【正文】 侄兒》。6伏爾泰最出色的哲理小說是：《老實(shí)人》。加：斯威卡特的諷刺小說《格列佛游記》。618世紀(jì)歐洲成就最大的現(xiàn)實(shí)主義小說家是：菲爾丁。6英國的現(xiàn)代小說先驅(qū)是：笛福。加：第二個(gè)吝嗇鬼是《吝嗇鬼》中的主人公阿巴貢。60、法國古典主義喜劇的杰出代表作家是：莫里哀。5拉辛的代表作品是：《安德洛瑪克》，他是古典主義悲劇的第二個(gè)代表。加：《天路歷程》。創(chuàng)世紀(jì)》，《復(fù)樂園》取材于《圣經(jīng)5彌樂頓的代表作品是：《失樂園》。5莎士比亞的傳奇作品是：《暴風(fēng)雨》。5莎士比亞的代表作品是：《羅密歐與朱麗葉》。4莎士比亞喜劇代表作品是：《威尼斯商人》。吉訶德》。4馬洛的代表作品是：《浮士德博士的悲劇》。4《烏托》是一部對(duì)話體幻想小說，這部作品成為歐洲空想社會(huì)主義的最初重要著作之一，其作者是：托馬斯莫爾。4被稱為“英國詩歌之父”的是：?jiǎn)疼拧?《十日談》小說結(jié)構(gòu)上采用了：框形結(jié)構(gòu)，“框形結(jié)構(gòu)”為歐州的短篇小說奠定了基礎(chǔ)4出版拉伯雷的《巨人傳》中是：德廉美修道院。十四萬詩是意大利的，也是歐州抒情詩中的一種重要詩。3但丁終生戀愛的女子是：貝雅特麗齊；但丁的《新生》是第一部透露了作者的最隱秘的自傳作品。3城市文學(xué)代表作品是：法國的《列那狐傳奇》。3流傳至今最完整的一部早期英雄史詩是：《貝奧武甫》。3騎士抒情詩的中心是：法國南部的普羅旺斯。唯一以神話幻想為題材的喜劇作品是：《鳥》。2被譽(yù)為“喜劇之父”詩人是：阿里斯托芬。2被譽(yù)為“心理戲劇鼻祖”的詩人是：歐里庇得斯。2歐里庇得斯的代表作品是：《美狄亞》；歐里庇得斯被譽(yù)為“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”。2索福克勒斯的代表作品是：《俄狄浦斯王》。2被馬克思譽(yù)為“哲學(xué)日歷中最高尚的圣者和殉道者”是：普羅米修斯。1現(xiàn)存希臘悲劇中唯一一部取材現(xiàn)實(shí)生活的作品是：《波斯人》。”的英雄人物是：阿喀琉斯。1大力神是：赫拉克勒斯。1酒神是：狄俄尼索斯。1智慧女神是：雅典娜。眾神之父是：宙斯。賀拉斯代表作品是：《詩藝》。亞里士多德的代表是：《詩學(xué)》愛與美之神是：阿佛洛狄忒，稱作維納斯。古希臘最著名的女詩人是：薩福。第二篇：華南師范漢語言文學(xué)本科自考外國文學(xué)史資料外國文學(xué)史一、單選古希臘流傳最早一部以現(xiàn)實(shí)生活為題材的詩作是：赫西俄德的《工作與時(shí)日》。（視覺、聽覺、體覺、聯(lián)想等方式）3）3）作者對(duì)家鄉(xiāng)體現(xiàn)的自然美不僅是一種審美體現(xiàn)，更是一種靈魂深處的寧靜和平凡，家鄉(xiāng)對(duì)自己心靈的可貴。1）1）本詩是作者從江南一帶游歷之后回到自己家鄉(xiāng)湖南道縣寫的。四、何紹基的《春江》：幾處漁村矣乃歌，輕煙染就萬峰螺。3）3）詩人對(duì)腐敗無能的清政府表達(dá)了強(qiáng)烈憤慨，指出正是朝廷無能、軍隊(duì)的渙散、大臣的無能，導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗。1）1）本詩寫于1896年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國戰(zhàn)敗，被迫簽訂《馬關(guān)條約》時(shí)。三、譚嗣同《有感一章》：世間無物抵春愁，全向蒼冥一哭休。3）3）作者對(duì)于壓制人才的現(xiàn)狀表達(dá)了強(qiáng)烈不滿，對(duì)封建等級(jí)森嚴(yán)，唯上（為尚）主義深感不滿，希望國家改變現(xiàn)有狀況，通過多種渠道培養(yǎng)和發(fā)揚(yáng)人才。1）1）此詩寫于1839年5月路過江蘇鎮(zhèn)江，應(yīng)道士的要求而寫的一首青詩。