【正文】 教影片泛濫，但仍涌現(xiàn)出像《創(chuàng)業(yè)》（1974）《閃閃的紅星》（1974）《海霞》（1975）等尊重藝術、忠于生活的優(yōu)秀影片。謝晉，其代表作有《女籃5號》（1957）、《芙蓉鎮(zhèn)》（1986）等。1中國第三代電影導演：政影相息的風云十七年這一時代涌現(xiàn)出的大批優(yōu)秀導演也自覺地成就了時代主題和政治藝術，他們在影像策略上有著意大利新現(xiàn)實主義電影的明顯痕跡和法國新浪潮電影的內在驅動力；在敘事策略上則繼承了老一輩電影人和傳統(tǒng)文藝作品的倫理框架，同時將政治、社會生活納入家庭倫理模式，努力適應國家、人民對電影的宣傳要求，此外也努力彰顯自我風格和體現(xiàn)激越情懷。90年代后，學成歸國的新一代青年導演繼續(xù)發(fā)揚印度“新電影”的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并努力挖掘印度電影的新內涵與新變化。他的作品《道路之歌》（1955）、《不可征服的人》（1956）、《阿普的世界》（1959）組成了“阿普三部曲”。薩蒂亞吉特雷伊聯(lián)合莫納里爾一是以《結婚的故事》（1992）、《我的野蠻女友》（2001）等影片為代表的喜劇與情感因素相融合的浪漫喜劇愛情片；二是以《游戲規(guī)則》（1994）、《我的老婆是大佬》（2001）等為代表的模仿好萊塢模式又不失本土特色的黑幫片； 三是以《上網(wǎng)》（1997）、《八月照相館》（1998）等為代表的唯美純潔的愛情文藝片；四是以《安靜的家庭》（1998）、《退魔錄》（1998）等為代表的頗具號召力的恐怖片；五是以《花瓣》（1996）等影片為代表的突破政治禁忌的歷史片等等?！白杂呻娪啊边\動到1963年達到高潮，涌現(xiàn)出《上流社會》（1958）、《憤怒的回顧》（1959）、《星期六晚上和星期天早晨》（1960）等杰出電影代表作品。20世紀50年代的“自由電影”運動：創(chuàng)作方法繼承新現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，多以英國中部工業(yè)區(qū)為實拍場景，采用黑白膠片攝制選用無名演員來表現(xiàn)工人階級日常生活?！靶吕顺薄彪娪熬哂袕娏业摹皞€人性質”，最有代表性的表現(xiàn)方式就是所謂“導演的自述”（3）、在表現(xiàn)手法上。新浪潮電影的特點：（1）、在內容上。雷乃的《廣島之戀》（1959年）和《去年在馬里昂巴德》（1961年），阿涅斯戈達爾的《筋疲力盡》（1959年）、（2）、左岸派：他們由居住在塞納河左岸的電影導演、文學家組成，其創(chuàng)作風格自成一體，他們的題材始終圍繞時間和人的精神兩方面，在回憶、顯示和預想的矛盾糾葛中，呈現(xiàn)出鮮明的文學特質和現(xiàn)代色彩。主要有弗朗索瓦布努艾爾和達利（西班牙）紀錄電影《雨》、《橋》——伊文斯（荷蘭）先鋒派電影的特點及意義：（1）、情節(jié)完全是荒誕的，是由夢幻式的潛意識構成的片段；1（2）、與大眾的品味是脫離的，思想也是蒼白的,但它廣泛的實驗性極大地豐富了電影的表現(xiàn)手法。萊謝爾（法國）（2）、超現(xiàn)實主義電影《貝殼與僧侶》——謝爾曼什么是先鋒派：先鋒派”是一場嚴格意義上的電影美學探索運動，先鋒派電影沿著實驗性、非理性、反敘事、反情節(jié)、反性格塑造的道路向前發(fā)展，主張用抽象的畫面、線條及光影拍攝“純電影”；后期則轉向表現(xiàn)超脫現(xiàn)實的夢幻與潛意識以及無邏輯、非理性的意識活動。20世紀20年代以法國先鋒派電影興起的社會根源：（）19世紀末歐洲現(xiàn)代主義文藝思潮的影響；（2）、第一次世界大戰(zhàn)后美國電影對歐洲電影形成的商業(yè)壓力。盧卡斯為代表的青年導演開辟了好萊塢嶄新的主流模式電影?！犊巳R默夫婦》（1979年）、《金色池塘》（1981年）、(4)、70至80年代，以史蒂文斯科塞斯《出租車司機》（1976年），《紐約紐約》（1977年）。福特庫布里克的《斯巴達克斯》（1960年）、《發(fā)條橘子》（1971年）；丹尼斯邁克新好萊塢時期:（1）標志性作品——阿瑟布朗寧，1931）、《木乃伊》（卡爾⑸懸念片：美國“懸念大師”阿爾弗萊德勒魯瓦，1930年）、《疤臉大盜》（霍華德卓別林的《淘金記》（1925年）《大獨裁者》（1940年）；弗蘭特福特的《關山飛度》（1939年）以及弗萊德對影視作品準確深入、通俗生動地闡述美國電影比較成熟的類型片⑴西部片：詹姆斯對影視新現(xiàn)象迅速敏銳地把握（2）、長期關注。影視評論寫作：在對影視作品鑒賞的基礎上，結合影視理論的特點，對具體作品、創(chuàng)作思路、主題風格、人物塑造及突出的影視文化現(xiàn)象作較迅速和較準確的闡述。第四篇：影視評論影視評論學：是通過分析影視作品及影視現(xiàn)象來研究影視作品及影視藝術的藝術價值、社會意義及其文化功能的一門學科。八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。六、敘事線索：三種時態(tài)，現(xiàn)在時著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調節(jié)情緒、深化主題，給作者一個自由的敘述時空；過去時表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時重點在揭露日寇罪惡。四、懸念設置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關頭，環(huán)環(huán)緊扣。