【正文】 ，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。作者近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。詞人從幻想中回到現(xiàn)實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對美好事物的執(zhí)著和追求。 此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。 修辭 （ 1）擬人（或比擬）； （ 2）將春天 “ 人格化 ” ，幻想其去處，喚其歸來同住，最終難見其蹤影，將自然季節(jié)描寫得生動活潑，寄托了詞人對春天的喜愛和對 “ 無法與春住 ” 的無奈，妙趣橫生。 賞析 /鑒賞 情感 此為惜春之作。 可是春天去得無影無蹤，什么人會知，除非你問一問黃鸝。 翻譯 /譯文 春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。此詞為惜春之作。 古詩簡介 《清平樂 春無蹤跡誰知？ 除非問取黃鸝。 春歸何處 春歸何處？ 寂寞無行路。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。燕子每次報告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。 賞析： 這也是一首春閨怨詞，它的 寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。 注釋 [1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你沒準兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。何處一春游蕩，夢中猶 恨楊花。 寶杯金縷紅牙。消息無憑聽又懶。 柳邊深院 朝代：宋朝 作者：盧祖皋 柳邊深院。 這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。辛棄疾以 “ 染教世界都香 ” 來歌贊，似隱寓有他 “ 達 則兼善天下 ” 的宏愿的。人們總是既稱頌桂花的 39。無論是異香的桂花，或 “ 紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味 ” （《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。作者一生都 “ 志在塞北江南 ” ，為 “ 了卻君王天下事 ” ，而竭盡全力恢復宋室山河。這里正是 “ 有盡而不盡 ” ，詞已寫完，而意未盡。 ” 激情滿懷，放言憑借秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都熏染得濃郁芬芳。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。 ” 桂花體積小，金 黃色，宛如婦女淡施 “ 宮黃 ” ，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳。 ” 梁簡文帝《戲贈麗人詩》： “ 同安鬟里撥，異作額間黃。 ” 《西神脞說》則謂 “ 婦人勻面，惟施朱傅粉而已。 “ 大都 ” 兩句贊賞桂花，即小見大。 上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷 來寫桂花，情調(diào)豪放，生動自然?！?少年痛飲 ” ，實有 “ 痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄 ” （杜甫《贈李白》）之意。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時候。 直恁：竟然如此。 大都：不過。 水沉：即沉香。 吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。因其樹木紋理如犀，故名。 叔良：即余叔良，作者友人。 注釋 清平樂：詞牌名。 桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。 翻譯 回憶起年輕時曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。 大都一點宮黃，人間直恁芬芳。 謝叔良惠木犀 少年痛飲，憶向吳江醒。因此，前后景觀雖異，但結(jié)構(gòu)卻是完整的。如逢花開，如瞻歲新 ” （司空圖《詩品 一切景觀都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見的眾多景觀中選取自己感受最深的幾個片斷，略加點染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長卷，表現(xiàn)出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀，而獲得 “ 俯拾即得，不取諸鄰。篇末寫浣紗婦女亦能遺貌取神，用 “ 笑背見人歸去 ” 的動態(tài)美，表現(xiàn)婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動象來表現(xiàn)，比直寫其靜態(tài)美更覺真實多采。詞人正是這樣的高手。從描寫月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風光的喜愛；從描寫浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實的民情風俗的贊賞。 ” 二句又在前邊的畫面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去，這真實而自然的描繪，不但給畫面增添了濃厚的生活情味，而且生動地表現(xiàn)了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。詞人使用的語句極其簡淡，卻能把環(huán)境和人物寫得清雅秀潔，風韻悠然。 “ 一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。 ” 句描寫在行經(jīng)河灘旁邊時，看到的一幅饒有幽趣的畫面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢中見到魚蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動，便斷定它正在做夢，又因鷺鳥以魚蝦為食，進而斷定它夢見了魚蝦，雖是想象之辭，但又合情合 理。這里既表現(xiàn)出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現(xiàn)出行人心情舒暢，雖覺衣衫濕重，但游興仍然很高。 “ 柳邊飛鞚，露濕征衣重。 