二、分析龔自珍的《己亥雜詩》：九州生氣持風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。3）3）作者謀略加到自己的家，通過辦教育的方式繼續(xù)為社會(huì)作貢獻(xiàn)，希望培養(yǎng)出優(yōu)秀的人才，在他們身上實(shí)現(xiàn)自己的愿望，進(jìn)而發(fā)揮自己對(duì)社會(huì)的影響力。2）2）離開北京，放棄了前程，再也不可能發(fā)揮自己的才干，自己的政治生命由此終結(jié)。1）1）此詩是1839年在特殊情況下，因故倉惶離開北京而寫的。三、賞析龔自珍的《己亥雜詩》浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。3）鴛鴦蝴蝶派小說的出現(xiàn)是辛亥革命失敗后中國進(jìn)一步殖民地化和袁世凱復(fù)辟帝制、復(fù)古思潮泛濫的特有的社會(huì)產(chǎn)物。2鴛鴦蝴蝶派小說1）鴛鴦蝴蝶派起源于清末民初，它不是一個(gè)文學(xué)團(tuán)體，只是一些文學(xué)觀點(diǎn)、創(chuàng)作態(tài)度、作品的題材與風(fēng)格大致相同或相近的作家群，作家成員大多是江浙人，陣地在上海，《民權(quán)報(bào)》是他們的發(fā)祥地。2蘇曼殊小說的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值何在？ 1）蘇曼殊的小說題材都是愛情悲劇，蘇曼殊小說的主人公大都具有近代青年人對(duì)新生活的渴望、追求和對(duì)于舊的封建倫理觀念屈從的二重性。4）內(nèi)容也相應(yīng)有了較大的改動(dòng)，最能體現(xiàn)小說反帝反封建的革命性的文字都作了刪改。中心思想變了，由反對(duì)君主立憲、鼓吹民族民主革命變成先立憲、后民主共和。20年后，即1927年，曾樸著手修改已經(jīng)發(fā)表的25回，并新撰26至35回。曾樸寫成了《孽?；ā?0回，1905年以東亞病夫筆名由小說林社出版。C、寫青年男女受封建倫理道德的束縛的苦悶、抗?fàn)幣c消沉。A、較多集中地寫官僚形象，而官僚形象又主要寫他們驕奢淫逸、窮兇極惡的淫虐本性，寫他們對(duì)侵略者妥協(xié)投降，求榮媚敵的奴性。這種結(jié)構(gòu)介于網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)與塊狀結(jié)構(gòu)之間。由眾多的相對(duì)獨(dú)立的故事聯(lián)綴而成，但全書卻有貫串始終的中心人物，故事若即若離，相互之間有一定的聯(lián)系。這種類型與《儒林外史》的結(jié)構(gòu)形式基本相同。2）小說創(chuàng)作藝術(shù)有了新的變化，首先表現(xiàn)在小說的結(jié)構(gòu)形式上。寫外國侵略、寫社會(huì)思潮、革命風(fēng)暴等，從不同的側(cè)面反映了中國近代的時(shí)代特點(diǎn)和近代的社會(huì)矛盾。2以晚清四大譴責(zé)小說為例，談?wù)勚黝}、人物形象、創(chuàng)作手法的變化（論述）1）小說題材非常廣泛，批評(píng)時(shí)政、反對(duì)侵略、振興中華是這時(shí)期小說的中心主題。4）城市的商業(yè)化和作家的職業(yè)化。2）中國古代小說，經(jīng)明清兩個(gè)朝代的發(fā)展，題材、品種、創(chuàng)作手法、藝術(shù)技巧等都已經(jīng)成熟，并形成了具有中國特點(diǎn)、民族氣派的小說模式。作品以富于文學(xué)意味的語言，展示了一幅革命黨人與清腐朽集團(tuán)殊死決斗的畫面，比較集中地顯示了它的文學(xué)性特點(diǎn)?！段迦诊L(fēng)聲》比較注意人物形象的塑造，而且取得了一定的成功?！段逶嘛L(fēng)聲》的創(chuàng)作遵循著真實(shí)的原則，對(duì)起義的全過程進(jìn)行真實(shí)的描繪，具有很高的史料價(jià)值?！