【正文】 還多。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)絕不能說(shuō)是最高獎(jiǎng)項(xiàng)記者：莫言老師，很多人愿意把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看作是文學(xué)創(chuàng)作一個(gè)頂峰，可能是對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)J為是一個(gè)國(guó)際最高的獎(jiǎng)項(xiàng)。記者：莫言老師在您的文學(xué)創(chuàng)作道路上，您覺(jué)得誰(shuí)對(duì)您影響最深？ 莫言：影響最深的我想還是中國(guó)的作家，最早我童年時(shí)期閱讀的作品除了像《三國(guó)演義》、《水滸傳》這些古典文學(xué)之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說(shuō)，因?yàn)檫@樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺(jué)得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。我跟日本很多普通的讀者有過(guò)很多次的交流，我覺(jué)得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對(duì)我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。記者：您以后文學(xué)創(chuàng)作還會(huì)以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？ 莫言：我這個(gè)家鄉(xiāng)實(shí)際上它是一種文學(xué)地理，就是我小說(shuō)里的高密東北鄉(xiāng)跟真實(shí)的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說(shuō)小說(shuō)里的高密東北鄉(xiāng)是一個(gè)開(kāi)放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點(diǎn)的說(shuō)，我一直想把它寫(xiě)成一個(gè)中國(guó)社會(huì)的縮影，因此發(fā)生在中國(guó)大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當(dāng)做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個(gè)文學(xué)地理上來(lái)。感謝批評(píng)我的朋友 “眾聲喧嘩”見(jiàn)真我記者：莫言老師您認(rèn)為這次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)您個(gè)人來(lái)說(shuō)意味著什么？ 莫言：對(duì)我個(gè)人意味著我這一段時(shí)間要接待你們。這個(gè)小說(shuō)是1987年我的一個(gè)作品，但是1987年寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)我是比較年輕，寫(xiě)的時(shí)候也是激情澎湃，小說(shuō)里邊也表達(dá)了我當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的看法和認(rèn)識(shí)，當(dāng)然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認(rèn)為這個(gè)作品是非常能夠代表我的社會(huì)態(tài)度，人生態(tài)度，文學(xué)態(tài)度的一個(gè)作品。一個(gè)作家選取一個(gè)創(chuàng)作題材的時(shí)候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強(qiáng)烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運(yùn)筆如飛，然后才可能寫(xiě)出既讓作家自己感動(dòng)，也讓讀者感動(dòng)的作品。因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，才有這種可能性，過(guò)去的平面媒體時(shí)代一個(gè)作家不可能知道這么多人對(duì)自己的評(píng)價(jià)，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你，所以我第一次面對(duì)了廣大的讀者，廣大的群體，所以我想最近一個(gè)時(shí)期來(lái)網(wǎng)上，圍繞著我跟諾貝爾獎(jiǎng)這種爭(zhēng)論，實(shí)際上對(duì)我有很大的幫助，就像一面鏡子一樣，照出了事態(tài)人情，也照出了我自己。記者：他給您的頒獎(jiǎng)詞說(shuō)是魔幻現(xiàn)代主義和民間故事，還有歷史，還有當(dāng)代社會(huì)生活融合在一起，您覺(jué)得這個(gè)評(píng)價(jià)也是中肯的嗎？莫言：我不知道他有這個(gè)??這種頒獎(jiǎng)詞都是高度概括了，高度概括的話往往都是應(yīng)該說(shuō)是比較對(duì)的。