【正文】 摸著我的頭，口中發(fā)出長長的嘆息。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進草垛，一天沒敢出來。我是我母親最小的孩子。據(jù)開墳墓后，我們看到，棺木已經(jīng)腐朽，母親的骨殖，已經(jīng)與泥土混為一體。我母親生于1922年，卒于1994年，她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園里。但有一個我此刻最想念的人，我的母親，你們永遠無法看到了。作為第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，莫言用他的作品打開了中國文學走向世界的大門。 2013年10月30日，中國首家培養(yǎng)網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作者的公益性大學“網(wǎng)絡文學大學”開學，莫言擔任該校的名譽校長。2011年莫言榮獲茅盾文學獎。2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的“20世紀中文小說100強”。前面所提到的到集市上去聽說書人說書，僅僅是這本大書中的一頁。很多人夸我想象力豐富，有一些文學愛好者，希望我能告訴他們培養(yǎng)想象力的秘訣，對此，我只能報以苦笑。但鳥兒不理我，樹也不理我。有時候我會蹲在牛的身旁，看著湛藍的牛眼和牛眼中的我的倒影。但有一次，一只火紅色的狐貍從我面前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。我們那地方流傳著許多狐貍變成美女的故事。我感到很孤獨，很寂寞，心里空空蕩蕩。到了荒灘上，我把牛羊放開，讓它們自己吃草。我小學未畢業(yè)即輟學，因為年幼體弱，干不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。但在我身上，卻顯露出極強的說話能力和極大的說話欲望，這無疑是極大的危險，但我的說故事的能力，又帶給了她愉悅，這使她陷入深深的矛盾之中。我母親在聽完我的故事后，有時會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：“兒啊，你長大后會成為一個什么人呢?難道要靠耍貧嘴吃飯嗎?”我理解母親的擔憂，因為在村子里，一個貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和家庭帶來麻煩，我在小說《牛》里所寫的那個因為話多被村里人厭惡的孩子，就有我童年時的影子。我會投我母親所好，編造一些情節(jié)，有時候甚至改變故事的結(jié)局。為了報答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。但我復述的故事，漸漸地吸引了她。為此，母親批評了我。有一段時間，集市上來了一個說書人。我們家生活困難，經(jīng)常吃了上頓沒下頓，但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我?！焙髞砦疫M入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。我回家痛哭，母親對我說：“兒子，你不丑。母親看透我的心思，她說：“孩子，你放心，盡管我活著沒有一點樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。有一次，找遍了所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在院子里大哭，這時，母親背著一捆柴草從外邊走進來。每當我勞動歸來，一進大門，就高喊母親，聽到她的回應，心中才感到一塊石頭落了地?！蔽沂畮讱q時，母親患了嚴重的肺病，饑餓，病痛，勞累，使我們這個家庭陷入困境，看不到光明和希望。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。我最后悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢?！蔽矣浀米钌羁痰囊患率且粋€中秋節(jié)的中午，我們家難得地包了一頓餃子，每人只有一碗?？词厝藳]收了我們撿到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨著母親去集體的地里撿麥穗，看守麥田的人來了，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人??了她一個耳光。傍晚的時候，我聽到母親呼喚我的乳名。我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水。我們只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是從那一時刻起，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳墓遷移到距離村子更遠的地方。我獲獎后，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。謝謝大家！”篇2：莫言諾貝爾獲獎感言（全文）尊敬的瑞典學院各位院士，女士們、先生們：通過電視或者網(wǎng)絡，我想在座的各位，對遙遠的高密東北鄉(xiāng)，已經(jīng)有了或多或少的了解，你們也許看到了我的九十歲的老父親，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫女。文學和科學相比較的確是沒有什么用處。當然我還要感謝我的親人，我的朋友們。沒有他們的創(chuàng)造性的勞動，文學只是各種語言的文學。要向瑞典皇家學院堅守自己信念的院士表示崇高的敬意和真摯的`感謝。我是一個來自中國山東高密東北鄉(xiāng)的農(nóng)民的兒子，能在莊嚴的殿堂里領取這樣一個巨大的獎項，很像一個童話，但它毫無疑問是一個事實。我想，但是，文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。他們的友誼，他們的智慧，都在我的作品里閃耀光芒。I also want to give my thanks to the translators who have translated my works into various their creative hard work, literature is just kinds of is just because of their efforts。沒有他們的創(chuàng)造性的勞動，文學只是各種語言的文學。要向瑞典皇家學院堅守自己信念的院士們，表示崇高的敬意和真摯的感謝。I am a farm boy from Gaomi39。能夠在莊嚴的殿堂里，領取這么一個巨大的獎項，很像一個童話。