段迦诊L(fēng)聲》的發(fā)表距“辛亥廣州起義”失敗還不足一個(gè)月，再現(xiàn)了革命黨人的武裝斗爭(zhēng)，可見它的新聞性相當(dāng)強(qiáng)。《五日風(fēng)聲》是中國最早的報(bào)告文學(xué)，根據(jù)是什么？（論述）《五日風(fēng)聲》是中國最早的報(bào)告文學(xué)根據(jù)是《五日風(fēng)聲》具備了報(bào)告文學(xué)所要求的新聞性、紀(jì)實(shí)性、文學(xué)性的特點(diǎn)。3）在語言形式上，出現(xiàn)了部分通俗化的白話報(bào)紙和白話文章。1近代散文創(chuàng)作的基本特征1）在思想傾向上，散文作家深重的危機(jī)和憂患意識(shí)，使散文愈來愈貼近時(shí)代，變革思想愈來愈強(qiáng)烈，反映了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。3）它是通向未來的現(xiàn)代白話散文的橋梁和紐帶。1如何評(píng)價(jià)近代散文在中國散文史上的地位和作用？ 1）它是傳統(tǒng)散文的終結(jié)，現(xiàn)代散文的先導(dǎo)。B、語言、風(fēng)格多樣，富于變化，大多清新典麗，也有時(shí)含蓄蘊(yùn)籍。通過抒寫南宋、明末清初的史事、人物，寄寓詩人對(duì)滿清統(tǒng)治的批判。柳亞子寫了大量的懷友詩和贈(zèng)友詩，表現(xiàn)了對(duì)革命勝利的信心和對(duì)光明未來的期待。他的詩緊密結(jié)合資產(chǎn)階級(jí)民主革命的發(fā)展，洋溢著強(qiáng)烈的愛國主義、民主主義激情，批判封建制度的腐朽沒落，揭露人權(quán)蹂躪、民氣不揚(yáng)的可悲現(xiàn)實(shí)。1柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色（論述）1）柳亞子的詩詞編為《磨劍室詩詞集》，散文編為《磨劍室文錄》。2）前期多寫風(fēng)花雪月，離愁別緒，是她閨秀生活的反映。E、語言淺顯，以方言俗諺入詩。C、積極探索，不斷努力，大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作“新派詩”，成為“詩界革命”的一面旗幟。B、風(fēng)格靈活多變，意境多種多樣。E、記錄與再現(xiàn)家鄉(xiāng)客家山川景物、民俗風(fēng)情，表現(xiàn)對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)祖國的熱愛之情。B、批判封建制度的某些方面，呼喚開明政治和變革法度，倡言學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的政治制度和科學(xué)文化，建立富強(qiáng)開明的近代化國家。1黃遵憲詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色（論述）1）黃遵憲著有詩集《人境廬詩草》、《日本雜事詩》。E、語言清奇多采，不拘一格。C、形式多樣，風(fēng)格多樣。B、借物寄情，深遂含蓄。2）龔自珍詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)在：A、構(gòu)思神奇，想象豐富。C、反對(duì)思想專制，呼喚個(gè)性解放。B、反對(duì)侵略，要求救國。1龔自珍詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色（論述）1）龔自珍詩歌的思想內(nèi)容有： A、揭露現(xiàn)實(shí)，抨擊“衰世”。D、隔與不隔。B、有我之境與無我之境。2）王國維從情與景、物與我，以及主客觀的相互聯(lián)系中，多層次、多角度地闡述和發(fā)展了“意境”說的內(nèi)涵。D、提，即小說能產(chǎn)生一種“移人”的力量。B、浸，即小說使讀者身入其，其思想感情受到滲透而不斷地變化。2）“四種力”指的是小說“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四種藝術(shù)感染力。