記者：那您覺(jué)得您這次能夠獲獎(jiǎng)是您作品當(dāng)中的什么地方打動(dòng)了評(píng)委會(huì)？莫言：我想最主要因?yàn)槲业淖髌返奈膶W(xué)的素質(zhì)，因?yàn)檫@是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，授給我的理由就是文學(xué)。記者：看著電視嗎？ 莫言：沒(méi)看電視，因?yàn)槲壹业男⊥鈱O他媽媽不讓他看電視，反正是他們打電話告訴我的。記者：您現(xiàn)在覺(jué)得獲了這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)您以后的文學(xué)創(chuàng)作有什么影響嗎？莫言：這應(yīng)該是一種巨大的鞭策，我想盡快地從熱鬧和喧囂當(dāng)中解脫出來(lái)，該干什么干什么，你們明天回去該干什么干什么。記者：原來(lái)有沒(méi)有想到過(guò)自己會(huì)獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)？莫言：基本上沒(méi)想到，因?yàn)槲矣X(jué)得可能性太小了。我的心情很高興，剛聽(tīng)到這個(gè)消息的時(shí)候我也有一點(diǎn)吃驚。莫言訪談錄得知獲獎(jiǎng)消息很吃驚 當(dāng)時(shí)正在吃飯莫言：首先非常感謝各位朋友，聽(tīng)說(shuō)你們有的來(lái)了好幾天了，所以我確實(shí)是沒(méi)有辦法提前跟你們見(jiàn)面。2007年，散文全集《說(shuō)吧，莫言》在海天出版社出版。2006年在作家出版社出版長(zhǎng)篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)”。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。2003年，長(zhǎng)篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)集、小說(shuō)、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說(shuō)夢(mèng)者》、《罪過(guò)》、《師父愈來(lái)愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說(shuō)夢(mèng)者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。巴泰雍外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)。《莫言短篇小說(shuō)》（13卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發(fā)表中篇《司令的女人》，在《上海文學(xué)》第11期發(fā)表短篇《冰雪美人》。1999年，在《收獲》第2期發(fā)表中篇《師傅愈來(lái)愈幽默》、在《花城》第1期發(fā)表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發(fā)表中篇《野驢子》。1998年，在《東?！冯s志第六期發(fā)表中篇《?！罚凇妒斋@》第六期發(fā)表中篇《三十年前的一場(chǎng)長(zhǎng)跑比賽》，發(fā)表短篇《拇指拷》、《長(zhǎng)安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰(zhàn)斗》、《一批倒掛在杏樹(shù)上的狼》、《蝗蟲(chóng)奇談》、出版散文集《會(huì)唱歌的墻》。離開(kāi)軍隊(duì)，到最高人民檢察院《檢查日?qǐng)?bào)》工作。1996年由莫言編劇的影片《太陽(yáng)有耳》獲第46屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，同年，《豐乳肥臀》停印。1995年，莫言40歲，創(chuàng)作長(zhǎng)篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。1993年先后出版了長(zhǎng)篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。同年，莫言與朋友合作創(chuàng)作了六集電視連續(xù)劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片廠攝制。1990年，他在《花城》雜志發(fā)表中篇《父親在民夫連里》。6月發(fā)表中篇小說(shuō)《你的行為使我恐懼》。據(jù)此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)。第一次走出國(guó)門(mén)。小說(shuō)集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。同年秋，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在高密聯(lián)合召開(kāi)“莫言創(chuàng)作研討會(huì)”，由關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，同年在《十月雜志》發(fā)表長(zhǎng)篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購(gòu)買(mǎi)《紅高粱》改編電影版權(quán)事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學(xué)劇本?！