。1966年小學(xué)畢業(yè)以后，因家庭成分是富裕中農(nóng)，也因得罪一農(nóng)村代表，莫言被剝奪了繼續(xù)上中學(xué)的權(quán)利，只能在家務(wù)農(nóng)，成為一名公社小社員。莫言的生平及其創(chuàng)作年表1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮(zhèn)平安村。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個出發(fā)點(diǎn)。莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。相比于此前小說從頭至尾的緊湊、飽滿、大氣磅礴，剛開始閱讀時我覺得這部小說寫得很松弛；待讀到三分之二時，小說敘述開始緊張起來了，節(jié)奏加快，情感的濃度加強(qiáng)，作品的力量也顯示出來了，其對當(dāng)代中國一個大的文化問題、社會問題、一個關(guān)于生命的話題的強(qiáng)烈關(guān)注，對歷史創(chuàng)傷的關(guān)懷，試圖進(jìn)入歷史的決心就凸顯出來，所以我覺得小說越往后讀越感覺到好，這是我個人的閱讀感受。而讀《蛙》，我感覺到莫言的求變思路，這可能是一個作家創(chuàng)作到一定程度、經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度，他想來個小的動作。▇ 張清華：由宏大敘事轉(zhuǎn)向歷史橫截面的小動作我們知道，莫言過去的很多大作品給讀者帶來很強(qiáng)烈的沖擊，來勢洶洶，主題和結(jié)構(gòu)都是很宏大的，時間跨度是很長的，從《透明的胡蘿卜》、《紅高粱》到《豐乳肥臀》都是如此。這里面有幾個層次的孕育生命，莫言找到一個非常巧妙的切入點(diǎn)，即婦科醫(yī)生姑姑這個人物形象，而不是孕婦、孕婦的丈夫、孩子的角度，從婦科醫(yī)生對生命的客觀、冷靜的角度出發(fā)，描述若干個主體對生命的態(tài)度，包括孕育者、職業(yè)接生人對生命的態(tài)度，但更宏大的意圖在于時代、社會對生命的態(tài)度。在現(xiàn)實(shí)中，蛙是壯族的圖騰，象征人類強(qiáng)盛的繁殖力和生命力，這也是劇本中蝌蚪關(guān)于精子精彩對話的內(nèi)蘊(yùn)。我覺得要真正面對這段計劃生育史，應(yīng)該有一些更殘酷的東西，一些突破人性底線的東西，而《蛙》寫得還不夠深入。因?yàn)槭菍懶诺姆绞?，他不可能和盤托出，他要適可而止，一定程度上揭示了這段慘痛的歷史，同時又進(jìn)行了淡化的處理，讓人文關(guān)懷和歷史理性之間有了張力。從歷史理性的角度，國家把計劃生育作為基本的國策是沒錯的，但是從人文關(guān)懷這個層面上考慮，這又是令很多人特別是農(nóng)村人無法接受的。學(xué)者看《蛙》▇ 童慶炳：直面計劃生育，充滿人文關(guān)懷與歷史理性的張力媒體把《蛙》定位為計劃生育題材，就像以前的農(nóng)業(yè)題材小說、工業(yè)題材小說，是一個很有意思的宣傳策略。中國人愿意把諾貝爾文學(xué)獎看做是一個代表最高級別認(rèn)可的獎項(xiàng)，因而產(chǎn)生對它的崇拜，這就可能走進(jìn)誤區(qū)。廈門大學(xué)人文學(xué)院院長周寧認(rèn)為：鑒于諾獎評選過程十分嚴(yán)格，從未提前解密，當(dāng)前對于莫言獲獎的各種猜測更多是一種新聞炒作，對頒獎本身沒有太大意義。馬悅?cè)?諾獎評委)在復(fù)旦座談時曾說：諾貝爾文學(xué)獎，就是瑞典幾個看不懂歐洲以外文字的70歲以上的老頭子，按照他們獨(dú)特的口味評出來的一個獎，不必太重視。此外，中國詩人北島也幾乎每年都會出現(xiàn)在這個名單里。其中，最有趣的還要屬因翻譯村上春樹作品而聞名于世的林少華，他調(diào)侃道：“如果村上春樹得諾貝爾文學(xué)獎的話，于我個人也有好處，但作為一個中國人，我還是更希望莫言能得獎。布斯