二、人物評論：單一人物；某類人物；對比性人物；從人物關系評析，如中外、父女、民族與宗族等關系入手。16．祭奠忠魂。15．河邊激戰(zhàn)。14．三炮就義。進入抒情高潮?！睔W文贈刀：“但愿你再也不用這個東西。12．憧憬未來。11．屈辱回憶?；ɑǚ判右毡拒姽?；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。8．山寨受困。7．黑子家中。劫車遇險。5．山洞爭論。山村遭劫。長城獲救。迫降遇險。《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景1．?？沾髴?zhàn)。構思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。四、注重思辯、講究文采。側重于藝術價值的評論要把握藝術表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內涵。側重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。另一方面避免一葉障目，不見樹林。首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。要抓住電影藝術的特質，評論的對象有畫面感、運動感。四、影評寫作要求一、緊扣“電影”與“評論”。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或對立人物的對照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或對某種創(chuàng)作傾向進行評論?！堆壑取??！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。《懸念迭設扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》電影音響評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》。《復合交融巧織經(jīng)緯棗的結構藝術》。試舉例如下： 。四、電影特性的評論?！秾τH情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創(chuàng)新的角度給予肯定。2．藝術風格評論。三、美學評論（樣式、風格、審美特性等）１．藝術樣式評論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色。二、人物評論。如評《甲午風云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟、軍事等方面的內容，聯(lián)系歷史事實，結合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當前社會不良風氣發(fā)出呼吁。中小學生的影評文章多屬此類。3．寫觀后感。也與主題有關，但更側重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。而我根據(jù)列寧關于領袖的論述和中央關于毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。力求有獨到見解，深入挖掘。最終，一切被風雪掩埋。她病得很重，他必須要出去找醫(yī)生。人們卻忘了沒有相信童話的心，沒有那份純粹的執(zhí)著，又如何得到童話般的她！“為什么不給我打電話？”“你不是不讓我打給你么。終于明白他要找到她，這便是愛情，簡單的令人不可置信。他追趕著她的車，直到遠去，消失......此時的他，已經(jīng)不再平凡，因為那份執(zhí)著，因為愛情中的人本身就是不平凡的。如此純粹，如此易碎。他任由大雨拍打自己的身軀，眼前是一望無垠的大海，朦朧中，他渺小的身軀漸漸龐大。感情的世界，覆水難收。這一開始便不是一場游戲。原來，她只是個受傷的孩子。斑駁的大雨，拍打著汽車的擋風玻璃，她對他說，游戲結束?；蛟S，他們本該沒有結局，宛若電影謝幕，人去樓空。近似瘋狂地互相傷害，讓人想起從前一部小說的主角用刀片割開自己的手臂，看著鮮血從身體流出，一種病態(tài)的歡愉，終于，疼痛證實了虛妄的存在。也許緣分本身就是荒唐的存在。是一個內心有著潮濕，深深掩埋傷痛的靈魂。開始是困難的，分手是痛苦的，何不只要中間最快樂的時光。刺痛人心的情感，往往來源于夢境般的生活，醉生——夢死?；啚榉?，化繁為簡，字字都是精采。當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學創(chuàng)作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現(xiàn)在依然不夠好。有很多人認為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人願意製造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否製片．導演．演員們用著不同的想法來拍攝？這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的範圍愈來愈廣大，不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家。（八）中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。（六）敘事線索