賞析： 此詞上片描繪自然景色，寫棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著水邊的沙灘，睡夢中時不時地晃動身軀；下片寫水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門浣紗，聽到孩子的啼哭聲，急忙背著大伙兒，溜回家照顧孩子。 娉婷：形容女子嬌美的身姿。 注釋： 清平樂：詞調(diào)乃兩片，前片四句字數(shù)號碼為四五七六，后片則六六六六也。月光下的浣紗女身姿嬌美。 譯文： 驅(qū)馬從柳樹旁邊疾馳而過，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。 一川明月疏星，浣紗人影娉婷。 博山道中即事 宋代：辛棄疾 柳邊飛鞚，露濕征衣重。起筆處摹寫現(xiàn)實中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖 曳，曲折含蓄，令人回味不已。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。詞中飽含辛酸。與冷落 “ 長門 ” ，形成鮮明對照。 “ 又是羊車過也 ” 。當年受帝王寵愛，如掌上明珠。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。人在高興時通常對著燈兒言笑，而愁苦時則往往背對燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景： “ 記得少年初選入，三十六宮第一 ” 。如此日復一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨自背著銀燈哭泣。第二句 “ 愁背銀缸泣 ” 中 銀缸指的是銀燈。這表明長時間沒有人進來，室內(nèi)的人也沒有出去走動，甚至連一絲風也沒有。 “ 珠簾 ” 指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語。 宮怨》鑒賞 這首詞題為 “ 宮怨 ” ，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風哀婉，讀來韻味無窮。 羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。 宮怨》注釋 珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。又傳來君王車駕駛過的響聲，而她卻只能呆立不動，面對著黃昏中的落花，明月照著一個孤單的身影。記得少女時剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。 《清平樂 而今冷落長門。三十六宮第一。愁背銀缸泣。 清平樂原文翻譯及賞析 7 清平樂 劉克莊素有拯世濟民之志，其寄希望于人間的，當不只是自然界季節(jié)的代序，而應該是一個理想的清平世界的 出現(xiàn)。最后二句由天上想到人間，對比之中似寓感慨。 過片由太空進入月宮： “ 水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。 “ 歷歷天青海碧 ” 寫遨游八極所見景象。玉色潔白潤澤，用來修飾 “ 龍 ” 字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。而劉克莊這句出新之處在于一是 “ 醉跨 ” 二字生動形象，將酒后狂放不羈的神態(tài)活畫了出來 。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。 八極：指宇宙間最邈遠的地方。 當 仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。 翻譯 /譯文 皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。這時作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。氣概豪邁，感情奔放。首二句描 寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。 古詩簡介 《清平樂 群仙方按霓裳。歷歷天青海碧。萬頃玻璃色。 清平樂原文翻譯及賞析 6 清平樂 末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法， “ 如果把一個人生生置于這種折磨之中 .用不了幾天，他就會死掉。 “ 紫陌青門 ” 為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。 下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。 “ 春風 ” 從橫向空間擴展寫春風中清和明麗的自然景物； “ 依舊 ” 則從縱向時間延續(xù)包蘊自昔年至今年的同一時境、物是人非的變化，為下片的 “ 去年 ” 、 “ 今宵 ” 之頓跌做一鋪墊。春風還是那么和煦，不過它對沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。 賞析 此間寫暮春時仃傷別念遠之情。 創(chuàng)作背景 元祐年間，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年。此指京城的城門。 紫陌：指京師郊外的路。 隋堤柳：指隋煬帝時在運河堤岸所植的楊柳。 注釋 著意：著，顯露；顯著。 去年春天，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見。 去年紫陌青門，今宵雨魄 云魂。 春風依舊 春風依舊，著意隋堤柳。詞人這樣著筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現(xiàn)了友人的 “ 文采風流 ” ；三是體現(xiàn)了詞人對友人的相知，也可以說，是在更高的層次上達成了友誼的默契。換頭兩句寫游 賞，說你在秋天何處的原野上游賞，停住車馬，探訪古跡，還在那兒徘徊不去。 ” 便是詞人憶念所及、深情所注的一個例子，可與該詞上片合看。老友相別，居者憶念行者時，隨著憶念的深入，常會計算對方某時是否到達目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達的古代更是如此。 “ 黃葉亂 ” 三字準確地寫出了深秋季節(jié)的特征， “ 霜入 ” 則應當是秋天最后一個節(jié)令 “ 霜降 ”到來的標志。 ” 意思是說，當你的儀仗到達南都時，該是黃葉飄零的深秋時節(jié)了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著寒霜了。因為友人 “ 赴南都 ” ，淮河和汴河都是必經(jīng)的水道，所以二句乃是對友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠，以及詞人對他的關(guān)切之情，全在不言之中了。起筆 “ 清淮濁汴。 賞析 該詞中詞人思念好友，揣測一路上友人可能的遭遇所寫下的以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對朋友的了解，通過這些了解所作的一系列推斷，顯