他在全世界的地位，是無法動搖的。I’ve left my lecture notes behind the hotel, but I remember it in my ，發(fā)生了很多有趣的事情。s Northeast Township, Shandong in stand here in this worldfamous hall after having received the Nobel Prize in literature, and it feel like a fairy tale, but there is no doubt that it is a want to take this opportunity to express my highest respect for the Nobel Foundation and the Swedish people who support for the Nobel also want to express my great admiration and sincere thanks to the members of the Swedish Academy who stick firmly to their own also want to give my thanks to the translators who have translated my works into various their creative hard work, literature is just kinds of is just because of their efforts。今后的歲月里，我將繼續(xù)講我的故事。因為講故事我獲得了諾貝爾文學獎。?于是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內(nèi)，只有一個人的草帽被卷了出去，大家就催這個人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門，故事的結(jié)局我估計大家都猜到了那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。請允許我講最后一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟，外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲，眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色，有一個人說：?我們八個人中，必定一個人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚，這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。為此，學校給了這位同學一個警告處分。上世紀六十年代，學校里組織我們?nèi)⒂^一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭，為了能讓老師看到我的表現(xiàn)，我舍不得擦去臉上的淚水，我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水，我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴里沒有一點聲音，也沒有用手掩面，他睜著眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。盡管我什么都不想說，但在今天這樣的場合我必須說話，那我就簡單地再說幾句。即便你們讀了我的書，我也不期望你們能改變我的看法，世界上還沒有一個作家，能讓所有的讀者都喜歡他。我該說的話都寫進了我的作品里，用嘴說出的話隨風而散，用筆寫出的話永不磨滅。我看到那個得獎人身上落滿了花朵，也被擲上了石塊，潑上了污水，我生怕他被打垮，但他微笑著從花朵和石塊中鉆出來，擦干凈身上的臟水，坦然地站在一邊，對著眾人說。起初，我還以為大家爭議的對象是我，漸漸地，我感到這個被爭議的對象，是一個與我毫不相關的人。這個奇怪的勞動組合，在當時的集體化社會里，顯得那么古怪和不合時宜，在我們這些孩子的眼里，也把他們看成是逆歷史潮流而動的小丑，以至于當他們從街上經(jīng)過時，我們會充滿義憤地朝他們投擲石塊，事過多年，當我拿起筆來寫作時，這個人物，這個畫面，便浮現(xiàn)在我的腦海中，我知道，我總有一天會為他寫一本書，我遲早要把他的故事講給天下人聽，但一直到了2005年，當我在一座廟宇里看到?六道輪回?的壁畫時，才明白了講述這個故事的正確方法。這個人物的原型，是我們鄰村的一位農(nóng)民，我童年時，經(jīng)?？吹剿浦惠v吱吱作響的木輪車，從我家門前的道路上通過。我對佛教經(jīng)典并沒有深入研究，對佛教的理解自然十分膚淺，之所以以此為題，是因為我覺得佛教的許多基本思想，是真正的宇宙意識，人世中許多紛爭，在佛家的眼里，是毫無意義的，這樣一種至高眼界下的人世，顯得十分可悲，當然，我沒有把這本書寫成布道詞，我寫的還是人的命運與人的情感，人的局限與人的寬容，以及人為追求幸福，堅持自己的信念所做出的努力與犧牲。最后，請允許我再講一下我的《生死疲勞》?！短聪阈獭泛椭蟮男≌f，是繼承了中國古典小說傳統(tǒng)又借鑒了西方小說技術的混合文本。如果說我早期的作品是自言自語，目無讀者，從這本書開始，我感覺到自己是站在一個廣場上，面對著許多聽眾，繪聲繪色地講述，這是世界小說的傳統(tǒng)，更是中國小說的傳統(tǒng)。我知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地，只要是準確地、生動地描寫了這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治并具備了優(yōu)秀文學的品質(zhì)。在我的寫作中，出現(xiàn)過多次這樣的現(xiàn)象，寫作之初，我使用他們的真實姓名，希望能借此獲得一種親近感，但作品完成之后，我想為他們改換姓名時卻感到已經(jīng)不可能了，因此也發(fā)生過與我小說中人物同名者找到我父親發(fā)泄不滿的事情，我父親替我向他們道歉，但同時又開導他們不要當真。作家的創(chuàng)作過程各有特色，我每本書的構(gòu)思與靈感觸發(fā)也都不盡相同，有的小說起源于夢境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說則發(fā)端于現(xiàn)實生活中發(fā)生的事件譬如《天堂蒜薹之歌》。在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關的素材，但書中的母親情感方面的經(jīng)歷，則是虛構(gòu)或取材于高密東北