【正文】 可愛的憂郁。《尋夢者》 大時代里個人命運的憂傷，奮斗者心靈的歷史，“華美而有法度”。日常生活化的意象。戴望舒：象征派形式與古典派內(nèi)容的結(jié)合 與傳統(tǒng)詩歌主流的深刻聯(lián)系。廢名《談新詩》：內(nèi)容是詩的，形式是散文的?！?現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒“現(xiàn)代都市風(fēng)景線” 郁琪《夜的舞會》施蟄存《桃色的云》徐遲《二十歲人》 “都市懷鄉(xiāng)病” 徐遲《春爛了時》 “現(xiàn)代都市青春病” 戴望舒《回了心吧》《尋夢者》《夜行者》《單戀者》《樂園鳥》 理想失落后無力追回的掙扎的無奈和感傷。1929現(xiàn)代派詩的主要特征施蟄存《又關(guān)于本刊中的詩》現(xiàn)代派詩歌的宣言?，F(xiàn)代派的形成：《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊 戴望舒《雨巷》 由新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向?！吧袒[體”的嘗試更自覺的試驗，發(fā)現(xiàn)中西詩體形式的“契合點”?！?現(xiàn)代化傾向強調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化。精神危機和藝術(shù)探索 ○1幻滅的詩感徐志摩從《志摩的詩》到《猛虎集》《云游集》《渺小》《生活》《我不知道風(fēng)是在那一個方向吹》 “向瘦小里耗”。向自由詩發(fā)展的趨向。非格律化傾向和“純詩”立場徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動。農(nóng)民式苦吟。臧克家現(xiàn)實主義精神：關(guān)注現(xiàn)實和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通。忽視詩歌本身的藝術(shù)特質(zhì)和創(chuàng)作個性。○4得失擴大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。使詩成為“群眾的聽覺藝術(shù)”的努力?！?直接描摹現(xiàn)實和“歌謠化”抒情因素減弱、敘事因素加強的趨勢。“國防詩歌”○2“詩的意識形態(tài)化”理性化色彩與主觀性加強，強調(diào)表現(xiàn)集體的大我。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。蒲風(fēng) 《茫茫夜》 母子對話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動作用。以殷夫為前驅(qū)，蒲風(fēng)為代表?！?蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級革命詩歌新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實。第二個十年一、中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作早期無產(chǎn)階級詩歌○1鄧中夏向詩人發(fā)出“從事于革命的實際活動”的號召。李金發(fā)《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。東西方詩歌“溝通”理想?！?王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調(diào)“色”“音”的交錯?！?穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”。對胡適“作詩如作文”的置疑?！锻鯆伞贰敦堈a》?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。《雪花的快樂》《黃鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一。徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。沉郁的風(fēng)格?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜。○2個性風(fēng)格矛盾的張力。《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。區(qū)分新舊格律。○3新詩格律化和諧、均齊的審美特征。詩歌中敘事成分的加強。主觀情愫的客觀對象化。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。○3敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩人《晨報副刊》“詩鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”?！渡摺贰队暌埂?半格律體。馮至《昨日之歌》 ○1藝術(shù)的節(jié)制明凈的形象。應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》小詩體 冰心 《繁星》《春水》宗白華 《流云小詩》徐玉諾、何植三即興式短詩?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作 新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。1920 北京大學(xué)歌謠研究會。散文化和平實風(fēng)格。○2特征白描手法和托物寄興。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。《一顆星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩新詩陣營的發(fā)展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學(xué)燈》《覺悟》 ②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。對“詩界革命”的呼應(yīng)?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。○2“詩的經(jīng)驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。胡適對新詩的理論倡導(dǎo)針對梁啟超的后退之處。v 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。曹七巧人物形象的分析。第十五章 張愛玲v v v v v 談?wù)剰垚哿嵝≌f的主題蘊含和藝術(shù)特色。如何理解和評價趙樹理在文學(xué)史上的重要意義？第十四章 錢鐘書v 分析方鴻漸人物形象。趙樹理農(nóng)民形象塑造的類型和特點。v 30年代現(xiàn)代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。v 《雨巷》的藝術(shù)特色。第十二章 30年代詩歌v 名詞解釋：中國詩歌會；現(xiàn)代派v 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。舉例說明《雷雨》的藝術(shù)特征。“雷雨”在劇中的作用。沈從文小說的特點和貢獻。第十章 沈從文v v v v 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。l 試述老舍小說的“京味”藝術(shù)風(fēng)格。簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內(nèi)涵。為什么說《家》是現(xiàn)代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。l 如何理解“矛盾”在茅盾創(chuàng)作和研究中的意義？ l 如何評價茅盾在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻？ l 社會分析派小說的特點。新感覺派小說的藝術(shù)特點及其對現(xiàn)代小說的貢獻。丁玲小說的創(chuàng)作分期及特點。v 朱自清散文的主要特點。評析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術(shù)追求，及其在新詩藝術(shù)發(fā)展中的價值。第五章20年代新詩、散文v v v v 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術(shù)主張。試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。《女神》的主題蘊涵。p77為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？魯迅雜文的主要藝術(shù)特點。p66 概述魯迅筆下知識分子塑造的類型及其特征。p63 l 簡析狂人形象及其象征意義。第三章 魯迅l 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標(biāo)志？（思想價值及藝術(shù)成就）l 試分析《吶喊》《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說的結(jié)構(gòu)模式。舉例說明郁達夫抒情小說的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。舉例說明鄉(xiāng)土小說的主要特征。談?wù)勀銓栴}小說的理解。l 五四文學(xué)革命的功績和局限。l 新舊文學(xué)的幾次重要論爭。了解文學(xué)觀念的變革的有關(guān)情況。中國現(xiàn)代文學(xué)的文化生存背景?！秴群啊?、《彷徨》開創(chuàng)和奠定了中國現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng) ? 《發(fā)現(xiàn)》的思想感情和藝術(shù)特色。四、論述題《莎菲女士的日記》中莎菲的形象?！兑安荨返闹饕囆g(shù)特色?！币陨显娋涑鲎杂诼勔欢嗟模?C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 《啼笑因緣》的作者是(B) 臺靜農(nóng)在五四時期參加的文學(xué)社團是(C) 二、解釋題 4湖畔詩社 8.《死水》10.《繁星》三、簡答題《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術(shù)上的主要特色 “問題小說”產(chǎn)生的原因和特點。鬼》《寫在人生邊上》張?zhí)煲恚海ㄍ挘洞罅趾托×帧?；《華威先生》《包氏父子》陳白塵：《升官圖》第二篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題一、單項選擇題（B）A．現(xiàn)實主義 (D)A.“五四”文學(xué)革命時期 B.“五卅”運動時期 3.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》（C） ，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個（A） 《恢復(fù)》寫于（D）A.“五四”時期B.“五卅” 《趕車傳》是(B) 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D) 9.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C） 《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C） （A） (B) ，被茅盾稱為“創(chuàng)造新形式的先鋒”的作家是(D) 《空山靈雨》是（B） （D） 16.《愛情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 《野草》的主要思想內(nèi)容是(C)