B、能把人們的懷抱經(jīng)歷，喜怒哀樂，“和盤托出，徹底而發(fā)露之”，使人們對(duì)“行之不知，習(xí)矣不察”的思想行為，不僅“知其然”而且能“知其所以然”。3）注意吸收和運(yùn)用西方資產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)思想和美學(xué)觀分析作家作品，探討文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，進(jìn)一步豐富了文學(xué)藝術(shù)的情感，注重文學(xué)的審美移情作用。1梁?jiǎn)⒊膶W(xué)批評(píng)的主要內(nèi)容和評(píng)論方式有哪些？ 1）非常強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)作用，大力提倡政治小說。提倡“布衣之詩”。B、在文學(xué)與時(shí)代的關(guān)系上，更注重創(chuàng)作的時(shí)代精神，強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)因時(shí)而變。1909年11月13日，南社在蘇州虎丘正式成立。C、強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作中“意境”的主導(dǎo)地位。2）“詩界革命”的主要內(nèi)容有：A、竭力創(chuàng)造和提倡新體詩，強(qiáng)調(diào)革命精神。什么叫“詩界革命”？“詩界革命”的主要內(nèi)容是什么？1）“詩界革命”是19世紀(jì)末資產(chǎn)階級(jí)維新派發(fā)動(dòng)的文學(xué)改革運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。B、發(fā)展了理學(xué)家“窮理而致用”和桐城派“經(jīng)濟(jì)天下”的思想，明確地提出將“經(jīng)濟(jì)之學(xué)”納入文學(xué)的范疇。19世紀(jì)后期，曾國藩利用自己的政治地位，招攬幕府才學(xué)，其中大多為桐城古文的名家，逐漸形成了以曾國藩為首的桐城派的別支，因曾是湘鄉(xiāng)人而得名為“湘鄉(xiāng)派”。3）愛國主義出現(xiàn)了新的內(nèi)容揭露和抨擊殖民主義、帝國主義列強(qiáng)對(duì)中國的侵略，維護(hù)祖國的尊嚴(yán)。如何理解近代文學(xué)新與舊的關(guān)系？ 1）新舊雜處、文白并存。5）社會(huì)的急劇變化和讀者群的擴(kuò)大。4）舊文學(xué)的沒落和翻譯文學(xué)的影響。3）社會(huì)思潮的影響和審美意識(shí)的變化。2）西方文化的撞擊。中國近代文學(xué)特點(diǎn)形成的原因是什么？1）政治斗爭(zhēng)的需要。1）在創(chuàng)作方面，表現(xiàn)為新舊雜處，文白并存。2）在文學(xué)體裁上，在傳統(tǒng)文學(xué)體裁的基礎(chǔ)上，增加了新派詩、白話詩、譯詩；新文體散文、白話散文；長、短篇白話小說、翻譯小說；京劇、地方劇、話劇等新體裁。近代文學(xué)的多樣性特點(diǎn)表現(xiàn)在哪些方面？中國近代文學(xué)的多樣性特點(diǎn)，包括文學(xué)題材的多樣性和文學(xué)體裁的多樣性兩個(gè)方面。3）戲劇走向沒落。2）詩文創(chuàng)作出現(xiàn)逆流。辛亥革命后近代文學(xué)出現(xiàn)低潮，表現(xiàn)在哪些方面？ 1）小說創(chuàng)作的墮落。2）文學(xué)理論成就突出。4）從辛亥革命到“五四運(yùn)動(dòng)”是中國近代文學(xué)的低潮時(shí)期與中國新文學(xué)的萌芽。2）從19世紀(jì)70年代初到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)是中國近代文學(xué)的發(fā)展期。