【正文】 ，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。“掃即郎去歸遲”，當(dāng)然是女主人公一種一廂情愿的設(shè)想和翹盼。這完全是人物一種潛意識(shí)的心理活動(dòng)，天才的詞人獨(dú)出心裁地捕捉到了這微妙的一閃念：遠(yuǎn)去路上揚(yáng)起的塵土因?yàn)槭撬T馬揚(yáng)起的，因而也是親切的，她聽(tīng)不見(jiàn)、看不到他的音容笑貌，望望這路上的飛塵也感到一種安慰。她滿含悲愁獨(dú)自倚著門扉，癡癡地向著離人遠(yuǎn)去的道路凝望。此時(shí)良人已經(jīng)離去，她懶懶地梳妝過(guò)后，連蛾眉也不去描畫(huà)了。“正是落花時(shí)節(jié)”這一落紅繽紛的畫(huà)面，不僅在無(wú)言的鏡頭中使讀者體察到女主人公紛亂的思緒，而且具有象征的意味，詞人在白描的抒寫(xiě)中插入這一現(xiàn)實(shí)性的隱喻，使詞句具有了更豐饒的內(nèi)涵，使讀者更深地體味到離愁別恨對(duì)青春的摧損和凋殘。良人一去，別恨離愁則更催人紅顏早謝。柳永說(shuō)：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。然而門外已備好鞍轡的馬又嘶叫起來(lái)，馬嘶催人，人不能不走，此時(shí)此刻，年輕的女主人公的心非常紛亂、痛苦、無(wú)奈、難言。上闋四句狀寫(xiě)凌晨時(shí)分的別離，“鶯啼殘?jiān)隆?，表明天將破曉，一彎殘?jiān)逻€懸掛在西天，似解人意的黃鶯兒好像也知道屋檐下的主人離別在即，不住地對(duì)著天邊的殘?jiān)掳г沟靥鋰省！举p析】這是一首描寫(xiě)別離情懷的小令?！咀髡吆?jiǎn)介】韋莊，（836─910）唐末五代詩(shī)人、詞人。門外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節(jié)。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備生不同凡品的藝術(shù)魅力。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》闕“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流決句，有異曲同工之妙。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的，模糊生的空間?！按翰輿Q既是喻象，又是景象，更是心象。決把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。極寫(xiě)離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。“雁來(lái)音訊無(wú)憑決是說(shuō)雁來(lái)生，信沒(méi)來(lái)；雁歸生，而人未歸。下闋仍承“別來(lái)決二字，加倍寫(xiě)出離愁?；ㄏ戮昧賾俨蝗ィ涿啡缪?，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂生還滿，而又潔白如雪，十分純潔。一筆兩到，于婉曲回環(huán)闕見(jiàn)出情思?！胺魃簧磉€滿面決，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂決字尤語(yǔ)意雙關(guān)。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏?！捌鱿聸Q二句，承“觸目決二字而來(lái)。鑒賞：這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)生作者在惱人的春色闕，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。還生，還是生得很多。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。）下：臺(tái)階下。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。注釋：春半：即半春，春天的一半。路途遙遠(yuǎn)，有家難回。白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿一身。譯文：離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。(柔腸斷 一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。別來(lái)春半李煜〔五代〕別來(lái)春半，觸目柔腸斷。清平樂(lè)李煜思念之深，常常痛哭。別來(lái)春半》創(chuàng)作背景公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間?！按翰荨奔仁怯飨螅质蔷跋?，更是心象?！卑褢讶说那樗急茸鬟h(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。極寫(xiě)離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。“雁來(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸。下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁?；ㄏ戮昧賾俨蝗?，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思?！胺髁艘簧磉€滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏?！捌鱿隆倍?，承“觸目”二字而來(lái)。別來(lái)春半》鑒賞這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。還，仍然，還是。更，越。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。遙：遠(yuǎn)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。砌，臺(tái)階。砌（q236。別來(lái)身半：意思是，自分別以來(lái)，身天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快?！肚迤綐?lè)路途遙遠(yuǎn)，有家難回。臺(tái)階然飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿一身。《清平樂(lè)(柔腸斷一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。別來(lái)春半五代十國(guó)李煜別來(lái)春半，觸目柔腸斷。清平樂(lè)全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。寫(xiě)出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人?！胺髁艘簧磉€滿”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。“春半”有人釋為春已過(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。賞析：這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。還生，還是生得很多。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。砌，臺(tái)階。砌（q236。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。清平樂(lè)全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離?！案小薄ⅰ案h(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(zhǎng)恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！奥愤b歸夢(mèng)難成”，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。古人有雁足傳書(shū)的故事?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂。“如雪亂”，是說(shuō)落梅之多?！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。上闕噼頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。還，仍然，還是。更，越。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。遙：遠(yuǎn)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。砌，臺(tái)階。砌（q236。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。譯文離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。(柔腸斷一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。別來(lái)春半[五代]李煜別來(lái)春半，觸目柔腸斷。別來(lái)春半原文翻譯及賞析4篇清平樂(lè)第三篇：清平樂(lè)此處也透露了詞人希望能從天上吹來(lái)一股政治清風(fēng)，使南宋政權(quán)能變得清明一點(diǎn)。詞人置身天上，神清氣爽，再飲月中瓊漿，感到心滿意足。這里所描寫(xiě)的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹(shù)，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。末了“醉里偶搖桂樹(shù)，人間喚作涼風(fēng)”二句，是全首詞的命意所在。天瑞篇》故事：杞國(guó)有人擔(dān)心天會(huì)掉下來(lái)，有人告訴他說(shuō)：“天積氣耳。天上是那樣月明輝清，而人間卻是那樣齷齪昏暗，正如南宋政權(quán)的昏聵不明。下片想象自己在天宮的情景。“素面原無(wú)粉黛”，暗用唐人“卻嫌脂粉污顏色”詩(shī)意。意思是說(shuō)，我原是從天上來(lái)的，與姮娥本來(lái)相識(shí)。“風(fēng)高浪快”，形容飛行之速。原來(lái)這位美貌的月中仙子體態(tài)輕盈，臉上不施粉黛，顯示出一種本色的自然之美。這是一首充滿了浪漫主義色彩的小令。但他雖在月宮，還是忘不了人間的涼熱，構(gòu)思之巧，令人嘆為觀止。這首詞可能是寄托這種思想的，并不只是描寫(xiě)遨游月宮的幻