【正文】 。上片寫行者，在早春時(shí)離家遠(yuǎn)去，因春色無限而生離愁，這是實(shí)寫。理解此詞上、下片分寫行者和居者，分析下片透過一層，從對(duì)面寫來的手法。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)在春山之外，渺不可尋。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。游子感到離愁無窮無盡時(shí)，想到了樓 上孤單的思婦，她一定也有同樣的感受，必然會(huì)傷心流淚，但也只能登樓遠(yuǎn)眺，看見的是一望無際的草原，盡頭又被春山擋住了視線，讓她牽腸掛肚的人呢，卻在春山之外，如何看得見呢？過片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。她必然會(huì)痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠(yuǎn)方，可是，能望到的，只不過是一望無際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見呢？賞析“寸寸柔腸，盈盈粉淚”。三、總結(jié)發(fā)言：下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡，于是推想到樓上的思婦了。構(gòu)成了清麗纏綿的意境。下片寫閨中思婦。這是一首寫離情的佳作。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。小結(jié)：開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。離愁可以說輕重，而這里卻說它無窮，而且是越遠(yuǎn)越無窮。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切。”（先請(qǐng)同學(xué)來說說這兩句的意思）離別的愁緒隨著行人越走越遠(yuǎn)而越無窮無盡就像連綿不斷的春水一樣。在古典詩詞中，梅、柳、草就經(jīng)常與離思相關(guān)合。寓虛，富于聯(lián)想，是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。劉禹錫《烏衣巷》：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。又是一例。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。招隱》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，將春草與離思聯(lián)系起來以后，詩人便多以春草表現(xiàn)離情別緒。行人攀折處，是妾斷腸時(shí)”； 白居易《憶楊柳》：“曾栽楊柳江南春，一別江南兩度春。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 韋應(yīng)物《東郊》：“楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮”，周志蕙《柳》：“絲絲愁緒隨風(fēng)亂，濯濯豐姿著雨妍” 施肩吾《折楊柳》：“傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。這里所寫行人看到溪橋細(xì)柳，自然會(huì)回想起臨別折柳之類的事，這就不能不更增添一段離愁了。到了唐代，霸橋折柳贈(zèng)別更成為一種風(fēng)俗。柳也關(guān)合別意。” 尤袤《梅花》：“望遠(yuǎn)可無南北使，客愁定費(fèi)短長(zhǎng)吟?！?秦觀《和黃法曹憶建溪梅花同參寥賦》：“海陵參軍不枯槁，醉憶梅花愁絕倒?！?朱熹《清江道中見梅》：“他年千里夢(mèng)，誰與寄相思。候館的殘梅，自然也容易使人聯(lián)想到贈(zèng)別；既是殘梅，卻連折梅寄遠(yuǎn)也不能如愿，惜別之情更是可以默會(huì)了。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。如首兩句寫梅殘柳細(xì)，其中暗用典故：寫梅，使人聯(lián)想起陸凱自江南寄梅給長(zhǎng)安范曄，含有懷念人之意。說明上片詞中暗用典故的具體含義，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合的手法。”這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。這美妙的春景，這和煦的春風(fēng)，引誘著多少人攜眷踏青游春來欣賞！這“良辰美景”，對(duì)于滿懷離愁的行人來說，卻如同虛設(shè)；不僅成了虛設(shè)，而且因?yàn)檫h(yuǎn)游他鄉(xiāng)，不能偕同家室飽覽春光，甚至于要引起悵帳的離情別緒。這種手法運(yùn)用得很巧妙。以樂景寫哀，以情景之間的失去平衡來震懾讀者的心，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強(qiáng)烈的激射。上片行文，一揚(yáng)一抑。以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，廖廖數(shù)語，便寫出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就在這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。分析鑒賞本詞一、賞析：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。兩方面來寫相思之愁。行文上層層深入。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。下片是行人想象思念的女子的情狀：肝腸寸斷，粉淚洗面。描繪了一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖。生動(dòng)形象地表現(xiàn)行人的悲傷之情。在大好春光里離家遠(yuǎn)行，更覺悲傷，于是作者寫道“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”。選寫候館、溪橋交待了地點(diǎn)，選寫殘梅細(xì)柳交代了時(shí)令。旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。惱人風(fēng)味阿誰知？請(qǐng)君問取南樓月。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。畫閣魂消，高樓目斷。香塵已隔猶回面。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！弊咳嗽隆对~統(tǒng)》：“芳草更在斜陽外” “行人更在春山外”兩句，不厭百回讀?！?俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳構(gòu)。（5990，中調(diào)，91以上長(zhǎng)調(diào)）五、相關(guān)評(píng)論李攀龍《草堂詩余雋》：“春水寫愁，春山騁望，極切極婉。又有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，雙調(diào)六十四字或六十六字，仄韻?！笨驮唬骸笆菫槲逡粻?，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”四、詞牌介紹：踏（音ta,去聲）莎（音suo，陰平，莎草）行，是詞牌名.《踏莎行》又名《柳長(zhǎng)春》《喜朝天》等。是北宋前期重要的詞家之一，有《六一詞》傳世。歐陽修也擅長(zhǎng)寫詞，與晏殊齊名。同時(shí)又是史學(xué)家，與宋祁同修《新唐書》，獨(dú)力完成《新五代史》。歐陽修是北宋詩文革新的領(lǐng)袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。天圣八年（1030年）進(jìn)士。立身以立學(xué)為先 立學(xué)以讀書為本——?dú)W陽修 憂勞可以興國，逸豫可以亡身——?dú)W陽修二、學(xué)習(xí)目標(biāo)：在理解文意的基礎(chǔ)上，掌握作者從閨婦和行人兩方面兼寫離愁相呼映射的方法?！比擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當(dāng)非過譽(yù)。此詞寫?zhàn)T別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊(yùn)無盡。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。詞語不粘不脫，有悠然遠(yuǎn)意。過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨(dú)自含愁極望，惟見江波映照著落日余輝，伸展向遙遠(yuǎn)的天邊，徒令人增添別恨而已。一個(gè)小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解“居人”的心意，仰首長(zhǎng)嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠(yuǎn)。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對(duì)照，令人尤難解頤?！跋銐m”句，寫剛分手時(shí)的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧?！半x歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。古人出行時(shí)祭祀路神，因稱餞別宴會(huì)為“祖席”?！爸凰推讲ㄟh(yuǎn)”