二、簡(jiǎn)答題、論述題近代文學(xué)的分期原則是什么？中國近代文學(xué)的發(fā)展可分為哪幾個(gè)時(shí)期？近代文學(xué)的分期是按照以文學(xué)發(fā)展為依據(jù)并參考?xì)v史發(fā)展的文學(xué)史分期原則。1在《中國小說史略》中，魯迅稱《三俠五義》為“繪聲狀物，甚有評(píng)話習(xí)氣”。13《三俠五義》原本是唱本《龍圖公案》，后演變?yōu)檎禄匦≌f《龍圖耳錄》，最后經(jīng)問竹主人修改、潤色成《三俠五義》。13年青的魯迅在辛亥革命這一年創(chuàng)作了文言短篇《懷舊》。13《己亥六月重過揚(yáng)州記》中，用似揚(yáng)而抑的手法敘寫揚(yáng)州景物。13南開新劇團(tuán)正式成立于1914年11月。131910年任天知從日本回上海組織進(jìn)化團(tuán)。12汪笑儂主要的京劇劇本有《黨人碑》、《博浪椎》、《獻(xiàn)地圖》、《哭祖廟》、《瓜種蘭因》、《三罵》（《罵閻羅》、《罵安祿山》、《罵王朗》）1主要的戲曲改良班社有四川戲曲改良公會(huì)和三慶會(huì)、陜西易俗社、北京奎德社等。該劇取材于《水滸后傳》。12鴛鴦蝴蝶派小說在藝術(shù)上較多受西方小說的影響。12鴛鴦蝴蝶派作家雖然沒有一個(gè)嚴(yán)密的組織維系，但他們都在“趣味第一”的旗號(hào)下走到一起。12蘇曼殊的小說題材都是愛情悲劇。1陳天華的《獅子吼》以舟山島的民權(quán)村為背景。11黃小配，又名世仲，筆名黃帝嫡裔，別號(hào)禺山世次郎，主要作品有《洪秀全演義》、《大馬扁》、《宦海升沉錄》、《載繁華夢(mèng)》。11曾樸，字孟樸，號(hào)銘珊，筆名東亞病夫。11劉鶚，字鐵云，別號(hào)洪都百煉生。主要作品有《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《文明小史》、《中國現(xiàn)在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》、《庚子國變彈詞》。11晚清四大譴責(zé)小說是李寶嘉的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā?。11《兒女英雄傳》又名《金玉緣》、《俠女奇緣》、《日下新書》、《正法眼藏五十三參》。10印刷業(yè)的發(fā)達(dá)，為近代小說的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。101902年梁?jiǎn)⒊谌毡緰|京創(chuàng)辦《新小說》。10《瀛寰瑣記》是最早的文學(xué)刊物。10康有為的長篇政論文章奏折有《孔子改制考》、《新學(xué)偽經(jīng)考》、《請(qǐng)廢八股試帖楷法試士改用策論折》、《應(yīng)詔統(tǒng)籌全局折》。10鄭觀應(yīng)的散文大多發(fā)表在《循環(huán)日?qǐng)?bào)》上，后輯入《盛世危言》。9王韜創(chuàng)作有《漫游隨錄》、《扶桑日記》等游記散文。9馮桂芬的散文以政論為主，《校廬抗議》是他政論散文的代表作。9龔自珍成組的散文文章有《明良論》、《乙丙之際著議》、《壬之際胎見》、《古史鉤沉論》。9專門用傳統(tǒng)古文的形式宣傳變法、宣傳革命的作家的代表有嚴(yán)復(fù)、章炳麟、劉師培。9馮桂芬的散文從“籌國用”、“改科舉”，到“采西學(xué)”、“制洋器”、“善馭夷”，都與社會(huì)改革直接有關(guān)，對(duì)后來的散文改革和變法維新具有先導(dǎo)作用。90、“新文體”最后完成，以梁?jiǎn)⒊瑥摹稌r(shí)務(wù)報(bào)》到《新民叢報(bào)》時(shí)期所發(fā)表的大量散文為重要標(biāo)志。8在近代詞壇上，朱孝藏享有很高的地位，陳三立曾譽(yù)之為“近代詞宗”。8蔣春霖是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后成就最高的一位詞人。8廣東胡曉岑的《火輪船歌》以新事物入詩