度嗣裎膶W(xué)》第三期發(fā)表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。同年，在《收獲》第五期發(fā)表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發(fā)表中篇《金發(fā)嬰兒》，在《人民文學(xué)》第十二期發(fā)表中篇《爆炸》，并在多家刊物發(fā)表短篇小說(shuō)《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風(fēng)》、《三匹馬》、《秋水》等多篇。1985年，莫言30歲。1984年在《長(zhǎng)城》雜志第2期、第5期分別發(fā)表了短篇《島上的風(fēng)》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發(fā)表了短篇《黑沙灘》。1982年在《蓮池》雜志又發(fā)表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調(diào)到延慶當(dāng)干事。在同事的幫助下成為一名受學(xué)生歡迎的政治課老師。1979年7月，莫言回老家結(jié)婚。這個(gè)慘痛的記憶，被莫言寫(xiě)成中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》和短篇小說(shuō)《枯河》1973年莫言參加挖掘膠菜運(yùn)河成為農(nóng)民工，后來(lái)又到棉紡廠任司磅員并成為棉紡產(chǎn)夜校的語(yǔ)文老師。1966年小學(xué)畢業(yè)以后，因家庭成分是富裕中農(nóng)，也因得罪一農(nóng)村代表，莫言被剝奪了繼續(xù)上中學(xué)的權(quán)利，只能在家務(wù)農(nóng)，成為一名公社小社員。莫言的生平及其創(chuàng)作年表1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮(zhèn)平安村。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫(xiě)的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。莫言成為有史以來(lái)首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫(xiě)的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。相比于此前小說(shuō)從頭至尾的緊湊、飽滿、大氣磅礴，剛開(kāi)始閱讀時(shí)我覺(jué)得這部小說(shuō)寫(xiě)得很松弛；待讀到三分之二時(shí)，小說(shuō)敘述開(kāi)始緊張起來(lái)了，節(jié)奏加快，情感的濃度加強(qiáng)，作品的力量也顯示出來(lái)了，其對(duì)當(dāng)代中國(guó)一個(gè)大的文化問(wèn)題、社會(huì)問(wèn)題、一個(gè)關(guān)于生命的話題的強(qiáng)烈關(guān)注，對(duì)歷史創(chuàng)傷的關(guān)懷，試圖進(jìn)入歷史的決心就凸顯出來(lái)，所以我覺(jué)得小說(shuō)越往后讀越感覺(jué)到好，這是我個(gè)人的閱讀感受。而讀《蛙》，我感覺(jué)到莫言的求變思路，這可能是一個(gè)作家創(chuàng)作到一定程度、經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度，他想來(lái)個(gè)小的動(dòng)作。▇ 張清華：由宏大敘事轉(zhuǎn)向歷史橫截面的小動(dòng)作我們知道，莫言過(guò)去的很多大作品給讀者帶來(lái)很強(qiáng)烈的沖擊，來(lái)勢(shì)洶洶，主題和結(jié)構(gòu)都是很宏大的，時(shí)間跨度是很長(zhǎng)的，從《透明的胡蘿卜》、《紅高粱》到《豐乳肥臀》都是如此。這里面有幾個(gè)層次的孕育生命，莫言找到一個(gè)非常巧妙的切入點(diǎn)，即婦科醫(yī)生姑姑這個(gè)人物形象，而不是孕婦、孕婦的丈夫、孩子的角度，從婦科醫(yī)生對(duì)生命的客觀、冷靜的角度出發(fā)，描述若干個(gè)主體對(duì)生命的態(tài)度，包括孕育者、職業(yè)接生人對(duì)生命的態(tài)度，但更宏大的意圖在于時(shí)代、社會(huì)對(duì)生命的態(tài)度。在現(xiàn)實(shí)中，蛙是壯族的圖騰，象征人類強(qiáng)盛的繁殖力和生命力，這也是劇本中蝌蚪關(guān)于精子精彩對(duì)話的內(nèi)蘊(yùn)。我覺(jué)得要真正面對(duì)這段計(jì)劃生育史，應(yīng)該有一些更殘酷的東西，一些突破人性底線的東西，而《蛙》寫(xiě)得還不夠深入。因?yàn)槭菍?xiě)信的方式，他不可能和盤(pán)托出，他要適可而止，一定程度上揭示了這段慘痛的歷史，同時(shí)又進(jìn)行了淡化的處理，讓人文關(guān)懷和歷史理性之間有了張力。從歷史理性的角度，國(guó)家把計(jì)劃生育作為基本的國(guó)策是沒(méi)錯(cuò)的，但是從人文關(guān)懷這個(gè)層面上考慮，這又是令很多人特別是農(nóng)村人無(wú)法接受的。學(xué)者看《蛙》▇ 童